文/丸子

《艾爾登法環(huán)》你玩了嗎？

整個(gè)3月在游戲發(fā)售之后，玩家們徹底沉浸在法環(huán)的開放世界里，盡情探索，受苦；在網(wǎng)上。偶爾探討一下攻略，進(jìn)而聊聊劇情設(shè)定，討論討論菈妮與梅琳娜誰才是老婆，社交圈內(nèi)仿佛到處都是快活的氣息，直到游戲發(fā)售20多天后的現(xiàn)在，依然熱度爆炸。

熱度不減，玩梗不斷

游戲發(fā)售以來，各種銷售數(shù)據(jù)也反應(yīng)了人氣的底色，據(jù)SteamSpy統(tǒng)計(jì)，《艾爾登法環(huán)》Steam首周銷量就已經(jīng)超過500萬套，并且蟬聯(lián)三周周銷量冠軍。游戲銷量不僅在PC端成績相當(dāng)搶眼，游戲一經(jīng)發(fā)售也獲得多國主機(jī)端的銷量冠軍，游戲還拿下了Xbox平臺，2月份銷售額最高的游戲，可謂多點(diǎn)開花。也就在3月14日，發(fā)行商萬代南夢宮公開了《艾爾登法環(huán)》3周來的具體銷量，游戲全球銷量突破1200萬，成為From Software旗下又一款千萬級IP。

另外據(jù)SteamDB數(shù)據(jù)顯示，在正式發(fā)售后的第二個(gè)周末，這款奇幻動作RPG的最高同時(shí)在線玩家數(shù)達(dá)到95萬，成為Steam在線人數(shù)歷史第6的游戲。哪怕游戲發(fā)售的幾周后，懸疑的在線玩家峰值也能達(dá)到80萬人，如果說銷量代表人氣的廣度，那長期高在線數(shù)據(jù)，則象征著游戲極強(qiáng)的耐玩性與維持持續(xù)人氣的能力。

這么讓人艷羨的成績并非一開始就有，從《惡魔之魂》《黑暗之魂1》的無人問津，再到2代《黑暗之魂》幾百萬銷量的爆發(fā)，最后在《黑暗之魂3》中，完成千萬級大作的成績，F(xiàn)rom Software的游戲是一個(gè)慢慢出圈的結(jié)果，這個(gè)進(jìn)程用了將近10年，而對于宮崎英高不斷拔高評價(jià)也是一場循序漸進(jìn)的過程。

如果說《黑暗之魂2》幾百萬的銷量，只能說還不錯(cuò)

那《黑暗之魂3》的破千萬銷量，則讓所有人都無法再忽視宮崎英高這塊招牌

另外，在游戲產(chǎn)品降低入手門檻的大趨勢下，宮崎英高的游戲卻總給人很難，硬核的印象，明明看似與主流格格不入，卻又能拿下很多潮流游戲拿不下的銷售成績，這種現(xiàn)象也非常值得探討一下。

本期主題，筆者想要借幾部宮崎英高游戲的游戲設(shè)計(jì)機(jī)制，來聊聊，為什么這么難的游戲，卻成為了一代游戲?qū)檭旱摹?/span>

宮崎英高游戲能逐步成為熱門游戲的秘訣

宮崎英高的游戲雖然很難，但實(shí)際上，無論是游戲的操作上，還是游戲的地圖設(shè)計(jì)，文化文本展示，都較為符合現(xiàn)在主流的趨勢，這是宮崎英高游戲能夠崛起的關(guān)鍵。接下來，筆者就從游戲的操控，玩法與難度曲線梯度，文本與美術(shù)風(fēng)格三點(diǎn)分析這些情況。

1：操控

顯然在動作游戲這個(gè)門類里，宮崎英高的作品更偏向于動作RPG這個(gè)分類。筆者認(rèn)為這個(gè)定位不單單是游戲有明顯的升級系統(tǒng)與RPG敘事要素那么簡單，現(xiàn)在不少純ACT游戲也兼容進(jìn)很多這樣的設(shè)計(jì)。

更核心的地方在于動作RPG游戲的玩法機(jī)制更集中在探索與RPG，操作的動作性往往比較粗糙，更偏向于一刀一槍，簡單地操控邏輯，擯棄了硬核ACT游戲那種，需要組合變招，或多個(gè)按鍵搭配技能搓招的復(fù)雜操作。這種簡單操作VS復(fù)雜操作的壁壘，依然是主流動作RPG與動作游戲，比較明顯的差別。

