文/丸子

提起老的動作游戲，硬核是一個很重要的標(biāo)簽，特別是以《鬼泣》為首的ACT類型，技能之復(fù)雜，招式之繁多，讓人印象深刻。哪怕是最新的《鬼泣5》，系列的老主角但丁，依然擁有斯巴達，魔劍，拳套，棍，摩托車，雙槍等多達9種，根據(jù)不同武器派生的技能招式，打起來自然特別酷炫。就是一般玩家腦子有點跟不過來，記不住那么復(fù)雜的出招表。

如果難度再拉升一下，出現(xiàn)像曾經(jīng)《忍者龍劍傳》那樣，敵人攻擊欲望強，AI的設(shè)計過強，導(dǎo)致游戲的普通難度比很多游戲最高難度強度大的情況，那大部分玩家可能也就只能瞻仰高玩玩家的視頻，游戲自然是謝絕不玩，實在不想受虐，太難入門了。

百萬級銷量也一直是這類游戲常規(guī)的門檻。在開發(fā)成本越發(fā)高漲的現(xiàn)在，不降低門檻，游戲的生存空間將會大大縮小。

《鬼泣》系列4代之前的銷量

所以，為了自救，很多頂級的動作游戲，無論是像《塞爾達傳說》那樣的動作RPG，亦或者是以炫酷招式為賣點的純ACT游戲，都在努力降低門檻的同時，提升簡單動作要素的體驗感。

本次文章，筆者盤點幾種常見的方式，分享給大家

一、QTE與演出強化

如何在簡化動作的基礎(chǔ)上，還能帶給玩家畫面的爽快度與沖擊感，方式有很多。但最直接的方式就是在視覺表現(xiàn)力上下功夫。最典型的就是加大動畫演出的效果，并做出足夠豐富的QTE效果。

隨著即時3D游戲的即時演算的進步，越來越多的游戲，把QTE當(dāng)作一種賣點。

QTE既QuickTime Event （快速反應(yīng)事件）的縮寫，主要指游戲的即時反應(yīng)系統(tǒng)，讓玩家面對突發(fā)畫面的輸入要求，迅速做出反應(yīng)。早在80年代的時候，一些簡單的互動動畫游戲，就已經(jīng)大量使用類似的機制。

比如這里出現(xiàn)XA兩個按鍵提示，玩家要迅速輸入

而在動作類游戲里，QTE常見于對付敵人的關(guān)鍵一擊上，當(dāng)順利打出關(guān)鍵一擊的時候，游戲也會給予大的演出回贈，讓玩家獲得特別大的視覺反饋，進而獲得很大的操作滿足感，而這些QTE往往能簡化到只有一個按鍵，加大QTE與演出是越來越多同類游戲的趨勢，其中佼佼者當(dāng)屬《戰(zhàn)神》與《火影忍者：究極忍者風(fēng)暴》系列了。

《究極忍者風(fēng)暴》的QTE以高度還原火影動畫聞名，不僅如此，它設(shè)計的QTE效果還帶有反饋的評級機制，觸發(fā)QTE時，玩家按鍵的時機越準(zhǔn)確，游戲結(jié)束后，對于玩家的評分也會越高

前三部曲的《戰(zhàn)神》，QTE是其最大的招牌之一，連一些場景互動，都會做QTE的按鍵連打

不過在最新作《戰(zhàn)神4》里，找到新的制作方向的制作組圣莫尼卡，則減少了QTE的演出

不過，QTE系統(tǒng)終究是一種補充的形式，而不能替代傳統(tǒng)的動作模式。曾經(jīng)卡普空想嘗試做純QTE系統(tǒng)的動作游戲，并發(fā)行了由CyberConnect2制作的動作游戲《阿修羅之怒》。本作有著極其豐富的QTE系統(tǒng)，試圖靠強烈的劇情演出+各種眼花繚亂的QTE按鍵反饋，達到一種傳統(tǒng)動作游戲有的爽快度。但效果并不理想，銷量也特別慘淡，這種純QTE的動作游戲，嘗試也就到此為止。

《阿修羅之怒》是一部很好看的游戲，為了營造出QTE演出的沖擊力，游戲的場面都做的特別酷炫，宏大，但QTE的機制的體驗過于單一，面對一直突發(fā)的按鍵輸入，玩家特別容易膩

