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爛片無(wú)法掩蓋，刪減無(wú)濟(jì)于事

發(fā)布時(shí)間：2024-03-14 12:13:55 瀏覽量：157次

在國(guó)慶檔期間，由張藝謀導(dǎo)演的電影《堅(jiān)如磐石》雖然成為了票房冠軍，但卻遭遇到了口碑上的兩難困境。

金星甚至用「四化」來(lái)痛批這部電影，稱(chēng)其題材流量化、畫(huà)面賽博化、圈錢(qián)常規(guī)化、老年鈍感化，

引發(fā)許多觀眾的共鳴。但是，在這部電影的上映路上，不僅有勤奮敬業(yè)的導(dǎo)演，還有失望的觀眾。

這部電影的宣傳推廣力度相對(duì)較小，而預(yù)告片和正片之間的刪減差異也引起了觀眾的質(zhì)疑。

觀眾的信任被削弱，而這種營(yíng)銷(xiāo)手段也讓觀眾看電影不再是享受，而是猜啞謎。盡管如此，

這部電影中也有一些亮點(diǎn)，比如陳沖飾演的夫人出身高干家庭，而她絕不是一個(gè)只會(huì)裝模樣的擺設(shè)。

在觀眾的腦補(bǔ)模式中，這樣的部分也引起了許多人的關(guān)注?？傊?，這部電影的坎坷上映路和口碑問(wèn)題，

給我們帶來(lái)了一個(gè)值得深思的問(wèn)題：一部電影的成功應(yīng)該以票房還是口碑為標(biāo)準(zhǔn)？

一部電影的成功不僅僅在于票房，更在于口碑。電影《堅(jiān)如磐石》的票房不錯(cuò)，但在口碑上卻不盡如人意。

觀眾通過(guò)腦補(bǔ)式觀影，嘗試拼湊被刪減的部分，卻也有限制。電影中刪減了許多場(chǎng)景和人物，

讓觀眾感到失望。此外，電影中的降智情節(jié)也讓人不滿。觀眾們對(duì)電影的口碑和評(píng)價(jià)也是非常嚴(yán)厲的。

最大的弊病是「老年鈍感化」。希望未來(lái)的電影可以更加注重制作細(xì)節(jié)和觀眾體驗(yàn)，

讓觀眾真正感受到它們的魅力。能否打造一部真正成功的電影，需要電影人不斷努力，

才能得到觀眾的認(rèn)可和贊賞。電影不是猜謎語(yǔ)，而是需要制作精良，驚艷觀眾。您認(rèn)為，

電影需要怎樣的元素，才能打造一部口碑和票房俱佳的電影呢？如何讓電影營(yíng)銷(xiāo)更加成功？

這是許多電影公司和導(dǎo)演們都在思考的問(wèn)題。然而，近年來(lái)出現(xiàn)的一種營(yíng)銷(xiāo)手段——「尷尬宣傳」，

卻引起了觀眾的逆反情緒。在短視頻平臺(tái)上，大量使用老戲骨，讓人感到無(wú)聊。在這篇文章中，

魚(yú)叔選取了兩個(gè)最具代表性的尷尬宣傳案例，探討了過(guò)多強(qiáng)調(diào)老戲骨的問(wèn)題。

雖然老戲骨的加盟可以增加一部電影的底氣，但如果所有創(chuàng)意都集中在「老」字上，

必然會(huì)忽略小演員的作用。比如在電影《堅(jiān)如磐石》中，雷佳音的表現(xiàn)被過(guò)多的老戲骨所掩蓋，

讓他的角色顯得微乎其微。因此，電影制作中需要更注重故事情節(jié)和演員表現(xiàn)，

而不是過(guò)多地強(qiáng)調(diào)老戲骨的加入。這樣才能真正贏得觀眾的喜愛(ài)和口碑。那么，

你認(rèn)為好的電影宣傳應(yīng)該怎樣呈現(xiàn)，才能讓觀眾更加期待和喜歡呢？張藝謀的電影總是與權(quán)力緊密相連，

但他并不擅長(zhǎng)塑造人物形象。在商業(yè)化類(lèi)型化創(chuàng)作下，人物形象變得空洞無(wú)物，缺乏生動(dòng)的血肉之軀。