比如《鬼泣》系列就是非常標(biāo)準(zhǔn)的動作游戲

游戲的主角但丁，配套的技能多達(dá)幾十種

筆者提起這點(diǎn)，是想說明一個(gè)關(guān)鍵，那就是宮崎英高游戲的難，不在入手門檻。即便是從來沒體驗(yàn)過這類游戲的玩家，也可以三分鐘自學(xué)成功，這點(diǎn)上，宮崎英高的游戲是非常順應(yīng)時(shí)代潮流的，也就是低門檻入門。

讓我們以此前最著名的系列《黑魂》舉例，游戲的基本操作就幾樣，簡單的四個(gè)方向移動+鎖定，攻擊主要就用輕攻擊+重攻擊應(yīng)付，防御有格擋+彈反，回避攻擊有翻滾，變化武器與魔法需要切換，裝備魔法還得需要必要的魔法武器，比如咒術(shù)師需要裝備咒術(shù)手套等的，然后就沒有然后了，游戲的加點(diǎn)機(jī)制，主要是以被動加成，修正為主。

《黑魂》常見的進(jìn)階操作，逃避攻擊+背刺，依然是高效，直觀易上手的方案

大多數(shù)玩家游玩游戲時(shí)，核心地操作基本就很常見的幾種方案的組合，比如平砍+翻滾【盾反】+反擊；或者魔法+翻滾+反擊，這種簡單除暴的操作，以至于宮崎英高的游戲，經(jīng)常被戲稱為動作游戲里的回合制游戲，這種操作量基本都不需要教程，是個(gè)玩家上手都能無師自通。

類似的游戲還有《怪物獵人》系列，相比較卡普空其他動作游戲天花亂墜地技能表達(dá)

怪物獵人的戰(zhàn)斗模式，技能少，平砍+翻滾的回合制簡化戰(zhàn)斗風(fēng)格，也是能擴(kuò)圈的基礎(chǔ)之一

這種簡便的操作邏輯直到《艾爾登法環(huán)》依然十分受用，雖然更偏向技能流戰(zhàn)斗，法師也強(qiáng)大了不少，但大改后的戰(zhàn)灰系統(tǒng)卻還是將易上手的特點(diǎn)進(jìn)行到底，依然是單鍵觸發(fā)，如果想要釋放不同的戰(zhàn)灰，則用切換鍵切換，相當(dāng)樸實(shí)無華。最大的變動也就是一改過去技能綁定武器的需要，變成更容易組合的裝備物，可以套用不同武器之上。

戰(zhàn)灰：落雷

在宮崎英高的游戲制作里，可能也就是《只狼》的操作會相對復(fù)雜一些，但對于傳統(tǒng)ACT而言，依然是非常輕量的操作要求。

所以，單就游戲入手來說，宮崎英高的游戲并不困難，甚至可以成為它獨(dú)有的標(biāo)簽。之后的“類魂”類游戲里，很少有游戲能做到這么輕量的操作，比方說后來，模仿《黑魂》設(shè)計(jì)的《仁王》，在操作上就極其復(fù)雜，上中下三段操作，各種天花亂墜的技能組合，都讓很多動作游戲苦手相當(dāng)難以上手，這種操作上的難，反而不是宮崎英高游戲一直以來的問題。

類魂游戲要做出差異，大多是從操作的豐富性上下手

好上手的入門門檻打開以后，宮崎英高開啟了自己的小心思。對于希望看到玩家受苦的他，在敵人設(shè)計(jì)這個(gè)環(huán)節(jié)里，尤其在boss級敵人的設(shè)計(jì)上，他采取了一種特別不對稱的對抗設(shè)計(jì)。

當(dāng)你的動作變得簡單遲緩時(shí)，敵人如果攻擊的頻率依然如其他動作游戲一般敏捷，甚至不少boss根據(jù)體型，武器增益，還具備更大的攻擊范圍與攻擊判定，那對于玩家而言，我方實(shí)際上在被限制攻擊手段的情況之下，與馬力全開的敵人纏斗，這種被壓抑，被限制的尺鈍感，是宮崎英高游戲戰(zhàn)斗方面給人困難的感覺。

