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掌握三種剪輯手法，開啟剪輯師之路
發(fā)布時(shí)間：2024-08-16 16:05:59 瀏覽量：241次
更文是一件快樂又痛苦的事情，快樂的部分在于大家的點(diǎn)贊、評(píng)論和關(guān)注，這種認(rèn)可感是在工作中無(wú)法給予的。而痛苦之處在于影視后期涉及的范圍廣泛，擔(dān)心自己的技藝不精湛，誤導(dǎo)他人。因此，每次更新文章都要查找大量資料以確保為大家?guī)?lái)優(yōu)質(zhì)體驗(yàn)。
不知道大家有沒有看過(guò)我之前的文章，因?yàn)榻酉聛?lái)的內(nèi)容可能需要對(duì)之前的了解，為此，我先回顧一下之前的知識(shí)點(diǎn)，希望大家能從中獲得收獲。
之前提到過(guò)，蒙太奇（montage）源自于法國(guó)建筑學(xué)，原意為“安裝、組合、構(gòu)成”。在影視制作中，蒙太奇是指按照創(chuàng)作構(gòu)思，將不同鏡頭藝術(shù)地組合在一起，形成對(duì)比、聯(lián)想，最終組成一部完整反映主題思想的影片。
蒙太奇涉及到的組接技巧，就如同建筑的樓層一樣，需要有過(guò)渡銜接。然而，總有一些人喜歡打破規(guī)則，比如戈達(dá)爾，他代表了斷代電影史，提出打破一切規(guī)則，跳躍式鏡頭組接，稱之為“跳切”。
有些人喜歡追求不同，追求新鮮感，這種追求不滿足現(xiàn)狀的態(tài)度會(huì)帶來(lái)更多創(chuàng)意，從而產(chǎn)生不同的體驗(yàn)，這是很有趣的。
今天要討論的三種剪輯手法，是基于這些理論的具體運(yùn)用。
第一種是運(yùn)用蒙太奇方法剪輯，即傳統(tǒng)的特技剪輯，利用畫面附加技巧。
第二種是運(yùn)用戈達(dá)爾的“跳切”方法剪輯，即現(xiàn)代的剪輯手法，不使用畫面附加技巧，俗稱“跳接”。
第三種是結(jié)合兩者的混合剪輯方法，即當(dāng)代的雙技巧剪輯手法，俗稱“混剪”。
需要明確的是，畫面附加技巧是在已有畫面上進(jìn)行技巧處理，例如淡入淡出、化出化入、劃出劃入、定格、多畫面等。其特點(diǎn)是動(dòng)作和時(shí)空連續(xù)。
比如，淡入是漸顯畫面，類似于舞臺(tái)燈光逐漸亮起，通常預(yù)示鏡頭開端；而淡出則是畫面漸隱，預(yù)示鏡頭結(jié)束。
另外，化是畫面溶化、溶變的過(guò)程，在前一個(gè)畫面漸隱的同時(shí)，后一個(gè)畫面漸顯，直到完全切換，這就是“化”。
劃，即劃變，有點(diǎn)類似川劇變臉的效果，前一個(gè)畫面逐漸劃去，同時(shí)后一個(gè)畫面逐漸劃入。劃的方式多種多樣，如左右劃、上下劃等。
雖然現(xiàn)代影視剪輯中畫面附加技巧的應(yīng)用較少，但這些技巧并未過(guò)時(shí)，個(gè)人認(rèn)為“混剪”是未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)。
另一種是無(wú)畫面附加技巧，即全片不采用畫面附加技巧，而是直接切入切出，利用鏡頭連接場(chǎng)景與時(shí)空，這就是“無(wú)畫面技巧剪輯”、“跳切”、“零度剪輯”，也是現(xiàn)代電影的創(chuàng)作方法。
這種方法打破了戲劇結(jié)構(gòu)的框架，不強(qiáng)調(diào)中心思想和主要情節(jié)線，主要以事件為主，貫穿情感，簡(jiǎn)化情節(jié)，進(jìn)行時(shí)空跳躍?；咎攸c(diǎn)是遵循生活邏輯和觀眾心理，跳躍性的動(dòng)作和時(shí)空距離。
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利用語(yǔ)言、動(dòng)作、景物鏡頭、特寫、情緒、音樂和音響等方式進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)，是“跳切”方法的典范展示。
使用語(yǔ)言轉(zhuǎn)場(chǎng)，例如“說(shuō)曹操曹操到”，通過(guò)語(yǔ)言提示，直接切換到相應(yīng)人物鏡頭。當(dāng)然，轉(zhuǎn)場(chǎng)手法多種多樣，篇幅有限，這里就不一一列舉了。
目前影視片市場(chǎng)以“混剪”為主，即結(jié)合兩種剪輯手法，達(dá)到“講好故事”的目的。
無(wú)論使用哪種剪輯手法，關(guān)鍵在于通過(guò)鏡頭講述一個(gè)好故事，除非客戶有特殊要求，那就另當(dāng)別論。
待續(xù)……
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