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《率土之濱》是網(wǎng)易旗艦級沙盤戰(zhàn)略手游，一直積極探索傳承新方式，近期，率土之濱高校原畫設計大賽正在舉行，期望通過游戲為載體，讓更多玩家及文化愛好者了解三國文化。為此我們特邀率土之濱原畫設計師為大家分享設計經(jīng)驗，共3期：

1.如何利用道具表現(xiàn)角色特點&立繪參考

2.如何從背景故事中提煉角色特征

3.角色設計如何突破傳統(tǒng)形象

接下來，就來學習3期干貨秘籍吧！

《率土之濱》：如何利用道具表現(xiàn)角色特點&立繪參考

作者：阿逆 率土之濱原畫設計師

“有自身特點”是率土之濱角色設計的核心，搭配使用合適的道具是塑造角色特點的重要方法。

下面我們從道具來源、功能性、辨識度、唯一性等幾個方面談談，做有特點的設計時，我們?nèi)绾芜\用道具?

一、道具來源

道具是用來表現(xiàn)角色的性格、經(jīng)歷、身份地位和職業(yè)特征的，不能單純?yōu)榱艘曈X上的效果而強行加道具。道具的來源可以從以下幾個方面思考：

1.角色性格或者理念凝練后的視覺化表達。

比如張角火焰刃杖的設計，設計靈感來自火把和古代文物。在我們的設定中 這個兵器是張角理念的具象化，代表張角是手舉火炬，照亮黑暗時代的領袖，也代表他的理念和庶民的怒火，要手持火把燃盡天下。

日本有類似的七支刀的文物，漢代畫像中也有出現(xiàn)，據(jù)考證是由中國傳入日本。下圖是一些設計張角法杖的過程圖，我們?nèi)サ舴睆偷姆桨?，思考哪些是屬于張角的特征，?jīng)過精簡提煉最終得到火焰刃杖。

2.對歷史記載的提煉和再設計。

比如《三國志》、《三國演義》、《后漢書》等史料和小說。這需要我們在做設計之前閱讀相關文獻資料，進行一定的考據(jù)。不一定要照搬史料，我們更推薦在設計時做些藝術化的加工和有趣的提煉。

比如三國演義中孫權為陸遜賜劍封侯，我們把這把賜劍看作是孫權和陸遜之間羈絆的象征，陸遜將其隨身攜帶，但是輕易不會拔出使用，甚至從不拔出，作為他獨有的特點。

3.角色的屬性和職業(yè)特征。

張機的職業(yè)特征是醫(yī)生，藥箱作為職業(yè)特征在視覺上的呈現(xiàn)非常合適，考慮到戰(zhàn)斗需要和讓它更有趣，我們還給藥箱設計了武器存放功能。

二、功能性

一般來講，道具的存在應該是有意義的，在考慮了來源的合理表達后，還需要具備一定的功能性。比如，張機的藥箱它既可以裝藥，也可以裝載武器。

尤其對寫實類游戲來說，純裝飾作用、不具備任何功能性的設計很少。若想讓設計堅實牢靠，那么它在邏輯上應該合理自洽，具備一定用途和功能性。做一些裝飾性較強的設計也是可以的，前提是這個角色本身是一個愛打扮愛裝飾的性格和定位，邏輯上自洽。

舉個例子，出身四世三公的豪門諸侯袁紹，性格自負且愛慕虛榮，他就喜歡用一些華麗的飾品來彰顯自身的權勢地位，那么我們在設計時就可以加入一些裝飾性的元素來表現(xiàn)他的性格特點，裝飾性也屬于一種功能。

三、 辨識度

道具設計除了要達到邏輯合理（恰當?shù)脑O計+有意義）外，還要重視在視覺上的呈現(xiàn)和表達。

當?shù)谰咦鳛榱⒗L展現(xiàn)在屏幕上時，玩家能否一眼識別出來？

比如一個角色很愛財，那我在他腰間設計一串銅錢作為裝飾是否可行？從邏輯上講可以，但從畫面辨識度的角度上來看，腰間戴銅錢和不戴玩家?guī)缀蹩床怀鰠^(qū)別，這樣的設計對游戲人物設計來說就沒有意義。如果做了一些有意思的特征性設計，就要保證這個設計在視覺上的識別度，不能自high。