即便《只狼》里，玩家的靈活性大大提高，但敵人的機(jī)動與攻擊范圍

還是很容易將玩家限制在地面上

這種難度的特別之處在于挫敗感來源自敵人設(shè)計(jì)，而不是繁復(fù)操作上，對于輸出技能的熟練程度，在激勵(lì)玩家進(jìn)行反復(fù)挑戰(zhàn)時(shí)，更傾向推進(jìn)玩家研究敵人，熟悉敵人攻擊判定，尋找它的弱點(diǎn)。而且往往敵人的弱點(diǎn)暴露，會給予玩家很大的觸發(fā)獎勵(lì)，更容易激勵(lì)玩家探索下去。

所以，宮崎英高游戲有一個(gè)很明顯的機(jī)制，就是給予玩家抓住敵人弱點(diǎn)特別大的獎勵(lì)

而且在難度曲線的設(shè)計(jì)上，宮崎英高的游戲?yàn)榱俗屚婕夷軌蚋樆剡M(jìn)入自己摸索敵人套路，自愿進(jìn)入挑戰(zhàn)模式，往往在前中期會給予很多逃課的機(jī)會，一些BOSS能夠有多種挑戰(zhàn)方式，甚至有特別輕松的對策。

比如《黑暗之魂2》的著名新人殺手咒縛者，應(yīng)對它，不僅在操作的應(yīng)對中，有躲死角的策略，躲在它拿盾的位置，可以滾掉大部分攻擊；還有利用場景的道路，朝它的身后翻滾，逃到他的出生點(diǎn)，用弩車射擊。這種逃課方式，不僅進(jìn)一步提升了游戲的策略性，在游戲的過程之中，玩家的難度感知也比較靈活，進(jìn)一步壓低玩家被勸退的可能性，讓玩家一步步掉進(jìn)宮崎英高埋下的挑戰(zhàn)機(jī)制，最后不能自拔。

著名新人殺手咒縛者

2：3D版的銀河惡魔城游戲

保證了順滑的戰(zhàn)斗難度，提起宮崎英高游戲的痛點(diǎn)，還有一處就在于場景設(shè)計(jì)，宮崎英高的游戲場景除了各種巨物景觀外，往往給人印象是一種壓抑與拘謹(jǐn)?shù)母杏X。小道，崎嶇的山路，各種看著很大，但非常局限的室內(nèi)場景，樓梯，塔樓，還有各種落差特別大的山崖，閣樓，哪怕在開放地圖設(shè)計(jì)的《艾爾登法環(huán)》之上，我們依然能見到這種設(shè)計(jì)，比如開局的寧姆格福坑道就是這種惡意慢慢的設(shè)計(jì)。

圖源來自：B站up主紫雨carol

這種布局的厲害之處在于，玩家很容易出現(xiàn)意外事故，或是掉下摔死，或是被敵人逼死。更加限制玩家的行動力，讓玩家總是很難受。

但如果盡是帶著各種惡意，惡心你一下的地圖， 是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。為了讓玩家難受的同時(shí)，也有探索地圖的欲望，宮崎英高下了很多功夫。

曾經(jīng)有一個(gè)觀點(diǎn)非常流行，那就是宮崎英高的游戲，尤其是《魂》系列，看似動作RPG，實(shí)則是3D化的銀河惡魔城游戲。這是因?yàn)楹芏嘤螒虻脑O(shè)計(jì)上，兩則都有相當(dāng)多共同性體現(xiàn)。

銀河惡魔城游戲是一種以地圖探索為核心的挖法，有比較巧妙地地圖設(shè)計(jì)，地圖的布局可以滿足玩家重復(fù)探索的需要；強(qiáng)調(diào)地圖收集，解密，有比較多的隱藏要素；具備較好的引導(dǎo)機(jī)制，戰(zhàn)斗的部分與地圖互動感強(qiáng)。

那么，宮崎英高的游戲具備這些特點(diǎn)嗎？讓我們先用大地圖對比看看。

上面兩張地圖，分別是《密特羅德：生存恐懼》全景地圖與《黑暗之魂3》地圖節(jié)選。從兩張大地圖我們可以看出，不同區(qū)域的地圖，彼此都是有多段通道的路口相連著。

