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對(duì)比幾十年前的電影特效鏡頭，影迷:這魔戒“咕?！笔秦偷膯?
發(fā)布時(shí)間：2024-03-24 13:59:19 瀏覽量：190次
早前我們?cè)倪^(guò)關(guān)于8-90年代時(shí)期的電影特效鏡頭和如今電影特效鏡頭的對(duì)比，也是收到不少粉絲的私信留言，表示「還沒(méi)看夠，希望還能夠再推送一些類似的文章」。
所以，今天我們就再來(lái)聊一聊——
關(guān)于同一個(gè)IP電影題材，在90年代之前的那些電影特效鏡頭和如今電影特效鏡頭下的對(duì)比！
【1】《魔戒》中的“咕?！?；
在很多非常經(jīng)典的魔幻史詩(shī)IP作品中，“魔戒”三部曲是絕對(duì)不能忽視的史詩(shī)級(jí)的作品，這一系列的作品即便是放在如今，在同題材中也幾乎沒(méi)有哪一部作品能夠媲美的！
也正是在這一系列中各種角色的渲染，也是呈現(xiàn)出了很多非常經(jīng)典的角色，而被“魔戒”掌控墮落的“咕?！本褪瞧渲幸粋€(gè)典型。
如今我們所看到的“咕?！卑姹敬蠖鄶?shù)在2012年之后由著名動(dòng)態(tài)捕捉演員安迪·瑟金斯借助CG特效和動(dòng)作捕捉而完成的，因此在《魔戒》三部曲中我們看到的咕嚕脫離人形的元素更多一些。
但其實(shí)在早期1985年時(shí)期，當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)也拍攝過(guò)一部同題材的作品《比爾博·巴金斯的奇妙旅程》，而當(dāng)時(shí)在作品中也是呈現(xiàn)了咕嚕的形象，不過(guò)礙于當(dāng)時(shí)的電影拍攝技術(shù)，這部作品中的咕嚕其實(shí)就是演員直接化妝扮演的。
【2】《人猿星球》中的猩猩“凱撒”；
同樣是科幻系列作品中有著濃墨重筆的一部電影，《人猿星球》其實(shí)從上個(gè)世紀(jì)60年代就已經(jīng)開(kāi)始被拍攝成電影作品上線，不過(guò)，同樣是礙于當(dāng)時(shí)的電影技術(shù)，因此，在1968年的這部《人猿星球》中的凱撒等猩猩角色，基本上也都是演員套著猩猩皮套服裝來(lái)完成的。
因此，在角色的塑造上，對(duì)比2000年之后的《猩球崛起》同題材系列，后者利用CG電腦特效完成的猩猩角色來(lái)說(shuō)，前者要更原始一些。
【3】《哥斯拉》從特?cái)z片到如今的特效片；
作為如今“怪獸宇宙”中的核心角色，哥斯拉自從90世紀(jì)50年代開(kāi)始就一直在被各種翻拍中，就像此前我們說(shuō)過(guò)的“金剛”也是一樣。
而對(duì)于哥斯拉的角色電影發(fā)展中，早期在日本電影中的哥斯拉更多的是采用“特?cái)z片”的的拍攝方式，這一點(diǎn)其實(shí)就是和咱們很多人都看過(guò)的“奧特曼”拍攝手法類似。
在電影中出現(xiàn)的很多建筑物都是現(xiàn)實(shí)中被按比例縮小化后制作而成的道具，再由演員穿上哥斯拉的道具服后，再按照既定的劇本出演，盡管這一拍攝手法如今看來(lái)有些“落伍”，但其實(shí)還是有很多影迷比較喜歡這一拍攝手法的。
當(dāng)然了，現(xiàn)如今由好萊塢很多電影公司制作的哥斯拉電影來(lái)說(shuō)，基本上都是電腦特效產(chǎn)物了，對(duì)比老版本來(lái)說(shuō)，優(yōu)點(diǎn)在于更“逼真”，而且很多特效場(chǎng)景也是特?cái)z片無(wú)法完成的。
為此，在這種在情況下，“怪獸宇宙”的「帝王計(jì)劃」系列作品也是沒(méi)有聽(tīng)過(guò)。
【4】《星際迷航》系列，橫跨30年的特效鏡頭發(fā)展；
同樣是科幻宇宙系列中比較經(jīng)典的IP作品，《星際迷航》一直都是很多對(duì)太空有著極大向往的科幻迷們所奉為經(jīng)典的作品，這一系列也是很早之前就有被搬上大熒幕，典型的就是1079年版本的《星際迷航》。
不過(guò)，當(dāng)時(shí)的電影特效包括一些角色的特效化妝技術(shù)都不算成熟，因此，看老版本我們可以發(fā)現(xiàn)很多角色和場(chǎng)景對(duì)比如今的電影版本來(lái)說(shuō)都比較“假”。
而如今克里斯·派恩版本的《星際迷航》在特效鏡頭上就不用多說(shuō)了，更多的在對(duì)于一些外星角色的特效妝來(lái)說(shuō)，在科幻度指數(shù)上要更高一些。
【5】喪尸系列電影的特效演化，從《活死人黎明》到《活死人軍團(tuán)》；
作為科幻片中的另外一個(gè)主流核心的題材，“喪尸”系列的電影一直都是很多影迷非常喜歡的作品，這其中比較經(jīng)典的就有《活死人黎明》、《生化危機(jī)》等等。
而在這類電影的特效進(jìn)程上，早期的喪尸特效鏡頭更多的其實(shí)就是采用人海特效妝戰(zhàn)術(shù)，換言之就是讓群演畫(huà)上特效喪尸妝然后進(jìn)行喪尸動(dòng)作表演，這其中比較典型就是有1978年的《活死人黎明》。
也正是因此，我們可以在電影中看到很多喪尸的妝容都比較粗淺。
所呈現(xiàn)出來(lái)的“喪尸?！钡木跋笠脖容^少，而伴隨著喪尸系列電影特效的不斷發(fā)展，如今我們看到的喪尸除了在特效妝上有著不小的提升，更多的對(duì)于一些喪尸攻擊的大場(chǎng)面也能借助電影特效實(shí)現(xiàn)更刺激的場(chǎng)面塑造。
比如《活死人軍團(tuán)》以及《僵尸世界大戰(zhàn)》中的喪尸圍城等等。
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