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從物理學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，聲音是物體震動(dòng)產(chǎn)生的一種波，我們?nèi)硕梢宰R(shí)別的聲音頻率范圍在20 Hz——20000 Hz之間。在人類社會(huì)中，聲音的作用是擔(dān)當(dāng)信息的載體，幾乎每時(shí)每刻我們都在通過(guò)聲音與外界交換信息與情感。對(duì)于一款游戲來(lái)說(shuō)，聲音同樣也是玩家獲取信息和情感的重要途徑。試著回想一款你最喜歡的游戲作品，不論吸引你的是刺激的戰(zhàn)斗、精美的場(chǎng)景抑或是動(dòng)人的劇情，這背后都離不開(kāi)聲音對(duì)它們的烘托和加持。

游戲中的聲音分為很多種，很多人首先想到的是環(huán)境的音效、技能的音效、角色的語(yǔ)音……等等。環(huán)境音效能讓玩家感受到天氣的變化，技能音效能讓玩家感受到戰(zhàn)斗的爽快，角色的語(yǔ)音能讓玩家感受到人物的性格與情緒——這些都是一款游戲佳作不可或缺的因素。然而，有一種聲音常常被玩家所忽略，那就是游戲的界面音效，相比前幾種聲音，界面音效的功能性更強(qiáng)。不論是你點(diǎn)擊按鈕、發(fā)送消息還是使用道具，你都會(huì)聽(tīng)到對(duì)應(yīng)的音效。對(duì)于游戲的用戶體驗(yàn)設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，視覺(jué)維度的UI界面很重要，聽(tīng)覺(jué)維度的界面音效同樣舉足輕重。

在這篇文章中，筆者將從游戲界面音效的作用入手，闡述如何運(yùn)用界面音效打造更加良好的用戶體驗(yàn)和沉浸感，希望能給閱讀文章的你帶來(lái)一些靈感與啟發(fā)——當(dāng)遇到游戲用戶體驗(yàn)方面的難題時(shí)，不如從聽(tīng)覺(jué)的維度來(lái)考慮如何解決問(wèn)題。

1、界面音效在游戲體驗(yàn)中的作用

誠(chéng)如前言所說(shuō)，功能性是界面音效的本質(zhì)。即便一段界面音效再美妙動(dòng)聽(tīng)，如果它帶來(lái)了錯(cuò)誤的反饋，影響了玩家的判斷和操作，那么這個(gè)界面音效就是不合格的。在確保功能性的基礎(chǔ)上，如果界面音效可以給玩家?guī)?lái)情感上的體驗(yàn)，無(wú)疑是錦上添花。接下來(lái)本文將從提供即時(shí)反饋和營(yíng)造代入感兩方面簡(jiǎn)述界面音效在游戲體驗(yàn)中的作用。

提供及時(shí)反饋

在與游戲界面交互的過(guò)程中，玩家往往希望自己操作的每一步都能帶來(lái)及時(shí)、清晰的響應(yīng)，以便于他們了解這步操作帶來(lái)了什么樣的“結(jié)果”。反饋設(shè)計(jì)可以說(shuō)是游戲用戶體驗(yàn)的基礎(chǔ)，良好有效的反饋設(shè)計(jì)可以讓玩家免于“我是誰(shuí)，我在哪，我在干什么”的困惑。

為玩家的操作提供反饋是界面音效最本質(zhì)也是最重要的功能，聽(tīng)覺(jué)上的反饋可以有效分擔(dān)視覺(jué)反饋的負(fù)荷，提高玩家接收反饋的效率，或者可以幫助補(bǔ)足視覺(jué)層面因?yàn)槭芟薅鵁o(wú)法承載的信息。

舉一個(gè)十分常見(jiàn)的例子，在一些較為緊張的戰(zhàn)斗游戲中，玩家沉迷于和敵人過(guò)招，注意力往往集中在畫(huà)面的中心區(qū)域，很難注意到邊緣地帶某些UI元素發(fā)生的變化，比如技能的冷卻，而這時(shí)界面音效就可以起到很好的輔助作用。

在初玩《永劫無(wú)間》的時(shí)候，快節(jié)奏的戰(zhàn)斗并沒(méi)有給予我充裕的時(shí)間去觀察技能圖標(biāo)上的倒計(jì)時(shí)，這時(shí)界面音效就起到了很大的幫助。當(dāng)我按下對(duì)應(yīng)的快捷鍵的瞬間，我可以通過(guò)空狀態(tài)的反饋音效及時(shí)獲知自己技能在冷卻中，當(dāng)技能冷卻好后，我會(huì)聽(tīng)到技能恢復(fù)的音效。同樣，在《永劫無(wú)間》中英雄奧義攢滿后也會(huì)通過(guò)一個(gè)特殊的音效提示玩家，玩家在戰(zhàn)斗中無(wú)需將視線移動(dòng)到畫(huà)面底部也可以通過(guò)界面音效輕松掌握人物的技能狀態(tài)。