二、策略性

如果說經(jīng)典ACT游戲的難，是一種學(xué)習(xí)成本上的困難。那么新時代以《黑魂》和《怪物獵人》等游戲的難，則在于戰(zhàn)斗的策略性被大大拉升了。boss的傷害拉升很多，攻擊欲望變強，不同技能間的間隔還被縮短，一些BOSS的血量還特別厚，比如《怪物獵人》的古龍種。

這么不對等的強化，是為了讓玩家在簡化的操作之下，面對超強的敵人，還能時刻保持高度的注意力，并留神敵人的一招一式。這類動作游戲節(jié)奏會更慢，比起老IP而言，也更強調(diào)后發(fā)制人，面對敵人的出招冷靜躲閃，尋找反擊的機會。

相比較傳統(tǒng)動作游戲復(fù)雜的出招表，這類游戲更需要學(xué)習(xí)的是躲避攻擊的時機與角度

像《黑魂》系列就是將這種游戲的典范，操作上，大多時候玩家的操作甚至可以簡化到普通的平砍，翻滾，盾反幾種最初級的動作設(shè)置，但面對不同的敵人，如何躲閃，如何抓緊關(guān)鍵時機進行反擊，都特別有學(xué)問，相關(guān)的攻略帖可謂層出不窮。

《黑暗之魂2》的著名新人殺手咒縛者，應(yīng)對它，就有多種 攻略手法

有躲死角論，躲在它拿盾的位置，可以滾掉大部分攻擊

有弩箭論，朝它的身后翻滾，逃到他的出生點，用弩車射擊

有走位論與盾反論，應(yīng)對一個boss就有多種解法，策略性極高

而《怪物獵人》系列則在動作機制上更加笨重，早期也是只有幾種最簡單的動作機制，后幾代雖然強化了戰(zhàn)斗的招式數(shù)，但萬變不離其宗，玩家依舊能靠普通的平砍+躲避的簡單機制對付各種怪物，游戲追求的還是適應(yīng)不同怪物的策略性，這是《怪物獵人》永恒的主題。

P3加入的著名怪物雷狼龍，這招“農(nóng)夫三拳”，筆者最開始接觸時也被打中好多次，但習(xí)慣之后，就很好躲避了

三、強化攻擊欲望

如果說《黑暗之魂》代表著，將傳統(tǒng)動作游戲拉到更保守的打法，讓玩家像拳擊的海盜式打法那樣，躲著對手，然后伺機出擊，依靠累計的得點【傷害】，最終積少成多，獲得勝利。那么同出自宮崎英高的《只狼》則在正面剛的打法上，做出了新意。

海盜式打法【Peek-a-boo】是職業(yè)拳擊的一種說法，常見的套路是與對手拉開距離，以靈活的腳步閃避敵人，適當(dāng)游擊對手出拳，不硬剛；這種戰(zhàn)術(shù)與《黑暗之魂》類的游戲，可以說是異曲同工之妙

《只狼》的動作簡單總結(jié)，主要依賴于彈反機制。彈反是動作游戲里，早已稀松平常的設(shè)計，往往出現(xiàn)在高段位的操作里，設(shè)計的邏輯是讓玩家在極端的時間里，擋住敵人的攻擊，然后迅速抓住敵人出招后的硬直，打出漂亮的反擊。

《只狼》則把這種機制徹底放大，做成一個動作游戲的基本框架。

一方面得益于劍戟片風(fēng)格的設(shè)定背景，武士，忍者，架刀防御，彈反理所當(dāng)然。

另一方面，《只狼》也在用各種機制強迫玩家，不要慫，正面剛！

比方說，封印掉玩家打類似游戲，習(xí)以為常的翻滾。

比起《黑魂》等游戲，《只狼》加大幅度的強化攻擊頻率，特別是攻擊的范圍判定大大提高，很多敵人的攻擊翻滾反而特別困難。另外，也削弱了翻滾的無敵判定，讓翻滾機制變得特別嚴(yán)苛，而且硬直不小，敵人的攻擊欲望又高，往往翻滾的結(jié)果并不好，好一些的結(jié)果可能是沒有空隙補刀，壞的結(jié)果可能是還沒反應(yīng)過來，就迎來敵人狂風(fēng)暴雨般的追擊。