比如甘寧的金色圍巾+爆炸發(fā)型在視覺上的辨識度就比較高。即便擋住臉，大家還是知道：金色圍巾，爆炸頭——那一定是甘寧。

四、唯一性

最后一步，就是考慮道具的設計是否經(jīng)得起邏輯上的反復推敲。比如，此道具的設計，是否與角色的氣質和性格特征相得映彰？如果拿給別的角色使用適合嗎？

如果別的角色也適合，就不具有唯一性，說明對于角色的性格提煉和歸納還不夠，這時候就得考慮是否需要重新思考和提煉。比如張角的火焰刃杖的設計，符合他農(nóng)民起義的身份，融合了他個人的理念，這個道具就只有他合適，試試如果換到劉備/曹操/孫權身上，都會有一種違和感。這說明張角的火焰刃杖帶有很強烈的唯一性特征。

《率土之濱》立繪參考

大喬

袁紹

周瑜

張飛

漢·王昭君

關銀屏

程普

曹彰

曹操

龐統(tǒng)法正

《率土之濱》：如何從背景故事中提煉角色特征

作者：卡扎 率土之濱原畫設計師

從背景故事中提煉角色身份、性格等特征，進而將自己代入角色，發(fā)散思維，使角色兼具合理性的同時凸顯其唯一性，力求給人留下深刻印象。

一、深挖人物背景故事，提煉特征

（例子：袁紹）

根據(jù)人物的經(jīng)歷和表現(xiàn)，分析出有別于其他角色的特征，能夠讓我們在設計這個角色時精準地把握角色核心主題，不易跑偏，同時還能突破傳統(tǒng)形象得到設計上的創(chuàng)新。

01.如何結合歷史背景提取關鍵詞

在各類三國題材游戲中，袁紹都被標以“小丑”的定位。歷史上對他的評價是剛愎自用，不善納言。官渡之戰(zhàn)，他手下有審配、許攸、田豐當世人杰，可惜袁紹缺乏統(tǒng)帥者該擁有的戰(zhàn)略眼光，并且不能采納良言，導致大好的形勢白白葬送。

但是，后漢書《袁紹傳》記載，袁紹年輕的時候，有風度，容貌非常，對士人很仁愛，非常注重名聲。并且招攬?zhí)煜掠⒉艁碛懚?，說明其自有他自身的說服力。

袁紹為什么會這樣矛盾？這與袁紹的出身及經(jīng)歷有重要關系。袁紹出身士族，祖上四世三公。表面上看彬彬有禮，落落大方。但是深入交往就會發(fā)現(xiàn)他的弊?。嚎床黄鹑??？偰芨杏X到他居高臨下的樣子，那是刻在骨子里的優(yōu)越感。

司馬光引用了《后漢書》作者范曄的話來對袁紹的性格做總結：

“ 紹為人寬雅，有局度，喜怒不形于色，而性矜愎自高，短于從善，故至于敗?！?/p>

“性矜愎自高，短于從善”，說的是袁紹剛愎自用，不能采納旁人意見。所以我們設計一個角色首先要對這個角色背景有一個深刻的認識，你才能提煉到較為精準的關鍵詞。

關鍵詞：

• 世家大族（身份地位高）
• 剛愎自用（性格）

02.核心關鍵詞在視覺上的表現(xiàn)

a)頭部設計

頭部設計是凸顯角色氣質的重點，比如設計一個性格勇猛的武將，我們可以聯(lián)想到他表情可能是兇悍的、臉部帶有傷疤的、經(jīng)常處于戰(zhàn)斗狀態(tài)，發(fā)型可能是比較粗糙沒怎么經(jīng)過打理的；如果設計一個性格瀟灑的公子，我們可以聯(lián)想到他應該有英俊的臉龐，飄逸的發(fā)型等等關鍵詞。

古代男子喜歡留胡須，胡須的形狀也表現(xiàn)其人的性格，比如賊眉鼠眼的人幾乎上唇都有細長的胡須，暴躁的武將很多都會有絡腮胡一般。

圖片來源于1994年電視劇《三國演義》

袁紹是野心勃勃、好疑多猜的這么一個人，所以給他設計了一款長長的白色上翹胡須，頭上也有一柳白發(fā)，代表他高傲且高貴的氣質。我們從背景故事中提煉角色特征的時候，也是要根據(jù)這個角色的性格聯(lián)想合適他的視覺表現(xiàn)。

b)服飾設計

角色的服飾可以透露出他的階級地位，在古代，衣服的顏色和材質是有很嚴格的等級區(qū)分的，貴族的服裝款式，花紋的精細程度，服飾的品質和平民是完全不同的。從角色的衣著就能體現(xiàn)他的社會地位的高低。

圖片來源于1994年電視劇《三國演義》

袁紹出生名門貴族，勢傾天下的官宦世家，基于袁紹出身貴族這點，在設計外觀時重點設計袁紹身穿禮服，同時給他設計了一款有較強裝飾性元素的流蘇外套。重點突出其性格自負且愛慕虛榮，喜歡用華麗的飾品來彰顯自身權勢地位的形象，使他區(qū)別于其他將領。同時禮服是用于上朝以及典禮時穿的，富有華麗的裝飾性，卻比較輕巧，是將領們顯示功績的服飾。

