作為現(xiàn)今游戲中的“幕后演員”，世界觀中的故事背景（以下簡(jiǎn)稱故事背景）往往被許多玩家所忽略。隨著科技的持續(xù)發(fā)展，信息化的到來(lái)使游戲行業(yè)進(jìn)入了一個(gè)，主要以視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和觸覺(jué)感官感受為體驗(yàn)的發(fā)展方向。以致于在某種程度上，有趣的玩法、精致的建模亦或是優(yōu)質(zhì)的畫面在游戲世界觀中占據(jù)了主導(dǎo)，在不經(jīng)意遮蓋了故事背景原有的地位和光芒。

玩家的態(tài)度

在這個(gè)節(jié)奏逐漸加快的社會(huì)，玩家對(duì)故事背景的概念漸漸淡化。在部分國(guó)產(chǎn)游戲的故事背景中，大量冗余的文字和毫無(wú)邏輯可言的劇情充斥其間，致使玩家在運(yùn)行游戲后，加速略過(guò)亦或是索性跳過(guò)人物對(duì)話等相關(guān)信息而直接進(jìn)入玩法環(huán)節(jié)。由于這種方式的存在作為原因之一，造成玩家在享受過(guò)游戲通關(guān)帶來(lái)的短暫快樂(lè)后，面對(duì)著大量灰色的游戲成就和完成度，往往無(wú)法提起半點(diǎn)重復(fù)體驗(yàn)的興趣。這種現(xiàn)象在國(guó)產(chǎn)單機(jī)游戲行業(yè)中尤其常見(jiàn)。當(dāng)然，故事背景作為世界觀中重要的組成部分，游戲不論大小，應(yīng)“一視同仁”。手游雖“小”，然五臟俱全，但不能毛發(fā)旺盛、華麗，而內(nèi)臟烏七八黑，結(jié)果只能是：食之無(wú)法消化，白白餓死個(gè)透；端游是群雁，冬至理應(yīng)南飛，卻就是有那么幾只帶頭的，不畏嚴(yán)寒，勾著脖子硬著翅膀往北飛，帶走一大批精英……所以說(shuō)，不論終端作何選擇，巧妙、縝密構(gòu)思的優(yōu)質(zhì)故事背景是游戲耐玩性和存活度長(zhǎng)久的重要指標(biāo)之一。段永平先生在斯坦福大學(xué)與華人交流時(shí)，對(duì)營(yíng)銷方面的回答側(cè)面說(shuō)明了這個(gè)問(wèn)題：“沒(méi)有哪家公司的失敗，是因?yàn)闋I(yíng)銷失敗。公司失敗，本質(zhì)都是因?yàn)楫a(chǎn)品的失敗。”王國(guó)維先生在《人間詞話》一書中也曾說(shuō)到：“境界有大小，不以是而分優(yōu)劣?！毙袠I(yè)不同，然道理相通，一通百通。你做得好，東西好，大家自然都會(huì)去喜歡，都會(huì)去關(guān)注的。

定義與認(rèn)知

對(duì)于大多數(shù)游戲而言，世界觀在游戲中的地位首屈一指，它直接影響了玩家對(duì)游戲的整體體驗(yàn)感。作為一款游戲，如果除去世界觀不談，根本無(wú)法將其余模塊一一銜接完整。游戲世界觀以自然規(guī)律的固有發(fā)展為基礎(chǔ)，與社會(huì)生活中的真實(shí)體驗(yàn)相結(jié)合，從大眾的審美角度出發(fā)，通過(guò)現(xiàn)代科技軟件制作、融入，表現(xiàn)于游戲的故事背景、人物設(shè)定、界面、音樂(lè)風(fēng)格以及道具等方方面面。這是個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)與繁瑣的過(guò)程，直接決定了母盤階段（游戲開(kāi)發(fā)基本完成并開(kāi)始第一次測(cè)試的階段）后游戲整體的運(yùn)營(yíng)方向。但其中最為重要的一點(diǎn)仍是：“以自然規(guī)律的固有發(fā)展為基礎(chǔ)?！焙?jiǎn)而言之：遵守事物發(fā)展的自然規(guī)律。在這一點(diǎn)上，隨著游戲制作的流程化趨于完善，“快餐產(chǎn)業(yè)”漸漸崛起，由于急于求成導(dǎo)致游戲世界觀各個(gè)板塊奇花異草，分崩離析的現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生，致使大量“殘次品”在市場(chǎng)上廣泛流通。如：純武俠游戲推出鳳凰、麒麟等一系列神話元素產(chǎn)物。更甚者在輕功模塊上“畫蛇添足”，竟推出——翅膀這一背飾道具，于是乎金光閃閃，藍(lán)光爍爍，在增加了角色屬性的同時(shí)令人精神恍惚陣陣。所以說(shuō)，世界觀的定義只是一個(gè)掛著牌子的車坊，它是死的，如何去執(zhí)行，如何去體現(xiàn)才是真正重要的點(diǎn)。而故事背景的存在，恰恰是執(zhí)行和體現(xiàn)的重中之重，因?yàn)樗苯佑绊懥送婕业捏w驗(yàn)興趣。