本片也出現(xiàn)了這樣的問(wèn)題。盡管采取了一些出人意料的手段，但懸疑感很快就消失了。

觀眾很早就知道了角色之間的關(guān)系，而電影并沒(méi)有深入探討鄭副市長(zhǎng)和黎志田最初犯罪動(dòng)機(jī)和墮落過(guò)程。

人物形象幾乎都是模糊而膚淺的。只有復(fù)雜的身份，簡(jiǎn)單的面具。電影失去了重點(diǎn)，似乎只是為了演而演。

而且，懸疑內(nèi)容并不意外，只是涉及到蘇見(jiàn)明的身世和鄭副市長(zhǎng)的犯罪記錄。

這樣的故事發(fā)展是否太過(guò)簡(jiǎn)單？是否應(yīng)該更深入探討人性和社會(huì)結(jié)構(gòu)的關(guān)系？在商業(yè)化的大環(huán)境下，

如何保證電影的藝術(shù)性和深度？這些都是需要我們深入思考的問(wèn)題。電影《堅(jiān)如磐石》中，

導(dǎo)演張藝謀將反逆者置于自我認(rèn)知困境中，挖掘權(quán)力與金錢(qián)運(yùn)作邏輯，卻總是在鬧劇中收?qǐng)觥?/p>

觀眾期待的掃黑反腐題材電影并沒(méi)有呈現(xiàn)應(yīng)有的正義戰(zhàn)勝邪惡，而只成為了背景板的數(shù)字。

張藝謀的電影風(fēng)格在變化，我們懷念其中的“大”與“小”，然而《堅(jiān)如磐石》卻沒(méi)有電影美感。

雖然與韓國(guó)電影《老男孩》相似，但警匪對(duì)峙卻宛如兒戲。導(dǎo)演張藝謀在類(lèi)型化的路上摸索，

但在反腐類(lèi)型片中依然舉棋不定。觀察導(dǎo)演的視角，可以了解他代入的是叛逆的青年還是守成的老年。

在電影中垮臺(tái)的父權(quán)余威猶在，反而是探尋身世的兒子面臨著信仰破產(chǎn)?？偟膩?lái)說(shuō)，

張藝謀的電影仍有改進(jìn)空間，需要更多的正義感和深度挖掘。張藝謀：

從“與權(quán)力共舞”到“為權(quán)力而舞”張藝謀，一個(gè)中國(guó)電影界的傳奇。

他的作品總是能夠引起廣泛的討論和深入思考。然而，隨著時(shí)間的推移，他的電影風(fēng)格也在發(fā)生著變化。

他曾經(jīng)以壯麗恢弘的場(chǎng)面和對(duì)底層眾生相的捕捉而為人津津樂(lè)道。但現(xiàn)在，他卻在觀眾面前顯得舉棋不定，

試圖尋找電影類(lèi)型化的路。那么，究竟是什么原因?qū)е铝藦埶囍\電影風(fēng)格的變化呢？

這或許與他對(duì)權(quán)力的態(tài)度有關(guān)。他曾經(jīng)以“與權(quán)力共舞”為代表，將權(quán)力塑造成了一個(gè)令人向往的對(duì)象。

但現(xiàn)在，他似乎更傾向于“為權(quán)力而舞”，電影中的父權(quán)被剝奪了尊嚴(yán)，卻又在鏡頭下得到了表?yè)P(yáng)。

這種改變，可能反映出他對(duì)權(quán)力與金錢(qián)的不同態(tài)度，也可能是他對(duì)現(xiàn)實(shí)環(huán)境的反思。無(wú)論如何，

張藝謀的電影作品始終引人深思。他的視角總是能夠讓觀眾們看到不一樣的東西，從而引起我們對(duì)生活、

社會(huì)、人性的思考?；蛟S，我們需要更多的理解和關(guān)注，去發(fā)現(xiàn)他電影中的精彩之處。

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