袁紹設計圖

c)卡牌設計

袁紹卡牌繪制主要表現(xiàn)袁紹雖然看上去在宴請賓客，但始終有種高高在上的姿態(tài)，袁紹雖然和眾人坐在同一高度，但是桌子要華麗許多，用的酒杯也華麗很多。無論是設計圖還是卡牌都是在表現(xiàn)袁紹的自負且愛彰顯自身權勢地位的形象。

袁紹卡牌

二、發(fā)散思維，強化特征

（例子：程普）

01.如何代入角色，強化角色特征

為了能設計出更有特點的角色，簡單從歷史資料、影視劇中提煉角色特點往往是不夠的，我們需要發(fā)散思維，把自己代入這個角色。問自己：我要是他我會做什么行為？我要是他我會怎么穿衣服？我要是他我會使用什么武器？下面以程普為例和大家講講。

程普作為江表十二虎臣中資歷最老的人物，這位老同志歷經(jīng)三朝，官至蕩寇將軍，也算是德高望重。據(jù)《江表傳》記載：程普頗以己年長之故，數(shù)次侮辱周瑜。周瑜折節(jié)容下，始終不與程普計較。程普后來敬服周瑜而愈加親重，更向人說：“與周公瑾交，若飲醇醪，不覺自醉。

關鍵詞：

• 三朝元老
• 老兵
• 以自己經(jīng)驗為榮耀

代入角色，發(fā)散思維，使角色兼具合理性的同時凸顯其唯一性。

假設我是程普，我是個老兵，我是不是會對自己的裝備進行一定的改造，把裝備打造得適合實戰(zhàn)且輕便呢？所以我在設計中強化了他的左肩膀的防護功能，右手擼起袖子方便揮舞兵器，也給人一種干練的感覺。程普應該是注重裝備的功能性的，不會有過多的裝飾性元素，所以給他設計了一個小型盾牌，防止刀矛，矢石傷害。

程普設計圖

02.基于寫實風格，體現(xiàn)合理性

選擇時代背景與游戲世界觀接近的參考資料，進行二次設計，強化特征，增強可信度。

率土設計較為寫實，所以參考也是要在這個時代左右，程普的臂甲是他的一大特點之一，他的參考來源于春秋戰(zhàn)國時期的臂甲樣式進行二次設計而來的。第一版設計只是簡單地把參考圖的樣式運用到程普的身上，也是存在一定特征性的（簡單地提取元素進行運用）。第二版設計是把提取的盔甲特征進行了強化，再結合程普的實戰(zhàn)、干練的性格進行了很好的融合。

03.避免出現(xiàn)雷同感，體現(xiàn)唯一性

值得注意的是古代人物使用的武器大多都類似，同是拿著蛇矛的張飛和程普，我們應該怎么設計才更符合這個角色應該攜帶的武器呢？沒錯，就是前面所說的：把自己代入角色。

所以相較張飛的丈八蛇矛，程普的鐵脊蛇矛更樸素，為了讓程普使用時更方便，長度也進行了縮短。

程普卡牌

總結：設計人物時，首先是對人物背景故事仔細分析，可以從《三國志》、《三國演義》、《后漢書》、《英雄記》等資料中分析角色人物性格以及特點，分析出有別于其他角色的特質。下一步是代入角色，發(fā)散思維，強化角色特征。最后從視覺上塑造出一個極具特色、考究得當、真實可信的人物角色。

《率土之濱》：角色設計如何突破傳統(tǒng)形象

作者：長澤 率土之濱角色原畫師

《率土之濱》的角色形象和大多數(shù)三國題材作品的角色形象不同且印象深刻，下面結合材料談談《率土之濱》角色設計如何突破傳統(tǒng)形象。

在影視劇中，董卓的傳統(tǒng)形象是惡霸和屠夫，早期設計師也同樣沿用了傳統(tǒng)形象。而在新形象設計時，率土之濱的美術團隊把董卓形象定位成了西域梟雄。

在聊方法前，先鋪墊需要的知識。

角色形象和傳統(tǒng)形象

什么是角色形象？

在我看來角色形象就是角色的性格和角色的外部特征。它可以是通過正史記載的歷史形象、文學描述的文學形象或者民間傳說的民間形象等等。

什么是傳統(tǒng)形象？傳統(tǒng)形象是特指電影、游戲動漫等娛樂媒體為載體出現(xiàn)的角色形象。

“角色形象”類似一個所有形象的綜合體，其中還包括了傳統(tǒng)形象，是對所有角色的形象類指。而“傳統(tǒng)形象”是個指，和前面的形象對比它具有明確的角色定位，例：《三國演義》里張飛的傳統(tǒng)形象定位是“黑臉屠夫”。

