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編輯|蘊(yùn)藏冬夏

游戲與動畫電影場景原畫創(chuàng)作對比

場景原畫創(chuàng)作概述游戲場景原畫創(chuàng)作

游戲場景根據(jù)游戲的時代背景、人物地點(diǎn)和故事繪制，場景原畫的風(fēng)格奠定了游戲的整體風(fēng)格的基調(diào)。

游戲的核心是游戲性，場景原畫的設(shè)計主要為游戲性服務(wù)，不同類型的游戲場景定位就不同。

在體育類游戲中，強(qiáng)調(diào)動作元素，沒有什么故事情節(jié)，場景就比較簡單，烘托出游戲的氣氛和風(fēng)格即可。

在角色扮演類的游戲中，場景需要使玩家認(rèn)同角色，深入沉浸到角色當(dāng)中，游戲場景會繪制的相對華麗一些。

游戲場景原畫包括全局概念圖、局部概念圖、場景沙盤圖和場景物件設(shè)計圖。

由于游戲引擎的限制，游戲畫面需要盡量多的適配到各式電腦屏幕上，所以游戲場景比較簡化一般不會出現(xiàn)非常宏大逼真的畫面效果。

動畫電影的場景原畫創(chuàng)作

動畫電影的場景設(shè)計指的是動畫電影中不包括角色外形在內(nèi)的其他的時空造型藝術(shù)。

場景在動畫中隨著時間的改變而改變，電影用場景來敘事。

動畫場景與游戲場景不同。

在原畫創(chuàng)作時，需要根據(jù)每一場故事的環(huán)境，畫出主場景稿。

包括正面圖、透視圖、細(xì)節(jié)圖、場景結(jié)構(gòu)鳥瞰圖和場景氣氛圖。

對于寫實性強(qiáng)的片子，場景原畫的要求就更加嚴(yán)格，大到一個城市，小到一個道具，都必須設(shè)計完整。

動畫場景設(shè)計要求從動畫劇本的內(nèi)容出發(fā)，分析影片的風(fēng)格類型，根據(jù)歷史時代特征和地域特點(diǎn)，合理地設(shè)計環(huán)境因素；運(yùn)用畫面的構(gòu)圖形式，物體的透視關(guān)系和比例關(guān)系，色彩和光線的設(shè)計來準(zhǔn)確表現(xiàn)畫面內(nèi)容；在創(chuàng)作過程中注意與角色設(shè)計風(fēng)格統(tǒng)一，將文學(xué)藝術(shù)中的意境融入到場景的繪畫形式中，表達(dá)出更深刻的內(nèi)涵。

動畫的原理是一種似動現(xiàn)象，在動畫場景原畫中可以充分利用這種似動現(xiàn)象，繪制一幅幅照片級真實的畫面，畫出最終呈現(xiàn)在銀幕上的效果。

《龍之谷》與《龍之谷：破曉奇兵》的場景原畫創(chuàng)作對比

全視角空間與鏡頭視角空間

全視角空間。游戲場景的作用是塑造出烘托游戲氣氛的空間，營造游戲玩家的臨場感。

在不同類型的游戲中，玩家的視角可分為固定視角和可變視角。

《龍之谷》是一款3D游戲，游戲使用非鎖定式第三人稱視角，令玩家可以完全控制自己所使用的角色的動作，采用的是可變視角類型中的全能視角。

在全能視角中，玩家可以通過操控角色在場景中隨意走動，完全自由的查看空間，360度的去體驗游戲場景。

由此可見，在《龍之谷》這款游戲中，玩家的視覺中心是不固定的，玩家的目光隨著角色移動的時候，視點(diǎn)也在發(fā)生改變。

原畫師在畫全局概念圖的時候采用的是中國畫中散點(diǎn)透視的畫法。

利用散點(diǎn)透視的畫法，原畫師可以把玩家各個角度能看到的景物都繪制出來，布置在玩家可能走到的空間里。

畫中的樹木分布在畫面各處，畫面中間位置的樹木和左右位置的樹木角度沒有明顯區(qū)別，小路蜿蜒進(jìn)樹林中，小怪物的大小和樹干的寬度差不多，這說明由于游戲的虛擬性，在游戲中的空間和距離往往不成真實的比例。