比方說《密特羅德》傳送至卡塔利斯，下面幾條路可以通到阿爾塔利亞與戴隆區(qū)域

《黑暗之魂3》這里，比較典型的是綠色這塊區(qū)域——活祭品之路【ROAD OF SACRIFICES】，與幽邃教堂，法蘭要塞，罪業(yè)之都，不法集落相連。這種地圖間的串聯(lián)，在體驗(yàn)上特別容易給玩家一種柳暗花明又一村的新鮮感，穿過一塊區(qū)域之后，才發(fā)現(xiàn)前面的地方我曾經(jīng)來過。而不同地區(qū)的路線組合，也有遠(yuǎn)近，方便復(fù)雜之分，玩家需要反復(fù)來回走動，才好判斷方位，進(jìn)而對自己接下來探索地圖的選擇，思考一個(gè)最優(yōu)解，地圖的可持續(xù)游玩與探索的豐富性就從基礎(chǔ)的地圖排布種體現(xiàn)出來。

更重要的是，這些互相串聯(lián)的地圖，是建立在這種立體式，層層疊疊的地圖結(jié)構(gòu)之上

探索的復(fù)雜程度便成指數(shù)級提升

另外，地圖并非線性，彼此串聯(lián)的地圖設(shè)計(jì)，也讓宮崎英高的游戲繼承了銀河惡魔城游戲的另一大特征，那就是破序。除了一些主線點(diǎn)，比如《黑暗之魂3》種，不打教堂，進(jìn)不去冷冽谷這種硬要求外，玩家大體上沒有絕對正確的攻略路線，完全可以自己琢磨一套順序。

比如《黑暗之魂3》之中，常見的破序在于，攻略區(qū)域的先后順序，比如通過活祭品之路，是先通關(guān)幽邃教堂，還是先去法蘭要塞是個(gè)問題；亦或者后期，先打洛斯里克城的獵龍鎧甲，還是先打妖王庭院內(nèi)的妖王歐斯羅艾斯，都是玩家可以根據(jù)自己情況而定。

這種破序的設(shè)計(jì)，不僅僅體現(xiàn)在地圖之上，也會延展到職業(yè)設(shè)計(jì)上，比如《黑暗之魂1》著名破序方式，小偷職業(yè)與萬能鑰匙，一些門可以靠職業(yè)與道具實(shí)現(xiàn)前期探索，一方面可以走捷徑，跳過BOSS，更快到達(dá)病村，亦或者去往飛龍谷拿到好裝備，比如亞斯特拉的直劍。

《黑魂》系列的職業(yè)是那種，乍一看沒啥差別，實(shí)際體驗(yàn)卻相當(dāng)不同的設(shè)計(jì)

小偷職業(yè)就是那種乍看沒什么用，但地圖探索有很大變數(shù)的職業(yè)

所以破序的探索機(jī)制，真正立體且彼此相通的地圖設(shè)計(jì)在3D環(huán)境里得以真正實(shí)現(xiàn)，打破很多傳統(tǒng)游戲那種線性走地圖的形式，玩家在這樣豐富的地圖之中，即便只是走圖，看看風(fēng)景，也能帶來很多樂趣，雖然過去宮崎英高的游戲不是開放世界，但這種比較自由的地圖設(shè)計(jì)已經(jīng)有一點(diǎn)開放地圖那味了，《埃爾登法環(huán)》的出現(xiàn)也算是順理成章。

3：模糊的文本，強(qiáng)烈的世界觀氣氛

最后簡單說一下文本，宮崎英高的游戲是那種以強(qiáng)敘述表現(xiàn)游戲的類型。大多數(shù)時(shí)候，文本體現(xiàn)在各種道具，背景資料，以及一些敵人的資料與裝備之中，預(yù)留的線索復(fù)雜，繁多，即便是主線敘事，也需要玩家自己主動串聯(lián)起來。

這樣的反強(qiáng)敘事的文本設(shè)計(jì)，依然是非常符合現(xiàn)代的一種潮流。也就是盡可能減少文本對于游戲的干擾，讓玩家更容易沉浸游戲的機(jī)制之中。但文本的的松散只是其一。對于宮崎英高的游戲來說，那種非常強(qiáng)烈且壓抑的氣氛反而更容易讓玩家感知到。

如果說有一類作者，一生只寫一個(gè)主題，那宮崎英高無疑就是這種作者。他的游戲幾乎無一例外是一種“末世美學(xué)”！拆分元素，無外乎生與死，火焰的熄滅與點(diǎn)燃這些要素。這種宏大，飄渺，很有符號化的特質(zhì)，帶來2個(gè)特點(diǎn)：