黑臉屠夫張飛

圖源，左：1994年電視劇《三國演義》；中：王可偉油畫《猛張飛》；右：2010年電視劇《三國》

角色設計如何突破傳統(tǒng)形象？

下面分別從動機和方法來談“角色設計如何突破傳統(tǒng)形象”。

1. 角色設計為什么要突破傳統(tǒng)形象？（動機）
2. 角色設計如何突破傳統(tǒng)形象？（方法）

1)了解角色形象和傳統(tǒng)形象的角色定位

2)尋找角色新定位

1. 角色設計為什么要突破傳統(tǒng)形象？

游戲美術是重要的游戲體驗之一，率土美術團隊希望給玩家?guī)矸莻鹘y(tǒng)刻板的角色形象，這樣能給玩家們帶來新的視覺刺激，又不跳出玩家對本身角色形象的期望范圍。

2. 角色設計如何突破傳統(tǒng)形象？

（例子：曹操）

01.了解角色形象和傳統(tǒng)形象的角色定位

角色形象可以通過資料查找了解，這里我們通過史記、《三國志》等得知曹操的形象有熱愛祖國的熱血青年，胸懷謀略的梟雄，滿腹經(jīng)綸的才子等。

傳統(tǒng)形象可以通過現(xiàn)代三國題材游戲和經(jīng)典電視劇《三國演義》了解，因此我們知道了曹操的傳統(tǒng)形象是野心勃勃的政治家，角色定位是“梟雄”。

“野心勃勃” 曹操的傳統(tǒng)形象 右圖圖源：電影《赤壁》海報（韓國版）

02.尋找角色新定位

上個步驟，我們了解了曹操的角色形象和他的傳統(tǒng)形象，我們可以通過簡單的邏輯來思考下如何設計角色形象。

傳統(tǒng)形象來自角色的定位，所以設計角色形象的關鍵就在于定位。因此，挖掘新定位，設計的新角色形象就能突破傳統(tǒng)形象！

如何挖掘新定位呢？

設計師的動力源泉是無限的創(chuàng)意，但是在率土角色設計尋找新定位中我們需要收斂不能天馬行空，因為每個玩家對某個角色形象是有一定的期望范圍的。所以我們要基于角色形象上去尋找新定位，新定位最好和傳統(tǒng)形象上有某種邏輯聯(lián)系，此外，還要注意新定位能否滿足率土的世界觀。

回到曹操的案例上，前面得知曹操有熱愛祖國的熱血青年形象，早期領導的討伐活動也為成為“魏王”奠定了基礎。這樣曹操新形象和曹操傳統(tǒng)形象存在著聯(lián)系，也滿足率土世界中角色的氣質。所以我們將曹操的新形象定位成“愛國的熱血青年”。由此我們進行設計。

根據(jù)之前分享的兩期角色設計方法設計得到：

曹操新形象設計稿

曹操新形象插畫

總結：角色設計如何突破傳統(tǒng)形象？

在進行角色設計時，需要在繼承原有角色形象為基礎上，再挖掘新的定位，最后新定位設計出的角色形象就能突破傳統(tǒng)形象。

03.項目案例

下面將用項目流程來進行展示

例子1：張角

1.了解角色形象和傳統(tǒng)形象的角色定位

張角角色形象 圖源自網(wǎng)絡

張角傳統(tǒng)形象 右圖圖源：電視劇《三國演義》

2.尋找角色新定位

在大多數(shù)作品中，張角的傳統(tǒng)形象是以會法術的“妖道”形象出現(xiàn)。我們美術團隊在考慮張角的形象時，認為早期張角的“領袖”定位，更能傳達在《率土之濱》世界中張角的氣質。

張角新形象設計稿

張角新形象插畫

最后形象對比，左是傳統(tǒng)形象右是新形象

例子2：曹彰

1.了解角色形象和傳統(tǒng)形象的角色定位

曹彰角色形象 圖源自網(wǎng)絡

曹彰傳統(tǒng)形象 右圖圖源：電視劇《三國演義》

2.尋找角色新定位

曹彰在影視和游戲作品中大量是以“將軍”的形象出現(xiàn)在大眾中。我們注意到他的野史軼聞“愛妾換馬”的故事，認為他是一個酷愛武器的“武器宅”，所以就用“武器收集狂”作為這個角色的新定位。

曹彰設計稿

三匹緊隨作戰(zhàn)的軍械庫戰(zhàn)馬

曹彰新形象插畫

最后設計對比，右側是新形象