編 輯丨奈 奈

文娛價(jià)值官解讀：

超級(jí)英雄電影最高光的時(shí)刻，莫過(guò)于《復(fù)聯(lián)》里英雄們與滅霸的“終局之戰(zhàn)”?？上У氖?，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，明星們?cè)谝欢丫G幕中蹦來(lái)跳去，導(dǎo)演和其他主創(chuàng)也只能在腦子里想象最終畫面會(huì)是什么樣。

但拍攝《曼達(dá)洛人》時(shí)，主創(chuàng)們不僅能在拍攝現(xiàn)場(chǎng)實(shí)時(shí)看到最終的特效畫面，隨時(shí)更換背景，還能與場(chǎng)景特效互動(dòng)。

在一個(gè)由LED組成的虛擬拍攝場(chǎng)地里，真實(shí)人物與虛構(gòu)場(chǎng)景完全融為一體，所拍即所得。

不用忍受綠幕、也無(wú)需等待幾周甚至幾個(gè)月的后期，所有關(guān)鍵決策人現(xiàn)場(chǎng)協(xié)作，實(shí)時(shí)生成最終畫面，立等可取，隨時(shí)可改。

這不是奇跡，而是影視行業(yè)越來(lái)越火爆的“虛擬制片”（Virtual Production）。

Epic Games出品的實(shí)時(shí)3D創(chuàng)作引擎——虛幻引擎（Unreal Engine，下文也稱UE），是虛擬制片的核心驅(qū)動(dòng)力。

虛擬制片給影視創(chuàng)作以自由

好萊塢如今有個(gè)流行的說(shuō)法——“Gamily Film”（游戲化電影），字面意思是“用游戲引擎來(lái)拍電影”；其實(shí)它想表達(dá)的是，在影視制作的各個(gè)環(huán)節(jié)運(yùn)用數(shù)字技術(shù)，用最新的娛樂(lè)交互方法提高效率。今天我們就來(lái)看一看，實(shí)時(shí)3D引擎是如何在今天改寫傳統(tǒng)影視制作流程的。在好萊塢，如果一個(gè)影視制作公司想在五年內(nèi)保持競(jìng)爭(zhēng)力，那它必須得跟上“虛擬制片”這股潮流。

到底什么是”虛擬制片“呢？

虛擬制片是把虛擬計(jì)算機(jī)圖像與真實(shí)演員的表演融合在一起，而且在拍攝現(xiàn)場(chǎng)就能把加特效的畫面實(shí)時(shí)做可視化呈現(xiàn)的制片方法。用維塔數(shù)碼（Weta Digital）的定義來(lái)簡(jiǎn)單總結(jié)——虛擬制片就是現(xiàn)實(shí)與數(shù)字交匯的區(qū)域。

△ 圖源：unrealengine.com

詹姆斯·卡梅隆拍攝《阿凡達(dá)》時(shí)，就曾用虛擬攝像機(jī)在現(xiàn)場(chǎng)預(yù)覽包含了特效的最終畫面。從卡梅隆開(kāi)始，虛擬制片逐步在好萊塢走向主流。

虛擬制片包括，用CG或VR技術(shù)在拍攝前把場(chǎng)景做可視化（Previs）、搭建虛擬拍攝片場(chǎng)（Virtual Sets）、實(shí)時(shí)特效（Real-time In-camera VFX）、表演捕捉（Performance Capture），虛擬后期制作（Virtual Post-prodcution）等環(huán)節(jié)。

強(qiáng)大的實(shí)時(shí)引擎、特別是虛幻引擎，在整個(gè)過(guò)程中起到了關(guān)鍵性作用。

△ 虛幻引擎在特效拍攝現(xiàn)場(chǎng)實(shí)時(shí)3D渲染

比如前期場(chǎng)景設(shè)計(jì)，可以用VR工具把創(chuàng)意和各種元素都導(dǎo)入虛幻引擎，渲染出一個(gè)沉浸感極強(qiáng)的VR場(chǎng)景；