1：更加容易被填空，可以更容易被其他文化染色，從文化與視覺元素的宮崎英高喜愛的《劍風(fēng)傳奇》開始，再到游戲《血緣》植入的克蘇魯風(fēng)味的設(shè)計(jì)，再到哥特服飾，日本武士元素，基本什么元素都可以植入。

《黑暗之魂》的劍風(fēng)美學(xué)借鑒

2：是主題高級，有更多被解釋與延續(xù)討論的空間。就如宮崎英高接受采訪所說：在他的觀念里，在游戲發(fā)售的那一刻起，游戲就已經(jīng)“離開了我的懷抱”，每一個(gè)體驗(yàn)游戲都是屬于玩家自己的。因此我不想要把一個(gè)過于完整清晰的東西交托給玩家，我覺得這會降低玩家的參與度。這也是我把游戲的世界分解成很多碎片的原因，希望玩家在游戲過程中，可以通過自己的探索，構(gòu)建出屬于自己的世界，而不只是被動的接受游戲制作者做好的完整的世界。

如果把文本美學(xué)結(jié)合戰(zhàn)斗的學(xué)習(xí)機(jī)制，地圖的高探索性，我們會得出一個(gè)結(jié)論，那就是宮崎英高的游戲是以玩家的主觀能動性為主進(jìn)行創(chuàng)作，利用更好的地圖設(shè)計(jì)，更好的難度曲線，更簡單的操作門檻，更有氣氛渲染且碎片化的敘事與世界觀，推著玩家更用心的探索世界。而玩家在一代一代游戲積累之后，也習(xí)慣了這種主動，這種讓玩家更加積極的游戲設(shè)計(jì)，是宮崎英高游戲非常獨(dú)樹一幟，難得的特質(zhì)，也是他能夠出圈的核心競爭力。

營銷與主播時(shí)代的推廣，讓宮崎英高大獲全勝

宮崎英高這種觸發(fā)玩家主動性的游戲，并不是一開始就能受用，但隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代以及大直播流行潮流的推波自然，宮崎英高游戲的很多特點(diǎn)反而極利于現(xiàn)在推廣環(huán)境的宣發(fā)需要。

1：受苦+意外性+豐富的探索與戰(zhàn)斗選擇，完成了各類游戲視頻類型的包圓

以地圖探索和戰(zhàn)斗這兩塊游戲的基本盤來說，宮崎英高的游戲首先很難，滿足了觀眾看直播受苦的樂子人心態(tài)，且操作上的零門檻，對于觀眾來說，也是一樣，基本一招一式，直播是如何戰(zhàn)敗的，看客們一目了然；而游戲的各種地形探索，又給主播的直播與錄播效果帶了很多變數(shù)，這些變數(shù)對于玩家來說，可能非常頭痛，但對于游戲傳播媒介來說，卻是不錯(cuò)的節(jié)目效果。

另外，即便是功略向的視頻與直播，多條探索路線，多種應(yīng)對敵人的形式，也能滿足攻略內(nèi)容的豐富性與持續(xù)推陳出新的動力，所以無論時(shí)《黑暗之魂》還是如今的《艾爾登法環(huán)》，宮崎英高的游戲不僅熱度高，而且熱度持續(xù)久，視頻總是源源不斷。直播也總能找到可以制作的內(nèi)容點(diǎn)分享給玩家。

從發(fā)售的2月到如今3月中旬，視頻內(nèi)容依然海量不斷

這是很多游戲夢寐以求的社區(qū)活躍度

同時(shí)，由于游戲的變數(shù)很大，而操作門檻又很低，宮崎英高的游戲不會陷入兩個(gè)主播游戲的陷阱，1是玩家看操作太難，望而卻步，失去挑戰(zhàn)的勇氣，從畫面的表現(xiàn)形式來說，簡單的操作是很有視覺欺騙性的，給人一種我上我也行的錯(cuò)覺；2則是游戲本身足夠豐富，且體驗(yàn)各不相同的機(jī)制，讓游戲不會變成播片游戲，不會出現(xiàn)《底特律：變?nèi)恕纺欠N，視頻效果很好，但很難刺激銷量的情況。

