《黑神話：悟空》里有多少龍形NPC？有網(wǎng)友做過一個統(tǒng)計：

赤髯龍：游戲中的一個隱藏boss，弱點為背后的香爐，攻擊可造成大量的傷害。

小驪龍：挾魂崖的隱藏BOSS，打完可以獲得法寶裝備。

亢金龍：游戲的實機中最早爆出的龍形態(tài)boss，根據(jù)目前的爆料看亢金龍可能會化作人形態(tài)。

青背龍：第三章龜島的boss。

小黃龍：

辰龍：種植npc，得先打一場，就在苦海北岸。

這些龍NPC的形象，是模型師在原畫師設(shè)定圖的基礎(chǔ)上，用三維軟件創(chuàng)造出來的。目前行業(yè)比較主流的建模軟件，比如3D Max、ZBrush、Marvelous、Maya等等，在火星模型班我們都有對應(yīng)的系統(tǒng)教學(xué)！甚至最新的AI結(jié)合建模、Blender結(jié)合建模的工作流，我們也有教！

這里給大家分享一個國外建模藝術(shù)家的“洞穴龍”建模流程，跟火星目前ZBrush模塊在用的制作流程很像！照著這套流程所提供的知識點和建模技巧，復(fù)刻出《黑神話：悟空》里的各種龍形或其他獸形的NPC問題不大~

如果你想學(xué)習(xí)更多優(yōu)秀的建模技巧，不妨長按下圖掃碼，按提示添加專業(yè)老師后取經(jīng)：

高級生物藝術(shù)家尼古拉斯-莫雷爾（Nicolas Morel）向我們介紹了“洞穴龍”項目，解釋了如何用ZBrush對蜥蜴進行雕刻、用Mari進行手繪并用Arnold進行渲染。

1介紹

我叫尼古拉斯-莫雷爾（Nicolas Morel），是一名常駐澳大利亞悉尼的法國高級創(chuàng)意藝術(shù)家。

2017年從圖盧茲ESMA畢業(yè)后，我在倫敦工作了四年，先后在MPC和One of Us工作。后來，在COVID-19和遠(yuǎn)程工作民主化之后，我收到了越來越多的自由職業(yè)邀請，這更適合我，因為我可以按照自己喜歡的方式安排工作時間。

之后，我決定搬到悉尼，從2021年11月起一直住在那里。我曾在Animal Logic工作過一年，負(fù)責(zé)制作不幸被取消的節(jié)目；還曾在Luma Pictures工作過一年，負(fù)責(zé)制作《光環(huán)》第二季、《男孩》第四季和《星球大戰(zhàn)：圣徒》等電視節(jié)目。

迄今為止，我的最后一份合同是在Cumulus VFX，我在那里擔(dān)任高級生物藝術(shù)家，負(fù)責(zé)一個非?？岬捻椖浚蚁Ｍ芸炀湍芎痛蠹曳窒?！

2洞穴龍項目

就像我經(jīng)常做的那樣，這個項目最初只是一個“快速”概念頭像雕塑，我花了幾天時間就完成了。

但當(dāng)我完成第一個版本后，我想如果這個生物有了身體會更酷，于是我做了一些測試。

事情一件接著一件。不知不覺中，幾個月過去了，我已經(jīng)進入了迄今為止最大的項目之一。因此，最初的概念草圖變成了一個大型項目，我想看看自己的貼圖和外觀開發(fā)技能能發(fā)揮到什么程度。

3建模

爬行動物的鱗片一直是我面臨的巨大挑戰(zhàn)。在過去的幾年里，我一直在試圖理解和復(fù)制它們身上那種有組織的混亂。乍一看，它們完全是隨機的。但你看得越多，就越能意識到它們之間的有機聯(lián)系。在這個項目中，我想看看自己能否做到這一點。

不過，在制作過程中，我發(fā)現(xiàn)頭部的設(shè)計與我之前的一個項目非常相似：Dromignon。因此，在對頭部設(shè)計進行了幾處修改后，我開始著手制作鱗片。

為此，我決定創(chuàng)建自己的alphas。我不想使用貼圖，因為它們已經(jīng)有了流程?，F(xiàn)在，我知道下面的方法并不是創(chuàng)建scales的最快方法，但有時候，你必須花時間研究一些東西才能理解它。

我有三種不同寬度的相同scales。這樣，我就能跟上臉部的每個特征。

我得到了一些我喜歡的關(guān)鍵參考資料。其中當(dāng)然有真正的爬行動物。但也有一些斯坦-溫斯頓學(xué)校團隊制作的雕塑。他們的比例雕塑方法非常酷，我想通過這個項目向他們和他們的作品致敬。

之后的事情就簡單了。一個接一個地添加鱗片，讓自己在龍的形狀的指引下進行創(chuàng)作。整個龍頭的制作過程大約花了一周時間。

這是頭部的最終效果圖：

對于身體，為了節(jié)省時間，我使用了Houdini中的一個工具，它可以根據(jù)拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)創(chuàng)建比例。經(jīng)過幾次迭代和拓?fù)湔{(diào)整，我很快就制作出了一個有趣的流線。