《永劫無(wú)間》戰(zhàn)斗界面

營(yíng)造代入感

很多玩家會(huì)把玩一款游戲和看一場(chǎng)電影相比擬，游戲的故事情節(jié)或者戰(zhàn)斗場(chǎng)景會(huì)勾起他們心中的某些情感，使得玩家把自己帶入到游戲當(dāng)中去。相比于其他互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品，游戲會(huì)更加注重對(duì)這種代入感的營(yíng)造，以滿足玩家的情感體驗(yàn)。然而比較尷尬的是，游戲界面音效不像BGM那樣豐富完整，甚至聽(tīng)起來(lái)都未必像一段音樂(lè)，但是它仍然可以傳遞情感，對(duì)提升玩家的代入感起到一定的作用。

在我們的一生中會(huì)聽(tīng)到無(wú)數(shù)種聲音，能在我們心中留下印象的聲音往往都是和某個(gè)事物、某種情愫掛鉤的。雖然我們平時(shí)并不會(huì)意識(shí)到這種聯(lián)系，但是當(dāng)有一天再次聽(tīng)到這種聲音時(shí)，它所連接的情感就會(huì)被無(wú)意間喚醒。在游戲中，這種音效與情感的連接通常會(huì)和故事情節(jié)結(jié)合在一起運(yùn)用，以達(dá)到帶動(dòng)玩家情緒的目的，這種效果是需要游戲設(shè)計(jì)師精心鋪墊和布局的。

比如在筆者很喜歡的一款獨(dú)立恐怖游戲《煙火》中，有一段放蓮花燈的劇情。每次按下Z鍵都會(huì)放出一盞蓮花燈，蓮花燈飄到正確的位置時(shí)，玩家會(huì)聽(tīng)到一段簡(jiǎn)單的鋼琴音效，每盞燈的音效連在一起組成了《送別》的曲調(diào)。

《送別》不僅是游戲人物陳老師教學(xué)生唱的歌，也是眾多80、90后玩家集體的童年回憶——或許是小學(xué)音樂(lè)課堂，或許是畢業(yè)典禮，或許是課本上的《城南舊事》……這段放蓮花燈的小游戲被安排在關(guān)于陳老師的懸疑解謎劇情之后，隨著《送別》的響起，玩家心中壓抑著的惋惜與傷感達(dá)到了極致并最終爆發(fā)出來(lái)，而蓮花燈的音效設(shè)計(jì)在讓玩家“淚目”上，起到了重要的作用。

《煙火》“放蓮花燈”界面

2、如何用界面音效打造良好體驗(yàn)

提升音效的可用性

首先，界面音效的可用性體現(xiàn)在識(shí)別度上，人耳對(duì)聲音的識(shí)別是有敏感度之分的，假如設(shè)計(jì)師想為一個(gè)消息提醒配上一個(gè)音效，那么這段聲音的音調(diào)、響度和音色就需要能夠充分地引起玩家的注意。在一些游戲中，音效設(shè)計(jì)師會(huì)選4kHz左右的音效來(lái)作為強(qiáng)提醒的音效，因?yàn)槿祟惖亩鋵?duì)于這個(gè)頻率的聲音十分敏感。而一些重要程度較低的音效可以適當(dāng)降低識(shí)別度，避免給玩家造成干擾。

其次，長(zhǎng)時(shí)間地聽(tīng)到同一種聲音難免會(huì)引起玩家的厭煩和疲勞，凌亂的聲音可能比凌亂的界面帶來(lái)的體驗(yàn)更差。就好比你把最喜歡的歌曲設(shè)置成起床鬧鐘，總有一天也會(huì)忍無(wú)可忍。因此對(duì)于一些高頻的交互操作來(lái)說(shuō)，其選用的音效也要考慮到玩家對(duì)重復(fù)播放音效的接受程度。在游戲中常常會(huì)有一些操作需要玩家連續(xù)點(diǎn)擊某一個(gè)按鈕，比如在《動(dòng)物森友會(huì)》中繪制DIY，隨著玩家連續(xù)點(diǎn)擊和拖動(dòng)搖桿，繪制的音效音調(diào)會(huì)變得越來(lái)越高，避免了點(diǎn)擊音效單調(diào)地重復(fù)。

《動(dòng)物森友會(huì)》DIY界面

構(gòu)建音效的層級(jí)

在游戲中，UI界面會(huì)分為不同的層級(jí)，構(gòu)建層級(jí)有助于分清主次，幫助玩家更加高效地進(jìn)行人機(jī)交互。同樣地，游戲的界面音效系統(tǒng)也應(yīng)該擁有一個(gè)邏輯清晰的層級(jí)。在一個(gè)界面中通常會(huì)有主要按鈕、次要按鈕等等不同重要程度的按鈕，在點(diǎn)擊這些按鈕的時(shí)候，對(duì)應(yīng)的音效也應(yīng)該根據(jù)按鈕的重要程度發(fā)生變化。首先主要按鈕的點(diǎn)擊音效肯定是最強(qiáng)的，次要按鈕稍弱，其他的小按鈕則更弱，構(gòu)建音效的層級(jí)能夠輔助玩家高效地使用界面。

