迪士尼的科幻大制作劇集《曼達(dá)洛人》第二季剛剛落幕，這一季同樣大獲好評，觀眾在看到了新一季精彩故事的同時(shí)，也會(huì)驚嘆于劇集中各類特效場景的展現(xiàn)，鬼斧神工一般的外星場景在劇集中逼真地呈現(xiàn)，完全可以媲美電影所呈現(xiàn)的效果，這是因?yàn)榈鲜磕嵩谂囊粋€(gè)好故事的同時(shí)，還在不斷探索拍攝技術(shù)的革新。

《曼達(dá)洛人》從第一季開始就使用“虛幻引擎”的技術(shù)，虛幻引擎（Unreal Engine）最初是為了電腦游戲而研發(fā)誕生的游戲開發(fā)工具，它為游戲設(shè)計(jì)者提供各種編寫游戲所需的各種工具，游戲開發(fā)者可以用這堆代碼框架，快速實(shí)現(xiàn)游戲開發(fā)。

當(dāng)虛幻引擎被引用到影視劇的制作之后，憑借虛幻引擎帶動(dòng)的“實(shí)時(shí)LED墻鏡頭內(nèi)視效”，實(shí)現(xiàn)了影視劇的新一代“虛擬制片”。憑借強(qiáng)大的虛幻引擎技術(shù)帶動(dòng)，LED幕墻所呈現(xiàn)的幾乎就是最終視覺效果的背景，所見即所得，演員不用再對著綠幕和空氣演戲，這項(xiàng)技術(shù)無疑是將影視劇制作帶來了全新的時(shí)代。虛幻引擎和虛擬制片給影視工業(yè)帶來了怎樣的變革？具體來看，有以下三大亮點(diǎn)——

第一亮點(diǎn)：告別綠幕，沒有溢色

虛幻引擎驅(qū)動(dòng)的“鏡頭內(nèi)視效”，是電影制作發(fā)展到“虛擬制片”的一個(gè)標(biāo)志技術(shù)，憑借在攝影棚內(nèi)搭建的廣闊LED幕墻背景，導(dǎo)演可以根據(jù)預(yù)先準(zhǔn)備好的素材進(jìn)行拍攝，LED幕墻展現(xiàn)的背景與演員的表演配合得天衣無縫，隨時(shí)還可以調(diào)整景物的遠(yuǎn)近和明暗，即刻就能在導(dǎo)演監(jiān)視器前生成圖像，已經(jīng)是背景特效完成的圖像，演員在表演時(shí)會(huì)有身臨其境之感，同時(shí)能第一時(shí)間了解身處的環(huán)境以及需要達(dá)到的表演要求。

不僅僅是劇集《曼達(dá)洛人》，迪士尼的電影《奇幻森林》、《獅子王》都用到了虛幻引擎的技術(shù)，可以預(yù)見，這項(xiàng)技術(shù)在今后的影視劇制作中會(huì)越來越重要。

在電影誕生之初，是通過膠片拍攝，而且在1930年代之前的電影還會(huì)用到繪畫的布景板，是從舞臺劇照搬來的經(jīng)驗(yàn)，好萊塢當(dāng)時(shí)很多奇幻片都會(huì)用到背景板，當(dāng)時(shí)的大制作電影《綠野仙蹤》的背景就是畫出來的。

電影是視覺的藝術(shù)，只有不斷進(jìn)步才能吸引到觀眾，畫出的背景板在升級之后，就是電影銀幕。1959年上映的希區(qū)柯克的電影《西北偏北》中的大量驚險(xiǎn)場面，比如飛機(jī)追殺，還有在拉什莫爾山上的場景，都是演員在攝影棚拍攝完成，演員身后放上一塊電影銀幕，播出預(yù)先拍好的景物，配合演員表演，達(dá)到理想的效果。這個(gè)工作原理可能是啟發(fā)了今天的LED幕墻。