當(dāng)玩家發(fā)現(xiàn)翻滾是一件收益不好的選擇之后，趕鴨子上架，玩家開始試著架刀防御敵人的招數(shù)。在前期的不少boss里，當(dāng)你選擇站擼，一招一招抗下，然后找尋空隙反擊會發(fā)現(xiàn)，很多曾經(jīng)你以為無敵的boss，實際上沒有那么復(fù)雜。當(dāng)你嘗到彈反機制帶來的甜頭以后，接下來的游戲你也會更加頻繁的使用，直到熟練起來。

鬼庭形部雅孝，前期BOSS。騎兵打步兵，長刀打短刀

常見的思維是躲避尋求機會，但《只狼》卻不是這樣

你站在原地架刀防住連續(xù)幾刀劈砍，反而能看到巨大的空擋

彈反的收益也特別明顯，能直接暴露敵人的弱點，進行巨大傷害的攻擊

彈反機制視覺反饋上也特別直觀，打起來虎虎生風(fēng)，特別有高手范，

相比較伺機而動，這樣剛正面更能給予玩家興奮感

不過讓玩家從躲避的心態(tài)，慢慢習(xí)慣進攻意識可并不容易，《只狼》的游戲難度梯度設(shè)計的較為平穩(wěn)，游戲是慢慢不斷拉升對于彈反機制的適應(yīng)場景。從前期的近戰(zhàn)，再到遠程，直到boss蝴蝶夫人迎來一次綜合的模擬考試，當(dāng)你能流暢應(yīng)對這個敵人時，也就掌握了彈反的節(jié)奏與應(yīng)對手法。

可近可遠，多段攻擊模式，蝴蝶夫人是玩家進階的一道坎

四、子彈時間

子彈時間（Bullet time）是一種使用在電影、電視廣告的攝影技術(shù)，突出模擬變速帶來的特效效果，例如強化的慢鏡頭、時間靜止等效果。

電影《黑客帝國》這一躲，讓所有人都記住了子彈時間的概念

后來，這種機制被游戲公司廣泛借鑒，特別是《馬克思佩恩》等第三人稱射擊游戲，大量運用這種效果，不僅強化了射擊結(jié)果的演出反饋，還賦予一般射擊游戲，不一樣的節(jié)奏感。

另外畫面近乎停滯，玩家在選擇攻擊對象時，也有更多的選擇與策略性，不需要像一般射擊游戲一般，在短時間內(nèi)做反饋。

而這種機制放到動作游戲上，搭配上動作上的躲閃機制，能夠給玩家一種特別的爽快感。往往許多游戲在觸發(fā)子彈時間效果的時候，會給予玩家很大的獎勵，玩家可以立刻進行多段反擊，把之前躲避敵人攻擊時的緊張一口氣釋放，達到宣泄的效果。

這種子彈時間機制，在不同游戲有不同的叫法，在《獵天使魔女》之上，它叫做魔女時間。每一次觸發(fā)魔女時間的時候，敵人的動作會變慢，近乎停滯，玩家可以在這種期間進行密集的攻擊。

對于《獵天使魔女》這種有著傳統(tǒng)ACT游戲基因的游戲，魔女時間就是一種近乎外掛的產(chǎn)品。所以不同難度，對于魔女時間的判定也不同，難度越低，魔女時間的判定就更寬松，最高難度，干脆封印了這個機制。無疑這個機制讓更多新玩家能更好入門，但對于硬核act玩家，最高難度封印魔女時間，更能滿足他們練習(xí)各種技能，打出漂亮連招的需求。

《獵天使魔女》是一部集大成之作，不僅有非常獨特的魔女時間機制

前面許多游戲?qū)嵺`過的QTE系統(tǒng)，它也很好融入了動作系統(tǒng)，做出一系列漂亮的處決技。

同樣將子彈時間作為動作系統(tǒng)非常重要一環(huán)的游戲，還有《曠野之息》，不僅有類似魔女時間那種，在關(guān)鍵時間點躲避成功得到的高頻率反擊的機制，還在跳躍攻擊，射擊之中，也加入了子彈時間的機制，讓玩家應(yīng)對敵人，有更長的攻擊間隔，無論是瞄準(zhǔn)，還是思考攻擊的策略，都有比較充分的時間，大大降低了游戲門檻。