《永劫無(wú)間》中的按鈕

適當(dāng)復(fù)用，提升學(xué)習(xí)效率

人類對(duì)于聲音的感知是十分主觀的，舉個(gè)最簡(jiǎn)單的例子，同一首歌曲，有的人會(huì)單曲循環(huán)覺(jué)得它好聽(tīng)到百聽(tīng)不厭，而有的人只聽(tīng)了前奏就選擇馬上切歌。我們的經(jīng)歷、見(jiàn)識(shí)甚至情感決定了對(duì)同個(gè)聲音的感知具有差異性。就像學(xué)習(xí)一個(gè)圖標(biāo)在游戲中的含義一樣，對(duì)于玩家來(lái)說(shuō)學(xué)習(xí)并熟知一段聲音承載的信息也是有成本的，因此設(shè)計(jì)師也需要把界面音效的學(xué)習(xí)成本納入考慮中。

游戲UI界面的設(shè)計(jì)通常是模塊化的，很多功能趨同的交互元件都是復(fù)用的，這樣做的目的是構(gòu)建功能與界面元素的映射，降低玩家的記憶成本。在界面音效的使用上同樣也是如此，比如游戲中的確定按鈕可以應(yīng)用在很多界面中，但是它的樣式和點(diǎn)擊音效通常是相同的。

但是過(guò)度的復(fù)用也不是明智之舉，在某些界面中采用特殊音效可以起到一定的強(qiáng)調(diào)作用。比如在《永劫無(wú)間》中，頁(yè)簽的切換音效都是相同的，但是聚寶閣寶箱的切換音效并沒(méi)有復(fù)用頁(yè)簽的切換音效，而是配置了新的音效。并且，這個(gè)寶箱的切換音效只應(yīng)用在開(kāi)箱界面上，突出了開(kāi)箱的儀式感。

《永劫無(wú)間》開(kāi)箱界面

3、如何用界面音效提升沉浸感

契合界面美術(shù)風(fēng)格

一款優(yōu)秀的游戲作品的美術(shù)風(fēng)格是統(tǒng)一且自洽的。對(duì)于一些風(fēng)格色彩強(qiáng)烈的游戲來(lái)說(shuō)，它的UI界面通常也會(huì)與這種風(fēng)格相契合。比如《賽博朋克2077》的UI界面由霓虹感的配色和科技風(fēng)的字體構(gòu)成，對(duì)應(yīng)的界面音效也是滿滿的人造感與電子感，這與游戲的世界觀與整體美術(shù)風(fēng)格無(wú)縫融合，即便自身生活的世界與游戲中的世界畫(huà)風(fēng)迥異，玩家在操作這些界面時(shí)也不會(huì)產(chǎn)生疏離感。

《賽博朋克2077》捏臉界面

然而，也有一些風(fēng)格鮮明的游戲使用的界面音效是十分極簡(jiǎn)的，比如《黑暗之魂》系列的界面音效并沒(méi)有像它的美術(shù)風(fēng)格一樣黑暗詭譎，但是這并不會(huì)讓玩家產(chǎn)生違和感，也不會(huì)對(duì)其核心玩法和沉浸感造成負(fù)面影響。

《黑暗之魂》設(shè)置界面

打造空間感

通常來(lái)說(shuō)，聽(tīng)覺(jué)元素會(huì)比視覺(jué)元素能容易打造空間感，最常見(jiàn)的就是游戲中的“聽(tīng)聲辨位”，運(yùn)用立體的聲音打造空間感并不什么難事。隨著越來(lái)越多的游戲才用3D的UI界面設(shè)計(jì)，如果為這些3D的界面配上“扁平”的2D音效，顯然會(huì)有些詭異。因此對(duì)于這樣的界面，在音效的設(shè)計(jì)上也要考慮賦予聲音空間感。

一些2D的界面也可以根據(jù)左右方位的不同配上對(duì)應(yīng)聲道的音效。比如在《永劫無(wú)間》中，使用手柄操作背包，當(dāng)選中框在左側(cè)拾取列表時(shí)，切換道具的音效是左聲道的；當(dāng)選中框移到右側(cè)背包時(shí)，切換道具的音效是右聲道的。

《永劫無(wú)間》背包

總 結(jié)

相比于游戲的環(huán)境音效、場(chǎng)景印象和戰(zhàn)斗音效，游戲的界面音效很難讓玩家產(chǎn)生驚艷的感覺(jué)，這是因?yàn)榻缑嬉粜У谋举|(zhì)是功能性。如果完全沒(méi)有界面音效，那么游戲的體驗(yàn)也會(huì)大打折扣，所以游戲的界面音效起到的是潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的作用。本篇文章的主旨是站在用戶體驗(yàn)的角度分析界面音效的作用，以及如何通過(guò)界面音效提升玩家體驗(yàn)和沉浸感。至于如何設(shè)計(jì)一段音頻則不是本文探討的范疇。在界面音效的設(shè)計(jì)上，需要音效設(shè)計(jì)師和交互設(shè)計(jì)師的溝通與合作才能達(dá)到最佳的效果。