原因與對(duì)比

說(shuō)到故事背景，不免會(huì)有比較心理，而縱觀有著優(yōu)秀故事背景的游戲，大都出在單機(jī)游戲，這是有原因的。單機(jī)游戲從制作到投入比手游周期要長(zhǎng)，故事背景自然優(yōu)秀，而對(duì)于有著同樣可以展現(xiàn)宏大故事背景的端游來(lái)說(shuō)，服務(wù)器、活動(dòng)運(yùn)營(yíng)、定期維護(hù)等多項(xiàng)問(wèn)題，使團(tuán)隊(duì)在故事背景投入的比例大大下降，所以說(shuō)單機(jī)處于端游與手游之間，就像是熱狗中的意式香腸，香滑的“烤肉”全在它上面。

故事背景這個(gè)東西字面理解，跟“故事”是脫不開(kāi)關(guān)系了?，F(xiàn)今社會(huì)，所有的一切都在追求創(chuàng)新，一味的在歷史中追求榮光，反而適得其反。從全球一線開(kāi)發(fā)商我們可以看到，幾乎所有的故事背景只是借用了“歷史”，而“背景”煥然一新。我認(rèn)為他們完全詮釋了故事背景的正確含義。對(duì)于現(xiàn)今游戲世界觀中的故事背景來(lái)說(shuō)，故事并不是指過(guò)去發(fā)生的事情，它是需要去創(chuàng)造的。反觀國(guó)內(nèi)的大多數(shù)單機(jī)游戲，從“歷史”到“背景”，幾乎完全一樣。當(dāng)然，事不絕對(duì)，“三劍”就是很好的例子，但是當(dāng)我們沉浸于“歷史”之時(shí)，他們又開(kāi)始仰望星空?？萍嫉陌l(fā)展讓我們對(duì)宇宙開(kāi)始幻想，從小說(shuō)、漫畫、動(dòng)漫到游戲，科幻的題材對(duì)于我們來(lái)說(shuō)好像陌生了許多。腳步的落后存在多方面因素，我們開(kāi)始的晚，但積累的多，要追上腳步，首先要學(xué)會(huì)運(yùn)用。近幾年手游的《陰陽(yáng)師》，網(wǎng)游的《天涯明月刀》、《天諭》以及單機(jī)大賣的《太吾繪卷》讓我們看到了絕對(duì)的可能性。如此前進(jìn)，山坡的傾斜角度定將越來(lái)越小。

個(gè)人看法和重視程度

從歷史背景的市場(chǎng)局面我們可以看到，我國(guó)游戲廠商對(duì)世界觀的看法與一流廠商相對(duì)一致，然而在重視程度上明顯較于落后。

在我看來(lái)，世界觀并不是一個(gè)單純的文案。你需要讓玩家對(duì)游戲世界產(chǎn)生認(rèn)知。這一點(diǎn)在文中的第三段大體說(shuō)明。然而認(rèn)知的產(chǎn)生不僅要從策劃的角度出發(fā)，還應(yīng)換位思考，讓玩家對(duì)你所創(chuàng)造的世界產(chǎn)生興趣、情感這樣的東西。這一點(diǎn)至關(guān)重要，而如何增強(qiáng)玩家對(duì)世界觀的表現(xiàn)產(chǎn)生的興趣、情感等，在一定程度上游戲的細(xì)節(jié)往往起著客觀的作用。

對(duì)于世界觀的建立方面，筆者略有心得，認(rèn)為主要分兩種：從游戲入手建立或從泛娛樂(lè)入手建立。我們直接談后者。在上面我們說(shuō)到“世界觀的建立要讓玩家產(chǎn)生興趣、情感?！蹦阌信d趣才會(huì)有情感，這是關(guān)鍵。而如何產(chǎn)生興趣取決于世界觀對(duì)受眾的吸量。說(shuō)到吸量不得不說(shuō)到一個(gè)詞——目前所謂的IP。因?yàn)镮P是公眾存在的，它有吸量，它具有一個(gè)天然存在的世界觀而且跨度極大：動(dòng)漫、游戲、漫畫、小說(shuō)、電影等等……可以說(shuō)泛娛樂(lè)的存在就是IP的極樂(lè)凈土，它提供了人群這個(gè)龐大的紅利，所以對(duì)于大部分玩家來(lái)說(shuō)，幾乎是直接的跳過(guò)“產(chǎn)生”階段——“沒(méi)玩就已經(jīng)產(chǎn)生或者不產(chǎn)生情感了”。這是個(gè)天然的“引導(dǎo)”，它具有很大的黏著度，所以說(shuō)從泛娛樂(lè)入手的優(yōu)勢(shì)明顯大于從游戲入手的優(yōu)勢(shì)，這也是如今為何“IP”熱不減的原因之一。所以在世界觀以及其包含的故事背景方面，我國(guó)志士仍需努力。

總結(jié)

我們不知道今后的局勢(shì)將會(huì)是怎樣，但筆者認(rèn)為從目前來(lái)看，“校正”遠(yuǎn)比“學(xué)習(xí)”更為重要。本想多談一些，但由于各方面原因，只能止步于此，望大家見(jiàn)諒。關(guān)于游戲世界觀以及故事背景的話題暫告一段落。