但這種方法也帶來了很多問題。由于模型對工具來說太重，我不得不將其分開，而且需要進行大量調(diào)整。此外，將這些鱗片投影到模型上的結(jié)果也很糟糕，到處都是孔。我花了幾天時間來調(diào)整和清理它們。

不過，盡管這個工作流程還在不斷完善中，但它確實為我節(jié)省了不少時間。雖然它有很多技術(shù)上的限制，而且我還需要在它的基礎(chǔ)上做大量的雕刻工作才能讓它看起來更漂亮。

最后的雕塑是這樣的：

4拓?fù)?/p>

對于身體，我在Maya中做了非常簡單的拓?fù)?。至于頭部，我只是在ZBrush中做了一個ZRemesher，然后稍微清理了一下。在做個人項目時，我喜歡盡量簡單。因為這個模型不會在制作中使用復(fù)雜的形狀，所以沒有必要使用高級拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)。

我在Maya中制作了UV，左右兩邊的UV是一樣的，這樣我就可以在Mari中復(fù)制紋理。

5紋理制作

我最初是在ZBrush中為這條“龍”制作紋理的，在過去的四年里，我的所有項目都是這樣做的。

但我對結(jié)果并不滿意，感覺有點停滯不前。實際上，我停止了近四個月的工作。在此期間，我開始在Cumulus VFX工作，在那里，我在Mathias Lautou 的指導(dǎo)下為Mari中的一些很酷的生物制作了紋理，他是一位出色的紋理藝術(shù)家、技術(shù)人員和領(lǐng)導(dǎo)者。在Animal Logic的時候，我也有機會與他共事，他的技術(shù)知識對我的紋理制作方法有很大的理論幫助。

第一步是在Mari中從頭開始，降低透明部分的數(shù)值，因為它們太亮了，這也是我卡住的原因，因為我沒有足夠的范圍。

在進行造型設(shè)計時，我還經(jīng)常更換光源和角度，以獲得更新鮮的視覺效果，因為我們的眼睛很快就會習(xí)慣某些東西，這樣就更難發(fā)現(xiàn)問題。

從那時起，耐心和手工再次成為關(guān)鍵。我沒有使用任何投影出來的紋理。一切都由我手工繪制。關(guān)于在Mari中的實際繪制工作，這需要一個完整的教程來介紹。但實際上，我正在考慮制作我自己的Mari教程，深入探討我的紋理制作過程。

6渲染和照明

和我所有的項目一樣，我在Maya中使用Arnold進行渲染。起初，我有一個水下生物的想法，并做了一些燈光測試。

但隨著項目的進行，它逐漸偏離了這個想法。最初的水龍變成了洞穴龍。我的想法是讓這只巨大的可怕野獸在洞穴里安詳?shù)叵硎苋展庠?。以下是我在擺姿勢時使用的一些參考資料。

在制作環(huán)境時，我主要使用了在LotPixel.com上購買的掃描件。我發(fā)現(xiàn)雕刻巖石非常耗時，在這種情況下，它為我節(jié)省了很多時間。

我大概花了一周的時間來構(gòu)建環(huán)境和進行照明。

以下是我喜歡遵循的幾條照明規(guī)則：

直射光，如太陽光，通常邊緣比較銳利。要做到這一點，燈光需要更??；

環(huán)境光的邊緣一般比較柔和。為了達(dá)到這種效果，燈光需要更大；

主光應(yīng)該是最強的光。在我的例子中，太陽光從頂部照射下來，所以其他光線都沒有那么強；

注意我的補光燈體有多遠(yuǎn)。這是因為我想讓它鋪滿整個場景。所以，我讓它離模特遠(yuǎn)一些，強度大一些，這樣就更均勻了；

相反，我希望補光燈頭只照射頭部。因此，讓它靠近頭部并降低強度，就不會影響資產(chǎn)的其他部分。

7結(jié)論

我于2023年11月初開始這個項目，并于2024年7月中旬完成。但實際上我并沒有花9個月的時間來完成它，因為我有4個月的時間沒有工作。

車身顯然是一個巨大的挑戰(zhàn)，但最具挑戰(zhàn)性的部分是，直到幾乎最后一刻，我都不喜歡自己的作品。我只是對雕刻和紋理的質(zhì)量不滿意。我曾多次差點放棄這個項目。但我還是堅持了下來，毫不猶豫地重新開始了我認(rèn)為不可行的工作。

我花了幾周時間完善第一個頭部概念，但因為不喜歡最后的樣子，我決定重新開始。我扔掉了在ZBrush中花了幾周時間制作的貼圖，因為我知道我無法按照自己的意愿去完成它。

我認(rèn)為給初學(xué)者的一個很好的啟示是：不要因為不喜歡自己正在做的事情而放棄，在一個項目上掙扎是可以的。如果你在某件事情上卡住了，你覺得你正在做的事情行不通，不要猶豫，休息一下，做別的事情，重新開始幾個部分。這可能會讓你非常沮喪，但第二次你可能會做得更好、更快。所以這是值得的！

一 END 一