鏡頭視角空間。動畫電影場景的作用是采用場景空間敘事的功能，給觀眾講故事。

觀眾在電影院的座位上觀看電影，欣賞影片的角度是固定不變的，所以動畫電影是運(yùn)用復(fù)雜多樣的鏡頭變化效果給觀眾營造生動逼真的空間感。

觀眾從鏡頭視角拍攝的場景空間里欣賞影片。

所以原畫師運(yùn)用鏡頭畫面透視法來繪制動畫場景。

動畫場景畫面空間繪制方法有平行透視畫法、成角透視畫法、傾斜物體的透視畫法、俯仰透視畫法、曲線透視畫法和光影透視畫法。

動畫電影《破曉奇兵》中的一幅場景概念設(shè)計圖就是用俯仰透視畫法繪畫的。

被遺忘的時間的廢墟，在故事的設(shè)定上，這里曾經(jīng)爆發(fā)過精靈和人類的大規(guī)模戰(zhàn)爭，雙方死傷慘重，這里充滿了在戰(zhàn)爭中犧牲的精靈們的絕望、痛苦和呻吟，而他們的怨念也都化為了無法解脫的幽靈。

畫面中充滿了陰暗壓抑的氣氛，仰視的角度令破損的建筑石柱看起來更加搖搖欲墜。

仰視的角度與平視情況不同，在平視的情況下，畫面中的物體垂直基面的邊線始終與直立畫面保持平行。

在仰視的情況下，物體的這一基面就會出現(xiàn)傾斜。

離畫面近的人物和石柱底部端寬大，離畫面遠(yuǎn)的石柱頂端窄小。

石柱原來應(yīng)該垂直于基面的邊線，隨著鏡頭的仰視而產(chǎn)生了向上傾斜的效果。

蝙蝠怪物在畫面的頂端，成為仰視角度的中心和消失點(diǎn)。

通過以上兩幅原畫的對比，不難發(fā)現(xiàn)游戲和動畫電影在視角空間上各自需要表現(xiàn)的位置和角度不同，表現(xiàn)在畫面上的透視關(guān)系也有所不同。

如果要把游戲場景改編成動畫場景，需要借助透視學(xué)理論原理，運(yùn)用鏡頭畫面透視法正確地表現(xiàn)物體在空間中的存在狀態(tài)，為整體的場景設(shè)計改編奠定好基礎(chǔ)。

玲瓏奇巧的建筑與雄偉壯麗的建筑

玲瓏奇巧的建筑。

在游戲場景設(shè)計中，除了自然景觀外，還會涉及到不同類型的建筑。

根據(jù)不同的游戲風(fēng)格，建筑的風(fēng)格類型也有區(qū)分。

不管哪一類游戲風(fēng)格的建筑，都是從現(xiàn)實世界中的建筑原型經(jīng)過藝術(shù)處理而來。

例如國內(nèi)仙俠類游戲的建筑風(fēng)格多為中國古代宮殿型建筑，歐美游戲中的建筑物風(fēng)格多為歐洲中世紀(jì)的哥特式建筑。

像東方玄幻類游戲和歐洲魔幻類游戲的建筑采取更多的是古代與現(xiàn)代，東方與西方經(jīng)典建筑的混搭風(fēng)格。

像《龍之谷》這樣跨越不同時代，多種族角色的游戲，每種職業(yè)的出生地的建筑風(fēng)格都略有不同。

因為游戲原畫要照顧到后期建模的效果，所以游戲中的小場景比較多，建筑造型設(shè)計也比較玲瓏精致。

在游戲《龍之谷》中有很多經(jīng)典的建筑造型設(shè)計，“魔法山脊”的哥特式房屋，“凱德拉關(guān)卡”的歐式民宅，“泰弩瑪拉”的泰式城堡等。

玩家在進(jìn)入游戲以后，最先出現(xiàn)的場景一般是玩家角色的聚集地，也是玩家進(jìn)出游戲必經(jīng)之地，讓玩家在這里休息準(zhǔn)備、組團(tuán)和交流。