△ 用VR工具制作3D場(chǎng)景

所有創(chuàng)作者都可以進(jìn)入那個(gè)場(chǎng)景，預(yù)覽甚至做深度探索，決定故事可以在哪些地方、以哪些角度展開(kāi)。

全球知名的特效公司The Third Floor就是用UE4做初始場(chǎng)景開(kāi)發(fā)，并打造出《權(quán)力的游戲》第八季中龐大對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)面的。

△ 在《權(quán)游》中應(yīng)用虛幻引擎虛擬制片

曾在《黑鏡》中嘗試過(guò)虛幻引擎實(shí)時(shí)渲染的制作公司Painting Practice在接手巨制奇幻劇《黑暗物質(zhì)三部曲》之后，在場(chǎng)景角色設(shè)計(jì)和拍攝時(shí)都使用了UE4。他們先做出“概念模型”，然后把UE4中的材質(zhì)貼到模型上給導(dǎo)演看效果；

△ 《黑暗物質(zhì)三部曲》中用虛幻引擎模擬出的采石場(chǎng)

在拍攝劇中“披甲白熊大戰(zhàn)”的虛擬場(chǎng)面時(shí)，他們引入了“虛擬攝影機(jī)”，通過(guò)虛幻引擎的實(shí)時(shí)渲染特點(diǎn)，360度無(wú)死角地現(xiàn)場(chǎng)查看畫面效果。

△ 最終畫面（上）和虛擬攝像機(jī)實(shí)時(shí)場(chǎng)景模擬

虛擬制片解放了影視創(chuàng)作者：導(dǎo)演不再因?yàn)椤敖巧蛨?chǎng)景不是實(shí)體”而感到局限，他們真正獲得了創(chuàng)作自由。影視作品回歸了本質(zhì)：作品的難度就不該是“如何實(shí)現(xiàn)”，而該是“什么樣的故事才動(dòng)人”。

《曼達(dá)洛人》：用實(shí)時(shí)引擎引領(lǐng)時(shí)代

今年，在迪士尼流媒體上線的星球大戰(zhàn)衍生劇《曼達(dá)洛人》制作幕后公開(kāi)，震驚了全球影視行業(yè)。它在虛擬制片上再次做出突破性創(chuàng)新，這次，實(shí)時(shí)3D引擎真正顛覆了傳統(tǒng)影視制作流程。

長(zhǎng)久以來(lái)，綠幕都是好萊塢實(shí)現(xiàn)“虛擬與現(xiàn)實(shí)結(jié)合、創(chuàng)造視覺(jué)奇觀”最主要的方法。

雖然結(jié)果顯著，但綠幕確實(shí)存在缺陷：首先，現(xiàn)場(chǎng)布光非常麻煩。室內(nèi)綠幕拍攝，光影必須得符合現(xiàn)實(shí)，畫面才可信。

所以在綠幕中經(jīng)常需要逐個(gè)場(chǎng)景更換打光設(shè)備和角度，綠幕畫面中也免不了出現(xiàn)“穿幫”的打光設(shè)備。其次，綠幕會(huì)在演員身上留下綠色反光，我們稱之為“溢色”（Spill），需要在后期去除掉。

△ 綠幕造成的溢色現(xiàn)象

最后，綠幕畫面需要后期以完美的摳圖和修圖技術(shù)，才能讓真人表演與計(jì)算機(jī)背景天衣無(wú)縫地融合在一起。結(jié)果就是，創(chuàng)作者無(wú)法在綠幕拍攝現(xiàn)場(chǎng)看到效果，必須通過(guò)影視后期“二創(chuàng)”，才能得到成品；如果后期時(shí)發(fā)現(xiàn)拍的感覺(jué)不對(duì)，就已經(jīng)太晚了，只能靠“補(bǔ)救”的方式做后期。

