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《巫師3》:把游戲交給玩家，是增強代入感的最佳手段
發(fā)布時間：2024-03-25 17:20:04 瀏覽量：161次
對于一款游戲，代入感始終都是十分重要的因素。其實想要做出一款讓玩家開始游戲的作品并不難，但要想做出一款讓玩家真正進入游戲的作品，卻并非易事。
《巫師3》在代入感方面，可以說是翹楚。
《巫師3》自2015年發(fā)行之后，獲得了無數(shù)好評，也收獲了包括TGA“最佳游戲大獎”、IGN“年度最佳游戲”在內(nèi)的許多獎項。最近，隨著美劇《獵魔人》的開播，《巫師3》又再一次回到了玩家們的眼中。
它之所以經(jīng)久不衰，就在于它帶給了玩家其它游戲難以比擬的代入感，我認為，這份代入感應(yīng)該是整個游戲的大背景與小系統(tǒng)共同賦予的。
《巫師3》的大背景
故事背景可以說是角色扮演類游戲的重中之重，毫無疑問，“巫師”系列游戲展現(xiàn)出了一個極其宏偉的世界觀。國家之間的紛爭戰(zhàn)亂、國家內(nèi)部的爾虞我詐、鄉(xiāng)野中的混亂饑苦都淋漓盡致地呈現(xiàn)在了玩家們的眼前。玩家們要做的，就是一點點地去探索整個游戲中的故事，感受它們帶來的觸動。
大背景其實并沒有顯著地提升代入感，但卻可以說是代入感的前提。我認為，整個游戲代入感的下限，幾乎就是游戲的大背景來決定的。
一段引人入勝、扣人心弦的故事，天生就會吸引玩家，玩家們往往會不由自主地進入到這樣優(yōu)秀的故事中。一款游戲如果講述了一段好的故事，就算它的畫面以及其它各種系統(tǒng)做的相對簡陋，都不會阻止玩家投入進去。
大背景下的精華小系統(tǒng)：對話選擇
如果說《巫師3》的大背景決定了它代入感的下限，那么各種精致的小系統(tǒng)就決定了代入感的上限，尤其是其中的“對話選擇”。這個系統(tǒng)使玩家們不再是整個故事的旁觀者，而是參與者。游戲中的杰洛特，是由玩家們的一個個選擇慢慢塑造而成的，而非CD Projekt RED事先設(shè)計好的。
玩家們做出的選擇往往就會決定一個NPC的命運。
“肉體之罪”這個任務(wù)給我留下了很深的印象。杰洛特的朋友丹徳里恩剛剛裝修好了自己的歌舞廳，只等普西拉的精彩表演之后就可以開始營業(yè)了，這時卻傳來了噩耗——普西拉受了重傷，性命垂危。
與丹徳里恩一樣，普西拉也是杰洛特的朋友之一，我覺得替朋友報仇是義不容辭的，所以不假思索地選擇去為普西拉報仇。經(jīng)過一陣追蹤，杰洛特來到了一家旅店，在這里找到了一個名叫耐瑟尼爾的教士，依據(jù)之前的線索來看，他很可能就是兇手。這時候如果我將他殺掉的話，之后再去看任務(wù)記錄的時候就會發(fā)現(xiàn)，真正的兇手并沒有受到制裁，自我殺掉教士之后，還是會不斷地出現(xiàn)受害者。但如果我選擇從教士那打聽更多的線索，就可以去面對真正的兇手——一只高階吸血鬼了。
吸血鬼變成的人類
最初做這個任務(wù)的時候，我選擇了將耐瑟尼爾殺掉，看著任務(wù)記錄中的“無人能替許多無辜人和普西拉報一箭之仇”時，心中特別郁悶，果斷選擇了讀檔重來。
第二次完成這個任務(wù)的時候，我心中痛快多了，不光因為“我”替普西拉報了仇，還因為我感受到了確實是我在為普西拉報仇，那個追蹤線索、手刃兇手的人，不僅僅是游戲中的杰洛特，更是現(xiàn)實中的我。
整個任務(wù)里，我的選擇至少決定了普西拉是否可以大仇得報，傷人兇手是否能夠逍遙法外。
中間坐著的是普西拉
這種選擇對話組合，從而引向不同結(jié)局的方式，其實是給玩家提供了一個思考的空間。玩家的身體不能真正的進入到游戲世界里，但思緒可以。游戲的代入感是在代入什么呢？就是玩家的思緒，在這里，它會由于要不停的做選擇而貫穿任務(wù)的始終，并且經(jīng)常會受到考驗。如果拿我打比方的話，我通常會做出比較善良的選擇，但這種選擇通常不會有好的結(jié)局。
在“不留一絲痕跡”任務(wù)中，我需要去找一名草藥醫(yī)生的學徒，在尋找學徒的時候，會在一個破落的村莊中發(fā)現(xiàn)一對食人魔夫婦。我在發(fā)現(xiàn)這對夫婦是食人魔之前，只會當他們是普通的村民。經(jīng)過詢問，他們表示看到了草藥醫(yī)生的學徒在叢林中被狼殺害了。
如果我天真的認為這對老人沒有撒謊，然后去跟草藥醫(yī)生回復(fù)的話，就意味著善心蒙蔽了我。
夫婦家所在的村子中隨處可見破敗的景象以及很多的血跡，據(jù)杰洛特所說，這些血跡已經(jīng)留下一個多月了。那么，這些血跡是怎么來的呢？為什么一個村子中只有這一戶人家了呢？這些現(xiàn)象都很可疑。
盡管此時的任務(wù)提示只有“去跟草藥醫(yī)生回復(fù)”，但我還是選擇了去周圍轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)，也許會發(fā)現(xiàn)更多的線索。
走到了夫婦家附近的時候，杰洛特說他聞到了一股腐臭味，循著味道走過去就發(fā)現(xiàn)了夫婦家的“倉庫”，里面陳列著很多的尸體，其中就有草藥醫(yī)生的學徒的尸體。
被箱子蓋住的倉庫入口
發(fā)現(xiàn)了這些，任務(wù)提示也就相應(yīng)地變成了“跟農(nóng)民夫婦對質(zhì)”，他們會乞求我放過他們，在殺與放之間，我選擇了前者。據(jù)說盡管不殺他們，最后草藥醫(yī)生也會雇別人來殺死他們。
所以就算我一次次地做出善良的選擇，也難以得到好的結(jié)局。這帶給我一份真實感。在別的游戲里，主角就是救世主，能夠?qū)⒁磺械膲氖伦詈筠D(zhuǎn)變成好事，但《巫師3》里不同，杰洛特就僅僅是一位狩魔獵人，面對怪物，他可以重拳出擊；面對人，他難免會“唯唯諾諾”。
大多數(shù)時候，任務(wù)的結(jié)局種類是非常少的，但是過程中的對話組合卻十分多。如何解決對話組合與任務(wù)結(jié)局之間的矛盾，就體現(xiàn)出了CD Projekt Red的匠心所在。他們會將不同的對話組合巧妙地引到同一條對話線上；或者干脆針對單一的故事發(fā)展列出不同態(tài)度的對話選項。將杰洛特的關(guān)鍵回答交給玩家來選擇，既保證了任務(wù)的繼續(xù)發(fā)展，又能夠讓玩家覺得自己真正在跟游戲中的NPC們交流。
把游戲交給玩家
歸根結(jié)底，《巫師3》做得最多的，就是將整個游戲完完全全地交給了玩家。玩家在游戲中的一舉一動幾乎都會造成相應(yīng)的后果。大概沒有什么比這樣充滿互動性的設(shè)計，更能產(chǎn)生代入感了。
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