單就游戲視頻的活躍度來說，《底特律》也是頂流級別

但銷量卻不如開發(fā)商預(yù)期的那么好

2：碎片文化的二創(chuàng)創(chuàng)作，效果喜人

語焉不詳?shù)氖澜缬^與文本，給予觀眾與主播很多發(fā)揮的余地，在社交網(wǎng)絡(luò)里，大家可以根據(jù)各種點(diǎn)，結(jié)合細(xì)碎的文本量，探討世界觀啊，角色啊，各種內(nèi)容的想象與串聯(lián)，比如探討黑魂世界的不同時(shí)代，初始火的時(shí)代，與古龍戰(zhàn)爭時(shí)代發(fā)生了什么事情，火的時(shí)代又是如何從昌盛埋入將要熄滅的時(shí)代，再比如《艾爾登法環(huán)》里，菈妮與梅琳娜誰更有問題的討論，這種現(xiàn)象在《黑暗之魂》系列里，就叫做“魂學(xué)”。

《魂學(xué)》甚至有專門的視頻支類，其人氣并不比游戲流程查

可見碎片化敘事+高概念與壓抑氣氛的敘事多被追捧

這種對于碎片文化的探討，不分中外，在《艾爾登法環(huán)》發(fā)售以后，也顯得更加突出。玩家與各種品牌開始了很多奇奇怪怪的聯(lián)動，各種夸張聯(lián)想也孕育而出，正如宮崎英高想要的那樣，他的游戲社區(qū)，每個(gè)玩家都在構(gòu)建自己的游戲世界。

另外，筆者以為，宮崎英高的人設(shè)美學(xué)，也是少有，拿捏住東西方玩家喜好的設(shè)計(jì)。以著名的防火女為例。

下圖對比的游戲《DOA5》與《地平線》的角色，兩個(gè)角色也是很典型的日式審美與歐美審美，簡單概括來說：

傳統(tǒng)日式審美會更不在于寫實(shí)化，五官柔和化，精細(xì)化，小鼻子，薄嘴唇眼睛也更大，服裝也相對弱化時(shí)代背景，華麗化或者更加暴露化；而傳統(tǒng)美式審美，或者現(xiàn)在越發(fā)流行的趨勢是更加寫實(shí)化，并且女性的五官盡可能朝更普通人的長相與身材比例去靠。

而宮崎英高的人設(shè)久恰好卡在中間，既保證了柔美的感覺，在服飾設(shè)計(jì)則更更往寫實(shí)與貼近背景的方向去趕，中和了兩者的優(yōu)勢，既不會顯得日系一些風(fēng)格那樣輕浮，也滿足不少歐美玩家想看美女的想法。所以宮崎英高游戲中的女性角色總是看著平平無奇，卻總有一種比較舒服的觀感。

總結(jié)

所以再回頭來看宮崎英高的游戲出圈，某種意義上他做了很多，比如簡單操作與復(fù)雜敵人，地圖交互等等，又比如碎片化的敘事與成熟壓抑的世界觀，但這些設(shè)計(jì)并不是為了更好的適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代去做的變動，而是從《惡魔之魂》開始，就堅(jiān)持多年的初心，畢竟宮崎英高也無法未卜先知，料到幾年后的游戲主播年代能夠帶火《黑暗之魂》系列，更預(yù)料不到，女權(quán)崛起帶動的美學(xué)變遷等等社會事件。

但也許恰巧是這種堅(jiān)持，讓宮崎英高的游戲看似很碎片，卻在這個(gè)時(shí)代里保持了非常強(qiáng)大的完整度，玩家很難感受到游戲里，各種為了市場而妥協(xié)的問題，即便是審美角度，游戲多年來風(fēng)格變遷，他依然堅(jiān)持的還是自己喜歡的那一套，反而成為一種特色，看似無心插柳，但合格的設(shè)計(jì)終將獲得青睞。

在這個(gè)年代，保持個(gè)性不易，因此玩家才如此推崇宮崎英高，小島秀夫等創(chuàng)作者

這個(gè)成功故事的背后，或許真誠面對玩家的態(tài)度，是他寫給創(chuàng)作者們最好的經(jīng)驗(yàn)吧。

參考：

“請大家盡量解讀，我非常喜歡看”，方塊游戲《只狼 影逝二度》亞太地區(qū)發(fā)布會宮崎英高機(jī)核專訪

https://www.gcores.com/articles/103447

宮崎英高可能都沒想到《艾爾登法環(huán)》會有這些奇怪聯(lián)動

http://www.vgtime.com/topic/1149435.jhtml