過(guò)去特效影視流程中最大的問(wèn)題就是——有太多重大決定都是在后期做的，主創(chuàng)無(wú)法在拍攝現(xiàn)場(chǎng)以協(xié)作的方式做創(chuàng)意決定。這些問(wèn)題，數(shù)字虛擬片場(chǎng)（Virtual Sets）就能解決?！堵_(dá)洛人》以教科書(shū)級(jí)別的虛擬制片案例讓我看到，影視制作的“實(shí)時(shí)引擎時(shí)代”可能不遠(yuǎn)了。《曼達(dá)洛人》的制片人喬恩·費(fèi)儒（Jon Favreau）曾在此前兩部自己導(dǎo)演的作品《奇幻森林》和《獅子王》中，嚴(yán)重依賴藍(lán)綠幕和后期制作。

△ 喬恩·費(fèi)儒和他的CG電影

“《奇幻森林》到處都是綠幕，其實(shí)很影響創(chuàng)作和表演，我就想，什么時(shí)候能不用綠幕？” 喬恩說(shuō)。他的新作《曼達(dá)洛人》不是大銀幕電影，而是迪士尼流媒體劇。

在拍攝進(jìn)度趕、預(yù)算緊的情況下，喬恩找到工業(yè)光魔和Epic Games，大家想出一個(gè)辦法：以LED墻作為背景，用實(shí)時(shí)3D引擎渲染，創(chuàng)造出星戰(zhàn)主題場(chǎng)景，然后直接用它拍攝，創(chuàng)作者在實(shí)時(shí)制片過(guò)程中對(duì)數(shù)字化內(nèi)容作出實(shí)時(shí)反應(yīng)和處理。

△ 《曼達(dá)洛人》的虛擬片場(chǎng)

“喬恩·費(fèi)儒是個(gè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在時(shí)代前面的人......我們第一次和喬恩會(huì)面時(shí)，他就對(duì)讓制片過(guò)程重獲實(shí)時(shí)交互和協(xié)作的想法興奮不已?！?strong>Epic Games的首席技術(shù)官、《曼達(dá)洛人》項(xiàng)目技術(shù)負(fù)責(zé)人Kim Libreri說(shuō)：“他愿意試驗(yàn)新的工作流程，并承擔(dān)實(shí)現(xiàn)該目標(biāo)的風(fēng)險(xiǎn)……

由此產(chǎn)生了一個(gè)雄心勃勃的新系統(tǒng)和一套技術(shù)，它們將以前人從未嘗試過(guò)的規(guī)模實(shí)現(xiàn)部署，以適應(yīng)電視連續(xù)劇制作的快節(jié)奏。”《曼達(dá)洛人》第一季拍攝前，劇組建起一個(gè)直徑為75英尺（約22.86米）、高21英尺（約6.4米）的虛擬片場(chǎng)；

The Volume建筑工程

內(nèi)部除了地面，其余都被巨型LED屏幕包圍，甚至還有個(gè)可以模擬天空的LED天花板。片場(chǎng)門一關(guān)，這里就成了一個(gè)全LED的封閉空間——大家稱它為“The Volume”。

△ The Volume

“The Volume”里有七部跑著虛幻引擎和StageCraft軟件（工業(yè)光魔在虛幻引擎技術(shù)基礎(chǔ)上打造的虛擬制片工具）的機(jī)器，實(shí)時(shí)驅(qū)動(dòng)LED背景墻上的CG場(chǎng)景；

三位虛幻引擎操控者同時(shí)控制虛擬場(chǎng)景的切換、光照和背景效果。工作人員拿著iPad就可以實(shí)時(shí)調(diào)整場(chǎng)景的曝光、色彩、動(dòng)畫回放、補(bǔ)光等。

虛幻引擎讓主創(chuàng)們可以快速在拍攝過(guò)程中做出修改：光照效果、背景中的元素、甚至是完全改變場(chǎng)景設(shè)計(jì)——如果想把一片山脈從場(chǎng)景的一端整體移到另一端，在現(xiàn)場(chǎng)就能實(shí)時(shí)完成。