應(yīng)對人馬觸發(fā)的林克時間

停滯下來的時間，玩家射擊不僅可以慢慢瞄準(zhǔn)，還能蓄力，可操控性一下子變多了

五、無形的鎖鏈與有形的鎖鏈

提起鎖鏈，估計很多人摸不著頭腦。要問起3D動作游戲設(shè)計的基礎(chǔ)，鎖定必然是其中一?？梢哉f是基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)。而開創(chuàng)鎖定機制的《塞爾達傳說：時之笛》，就是制作團隊在參觀東映的時代劇拍攝基地現(xiàn)場，得來的靈感。

也就是劍戟片殺陣?yán)?，忍者利用鎖鏈鎖定牽扯住敵人的方式。而動作游戲之中，當(dāng)玩家鎖定一個敵人時，無形的鎖鏈就已經(jīng)將彼此連接了。

有了這層邏輯鋪墊，不少游戲開始嘗試將這個根基延展，最典型的就是將“鎖鏈”有形化。

比如《鬼泣》中，4代才登場的主角尼祿，他的鬼手或者5代的義肢就是一種鎖鏈的變種形式。

這只手可遠程，可近戰(zhàn)控制，如同鎖鏈一般伸縮自如，搭配上一些招式組合，按鍵輸入要求沒有但丁那么復(fù)雜，卻也能打出很多漂亮的連招，大大降低門檻，這也是卡普空對《鬼泣》系列，想到的一條降低游戲上手難度的思路。

而要說把鎖鏈這個概念做至顛覆，《異界鎖鏈》絕對是一大代表。

這個游戲的鎖鏈?zhǔn)莿幼髟O(shè)計的根基，一方面，主角會有一個類似《jojo》替身一樣的操控對象，叫做雷基恩。你與它之間有一條鎖鏈鏈接。雷基恩普通攻擊由AI指示，技能則由玩家按鍵觸發(fā)。

這套機制讓本作再打法上發(fā)生很大得變化，相比較近距離輸出，《異界鎖鏈》對于距離的敏感度度被拉得很高，一方面，主角的輸出武器，不僅有近戰(zhàn)武器，也有槍械等遠程武器，雷基恩也被設(shè)計成5種不同的風(fēng)格，搭配主角的武器風(fēng)格隨意切換。

可近可遠的輸出方式，再搭配上長長的鎖鏈以及雙操控角色的打法，讓玩家哪怕是平砍，也能玩出很多花樣，既可以主角遠程攻擊，雷基恩近戰(zhàn)牽制敵人，同時，也可以靈活調(diào)度活動范圍，靠鎖鏈牽扯，把主角或者雷基恩拉到身邊，無論是躲避攻擊，還是技能輸出，都變得靈活很多。

同時，制作團隊白金工作室還根據(jù)鎖鏈的特質(zhì)做出了很多戰(zhàn)斗場景里，獨有的應(yīng)對機制。比如鎖鏈最常見的捆綁，操控雷基恩繞敵人一圈，就能將敵人捆綁住，短暫限制住它們。

當(dāng)限制住對手時，玩家就可以瘋狂輸出，游戲依然做了一套QTE的處決技能，只要好好留意，面對一些普通的敵人一擊必殺也不是不可能。

另外，鎖鏈還有絆倒敵人的方式，可以將急速沖擊而來的敵人摔倒，繼續(xù)連續(xù)輸出。這些設(shè)計讓玩家在單純的攻擊下，也要思考利用場景，將敵人打入硬直，更有效率輸出的辦法。

《異界鎖鏈》可以說將一條鎖鏈，玩得十分出彩。不過可惜的是，雖然常見的技能輸出，《異界鎖鏈》簡化了很多，但鎖鏈配套的各種學(xué)習(xí)成本，特別是一副手柄要操控兩個角色的一心二用，都讓不少玩家感到吃力，變成了另外一種難。

總結(jié)：

總結(jié)下來，放大某一機制的設(shè)計，彌補傳統(tǒng)動作游戲的機制，是一條比較暢通的改進方法。如果改革太激進，一方面會陷入《阿修羅之怒》變得單調(diào)的情況，也可能變成《異界鎖鏈》那樣，難度與上手門檻，并沒有真正的降低，反而因為機制的大幅度的改變，而增加門檻。

同時，新IP開始涌現(xiàn)，各種游戲做出差異化，也是這種思路之下的市場反饋。在經(jīng)歷20年來的改革之后，因為門檻高而拒人千里之外的動作游戲市場，總算是迎來了變革后的成果。接下來，還有什么游戲帶來意想不到的設(shè)計，讓我們拭目以待吧。

中國的動作游戲大作是否也能做出獨有的個性呢