一般聚集地會安排在村莊或者廣場，于是房屋造型會比戰(zhàn)斗場景設(shè)計的更加精致具體一些。

在三維游戲中，玩家甚至可以圍繞房屋閑逛，來去自如。

《龍之谷》里的“魔法山脊”是典型的哥特式建筑，房屋高聳著的尖頂向上延伸，鋒利的肋拱推在拱石上，拱頂可以建造大而高，使高度和跨度不再受限。

彩色的玻璃窗和墻壁又用圓潤的線條表現(xiàn)Q版游戲可愛的風(fēng)格特點(diǎn)。

在繪制游戲建筑的時候，原畫師首先要搜集素材，設(shè)計出建筑的造型，先繪制線稿，然后再上色。

雄偉壯麗的建筑。

在動畫電影中，觀眾經(jīng)常會為電影里雄偉壯麗的建筑場景所驚嘆。

建筑場景也是動畫電影場景設(shè)計里重要的一部分。

好的動畫電影建筑場景，可以使觀眾沉浸在逼真的建筑風(fēng)景中如身臨其境而不能自拔。

從游戲改編而來的動畫電影，在電影的場景設(shè)計中，不但要注意對于游戲場景的設(shè)計與還原，還要注意最重要的一點(diǎn)是場景尺度的合理性，這一點(diǎn)與游戲里略有不同，在游戲中的空間和距離往往不成真實的比例；在動畫電影中，無論對于自然景觀還是建筑景觀，都需要按照真實的比例來塑造。

在具體進(jìn)行的設(shè)計的過程當(dāng)中，電影原畫設(shè)計師要做的工作已經(jīng)不僅僅是繪制工作了，他們要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)販y量，要結(jié)合劇情需要考慮地勢，要比較人物的身高來決定房屋的大小，要考慮建筑的采光等等。

這個過程需要美術(shù)與場景模型搭建的密切配合，還要兼顧分鏡，最終才能呈現(xiàn)出一片完整的街區(qū)。

所以在動畫電影中出現(xiàn)的建筑，不但要符合真實的邏輯性、要保證外觀的美感，還要原汁原味地還原游戲里的經(jīng)典設(shè)計。

在動畫電影《破曉奇兵》中，影片的故事情節(jié)是根據(jù)游戲改編而來，原畫師在原游戲中的五大主要場景地點(diǎn)基礎(chǔ)上進(jìn)行挑選，選擇了四個在游戲玩家中耳熟能詳?shù)膱鼍埃送?，還根據(jù)電影劇情另外設(shè)計了一處在游戲中從未出現(xiàn)過的地方。

“神圣天堂”作為人類王國的首都，既是保護(hù)人類免受戰(zhàn)亂的最后避難所，也是守衛(wèi)人類精神信仰最后屏障的象征。

因此，它所體現(xiàn)的必然是崇高、光明、莊嚴(yán)的氣質(zhì)。

游戲原作中神圣天堂的形象對于廣大《龍之谷》游戲的粉絲來說，早已深入人心成為經(jīng)典。

但若直接植入影視項目中，卻顯得有些狹小擁堵。

因此在電影場景原畫設(shè)計中，首先，將建筑的規(guī)模擴(kuò)大：擴(kuò)建王宮主體建筑群以下的平民百姓區(qū)域，豐富街道的穿插，形成城區(qū)感，這樣一來，不僅符合影視項目邏輯上的真實合理性，也使建筑更加美觀。

其次，在宏觀整體上，讓主建筑保持著簡約、對稱的空間劃分；但在微觀局部的設(shè)計（比如街道、街道上的各個元素）方面，相對自由、靈活，使建筑整體效果統(tǒng)一卻不至于單調(diào)。

最后，在對于王宮主建筑的設(shè)計上，雖然參考了哥特式的建筑風(fēng)格，但在具體的設(shè)計元素上還是力求簡約。

這一切都是為了盡量在影片中還原游戲玩家心目中的神圣天堂。