△ 現(xiàn)場(chǎng)用虛幻引擎實(shí)時(shí)修改拍攝背景

《曼達(dá)洛人》動(dòng)畫指導(dǎo)HAL Hickel說(shuō)：“它（The Volume）完全包圍著你，非常震撼！很快你就會(huì)忘記自己是在室內(nèi)，而不是到了另一個(gè)星球?！?/p>

LED墻上的3D背景場(chǎng)面不僅逼真，而且還能通過(guò)計(jì)算機(jī)圖像仿真技術(shù)和實(shí)時(shí)運(yùn)算，根據(jù)攝像機(jī)移動(dòng)而變化——鏡頭角度變化，背景也會(huì)以精準(zhǔn)的比例移動(dòng)和改變。

△ 圖源：unrealengine.com虛擬制片案例

所見(jiàn)即所得，又最省錢

背景和前景表演和諧共生，和實(shí)景拍攝一模一樣；導(dǎo)演能以傳統(tǒng)影視拍攝的方式在虛擬場(chǎng)景下實(shí)時(shí)產(chǎn)出最終畫面。

能夠隨鏡頭移動(dòng)的虛擬背景，拍完就能用，無(wú)須后期合成

這對(duì)演員也很有幫助。他們不用再在一片綠幕中想象場(chǎng)景，甚至還能在與場(chǎng)景的互動(dòng)中獲得難能可貴的“即興表演瞬間”。

《曼達(dá)洛人》的聯(lián)合制片人Janet Lewin說(shuō)：“所有關(guān)鍵的創(chuàng)意部門同時(shí)協(xié)作、現(xiàn)場(chǎng)做重大的創(chuàng)意決定；而且實(shí)時(shí)能看到渲染出的畫面，表演也變得更好了?！薄堵_(dá)洛人》的R&D指導(dǎo) Rachel Rose說(shuō)：“所見(jiàn)即所得，這對(duì)于習(xí)慣了傳統(tǒng)影視拍攝方法的創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，意義重大?！?/p>

針對(duì)綠幕拍攝的缺陷，工業(yè)光魔負(fù)責(zé)《曼達(dá)洛人》項(xiàng)目的特效指導(dǎo)Richard Bluff認(rèn)為，“光影”是LED墻最大的優(yōu)勢(shì)：“LED光線提供真實(shí)的色彩和光影，打在演員和道具上面，不僅實(shí)現(xiàn)了綠幕無(wú)法企及的效果，更完全解決了綠幕的溢色問(wèn)題。”LED屏幕發(fā)出充足的漫反射光，足夠形成猶如真實(shí)場(chǎng)景中的光照感覺(jué)，多數(shù)時(shí)候不再需要其他光源。

在后期銜接“虛擬場(chǎng)景”和“實(shí)拍場(chǎng)景”時(shí)，特效團(tuán)隊(duì)只需輕微調(diào)整兩者之間的色差、讓場(chǎng)景間的切換變得更自然即可。而且曼達(dá)洛人戰(zhàn)衣的金屬質(zhì)地很容易反光，所以“溢色”問(wèn)題可能會(huì)被無(wú)限放大，LED照明讓角色效果看起來(lái)更好。

△曼達(dá)洛人閃亮的戰(zhàn)衣上也不會(huì)出現(xiàn)“溢色”

Epic Games的Kim Libreri認(rèn)為，用巨型LED墻做背景，角色與場(chǎng)景融為一體，畫面無(wú)比真實(shí)可信。如果需要，LED墻還能有更多可能性——可以把其中一塊限定尺寸的屏幕變成綠幕，就能在演員和虛擬背景中間再加一些CG元素，或者在后期用更高清背景畫面替換這塊綠幕。這塊“綠幕”也絕對(duì)不會(huì)出現(xiàn)此前的燈光問(wèn)題。

虛擬片場(chǎng)另一個(gè)明顯優(yōu)勢(shì)就是“省錢”。同一個(gè)LED墻可以用來(lái)創(chuàng)建完全不同的場(chǎng)景，只需更換簡(jiǎn)單的道具，就就一個(gè)全新的場(chǎng)景。