電腦特效的普及帶來了綠幕/藍(lán)幕技術(shù)，這項(xiàng)技術(shù)今天仍在被廣泛應(yīng)用，是現(xiàn)在的主流特效技術(shù)。即便是《復(fù)仇者聯(lián)盟4》這樣的電影近作，也是大規(guī)模使用綠幕技術(shù)來拍攝特效場面，演員們對著綠幕憑空想象演戲，周圍即便是山崩地裂，他們也只能靠腦補(bǔ)來演戲。

虛幻引擎4可以營造更加逼真的場景，《曼達(dá)洛人》中的房屋內(nèi)景都可以逼真展現(xiàn)，這就是虛幻引擎和LED幕墻帶來的身臨其境之感。有了虛幻引擎的支持，虛擬制片中的龐大LED墻就能夠取代綠幕，也完美解決了拍攝過程中產(chǎn)生的綠色反光（溢色）?？梢钥吹?，綠幕一統(tǒng)的特效時(shí)代結(jié)束了。

第二亮點(diǎn)：所見即所得，拍攝無縫銜接

但是在《曼達(dá)洛人》、《奇幻森林》的拍攝中，由虛幻引擎技術(shù)帶動(dòng)的鏡頭內(nèi)視效，真正實(shí)現(xiàn)了虛擬制片，演員即時(shí)可以看到周圍的虛構(gòu)景象，虛幻引擎還會(huì)帶動(dòng)攝影機(jī)跟蹤拍攝，即時(shí)調(diào)整遠(yuǎn)近和色差，所有主創(chuàng)即時(shí)就能看到效果，所見即所得，運(yùn)用這項(xiàng)技術(shù)，拍攝影視劇可以不受時(shí)間空間的約束，創(chuàng)作者可以更加放飛創(chuàng)意。這里還會(huì)具體解釋虛擬制片的拍攝奧秘以及先進(jìn)之處。

科幻片、奇幻片會(huì)運(yùn)用到大量的特效場景，這就需要拍攝的時(shí)候使用大量的綠幕，等于是拍攝時(shí)候預(yù)先留白，之后通過摳像和電腦渲染來完成最終畫面。

在綠幕前的表演，演員是需要想象力的，《少年派的奇幻漂流》中，演員表演遭遇驚濤駭浪的戲份，面對著四周的幕布，加上噴水及搖晃的效果，完成一場表演是相當(dāng)不容易的。

《霍比特人》、《星球大戰(zhàn)：原力覺醒》等超級大片也少不了綠幕的支持，這些影片中都會(huì)涉及到很多廣袤場景，但是在沙漠和森林里實(shí)拍的難度太大，場景搭建+綠幕自然是首選。

但是到了今天的虛擬制片階段，依靠LED光照、實(shí)時(shí)攝像機(jī)追蹤和實(shí)時(shí)渲染離軸投影這三者的結(jié)合，大海、森林、沙漠、宇宙等等場景都可以有逼真的展現(xiàn)，在影視劇拍攝的時(shí)候，不僅是演員可以切身感受到電影成片時(shí)所呈現(xiàn)的環(huán)境效果，場景的轉(zhuǎn)換都可以保持無縫銜接，大大節(jié)約了拍攝的視角。同時(shí)，導(dǎo)演和攝影師可以根據(jù)拍攝現(xiàn)場的效果做出即時(shí)的調(diào)整，所見即所得，由虛幻引擎支持的虛擬制片技術(shù)，改變了電影制作的理念，后期變?yōu)榍捌凇?/p>

第三亮點(diǎn)：顛覆制作理念，電腦后期變前期

虛幻引擎帶動(dòng)了虛擬制片技術(shù)的發(fā)展，在虛擬制片之前，電影拍攝經(jīng)歷了膠片制片、數(shù)字制片，前兩個(gè)階段可以稱之為傳統(tǒng)制片，從膠片攝影機(jī)到數(shù)字?jǐn)z影機(jī)，電影技術(shù)在不斷發(fā)展進(jìn)步，傳統(tǒng)制片始終都是要依賴場景的搭建、特效后期渲染、以及部分實(shí)景的拍攝，特效場景的部分都需要在完成后期才能看到全貌。