電影人們不需要再去外景地拍攝，直接利用虛擬片場(chǎng)中的準(zhǔn)確光影就能拍出大量復(fù)雜的特效鏡頭，而且現(xiàn)場(chǎng)實(shí)時(shí)渲染就能看到最終畫面，場(chǎng)景也可以在現(xiàn)場(chǎng)隨時(shí)切換。工業(yè)光魔的特效人員Marissa Gomes說(shuō)：“冰原和沙漠兩個(gè)不同場(chǎng)景，你可以在同一天里拍攝?！?/strong>

△ 同一面LED墻，隨時(shí)能“切換世界”

《曼達(dá)洛人》攝影總監(jiān)Barry Baz Idoine感嘆：“能用一整天時(shí)間來(lái)拍攝黃昏鏡頭，這簡(jiǎn)直太令人驚嘆了。而且在拍攝過(guò)程中能說(shuō)出‘這個(gè)好像不太對(duì)，我們?cè)侔驯尘耙苿?dòng)一下’，這個(gè)工具只能用震撼來(lái)形容。”

憑心而論，最初搭建這么一個(gè)LED墻虛擬片場(chǎng)不便宜，但與“滿世界找拍攝場(chǎng)地、整個(gè)劇組的差旅費(fèi)用、在場(chǎng)地里做實(shí)景搭建和昂貴的后期費(fèi)用”相比，這個(gè)投資就顯得很值了。

虛幻引擎的實(shí)時(shí)能力與沉浸式LED屏幕相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了以前無(wú)法想象的創(chuàng)作靈活性。

工業(yè)光魔的執(zhí)行創(chuàng)意總監(jiān)Rob Bredow說(shuō)：我們搭建了The Volume，不但有充足的光照，而且實(shí)時(shí)背景可以直接拍攝，實(shí)時(shí)預(yù)覽最終畫面……

星球大戰(zhàn)系列一直保持著技術(shù)創(chuàng)新的傳統(tǒng)，我們能把像喬恩·費(fèi)儒這樣電影人的創(chuàng)想變成現(xiàn)實(shí)，這就是一場(chǎng)行業(yè)革命。”虛幻引擎對(duì)影視制作流程具顛覆性的改變就在兩個(gè)字——“實(shí)時(shí)”。因?yàn)椤皩?shí)時(shí)”，創(chuàng)作者不僅能在拍攝現(xiàn)場(chǎng)看到最終畫面、還是隨時(shí)做重大修改和調(diào)整；因?yàn)椤皩?shí)時(shí)”，所有主創(chuàng)能在同一時(shí)間多人在線協(xié)作，像聯(lián)機(jī)打游戲一樣完成影視拍攝制作。

在效率提升之下，是更大創(chuàng)造力的解放。

在國(guó)內(nèi)，原力動(dòng)畫剛剛發(fā)布了用虛幻引擎實(shí)時(shí)渲染制作的高分動(dòng)畫劇《凡人修仙傳》，未來(lái)還將推出使用同樣技術(shù)的動(dòng)畫電影。

△ 使用虛幻引擎實(shí)時(shí)渲染的中國(guó)動(dòng)畫《凡人修仙傳》

由于ACG二次元影視需求的爆發(fā)，以原力為代表的中國(guó)影視制作公司已經(jīng)迎來(lái)了虛幻引擎應(yīng)用的暴漲。

今年Epic Games剛剛公布虛幻引擎5，Nanite虛擬幾何體和Lumen全動(dòng)態(tài)全局光照可能意味著更精細(xì)的預(yù)覽畫面，很有可能未來(lái)借助實(shí)時(shí)3D引擎，影視后期可以前置，進(jìn)一步顛覆制作流程。

△ UE5演示畫面

就像Epic Games CTO Kim Libreri說(shuō)的，《曼達(dá)洛人》開(kāi)發(fā)的技巧和技術(shù)還只是冰山一角，我們已經(jīng)迫不及待地想看到它所預(yù)示的未來(lái)。

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