筆者曾經(jīng)采訪過一位國內(nèi)的青年導(dǎo)演，他執(zhí)導(dǎo)完成一部奇幻大片之后表示：“完成前期拍攝之后，和演員們紛紛告別，但我心里還是沒底，因?yàn)殡娔X特效剛剛開始制作，做成什么樣，能否達(dá)到概念圖中的效果，根本不知道呢?！?/p>

到了虛擬制片階段，此前已經(jīng)有了表演捕捉、混合虛擬制作等技術(shù)，再加上虛幻引擎的驅(qū)動(dòng)，影視劇場景的特效可以在拍攝時(shí)就同步展現(xiàn)，攝影機(jī)可以即時(shí)拍出接近成片時(shí)效果，場景中的景物可以根據(jù)導(dǎo)演要求即時(shí)調(diào)整，是用到虛幻引擎的LED幕墻技術(shù)，影視工作人員的制作理念都可以轉(zhuǎn)變了。在拍攝的時(shí)候，就可以依據(jù)視覺效果來進(jìn)行拍攝和表演，很多以前后期才會(huì)出現(xiàn)的場景現(xiàn)在挪到了前期當(dāng)中，給影視劇拍攝帶來便利。

但這也要求虛幻引擎提供大量實(shí)用的素材，新西蘭的Weta工作室曾制作過《魔戒》、《霍比特人》、《金剛》、《奇幻森林》、《猩球崛起》等眾多商業(yè)大片的特效，Weta工作室近期實(shí)用虛幻引擎制作了一部動(dòng)畫短片《Meerkat》，在動(dòng)物的毛發(fā)、毛片、羽毛的制作上做出了探索，也展示了虛幻引擎發(fā)展的更多可能性。

在這段一分半鐘的短片中，講述了一只貓鼬和一只老鷹的荒野角逐，貓鼬外出覓食，結(jié)果被老鷹盯上，在你來我往的交鋒之后，貓鼬保住了性命。這部短片在激烈的動(dòng)作中完成，觀眾可以清晰地看到貓鼬一根根的毛發(fā)，還有老鷹的羽毛也是栩栩如生，不提醒的話，很容易覺得這就是真實(shí)的場景。

但是完成這樣的一部短片并不輕松，Weta工作室首先要把之前《猩球崛起》等影片的毛發(fā)特效資產(chǎn)輸入到虛幻引擎，同時(shí)還要去動(dòng)物園收集貓鼬的真實(shí)毛發(fā)數(shù)據(jù)資料，在做了大量的前期準(zhǔn)備工作之后，動(dòng)畫師才可以在虛幻引擎中制作短片?！禡eerkat》甚至加入了動(dòng)物的表演成分，明顯可以感覺到貓鼬的恐懼和老鷹的兇狠，一場動(dòng)物之間的對決完美展現(xiàn)了虛幻引擎的強(qiáng)大。

虛幻引擎的特點(diǎn)就是通過前期大量的素材收集，在影視劇拍攝之時(shí)，導(dǎo)演可以根據(jù)自己的需求調(diào)取相關(guān)的素材拍攝。針對不同的影視劇，譬如《曼達(dá)洛人》的外星場景，《奇幻森林》的森林場景等等，前期工作團(tuán)隊(duì)會(huì)根據(jù)影視劇的具體要求來提供盡可能多的素材，在拍攝的時(shí)候就可以隨時(shí)調(diào)用。

這就是前面所說的電腦特效后期變?yōu)榍捌?，同時(shí)還可以讓演員能夠同步了解自己所處的表演環(huán)境，更容易入戲。在LED幕墻逼真的效果呈現(xiàn)之下，甚至還可以隨時(shí)調(diào)整遠(yuǎn)近明暗，很多過去需要搭建的場景也可以省去了，因?yàn)樘摶靡婕夹g(shù)的不斷優(yōu)化強(qiáng)大，影視劇的拍攝方式正在發(fā)生極大的轉(zhuǎn)變。

崔汀/文