導語：在游戲設(shè)計中，玩家的目標和游戲創(chuàng)作者的目標并不是一回事，也完全可能是不一致的。本文將詳細分析面對游戲產(chǎn)品中涉及的不同目標，我們該以怎樣的邏輯和思路來尋找最佳的實現(xiàn)手段。

本文首發(fā)于騰訊GWB

作者：丁咚 Finding NExT工作室 策劃專家

預防和應對設(shè)計過程中的幾種常見問題：

• 混淆不同目標
• 把手段當作目標
• 手段和目標間沒有邏輯關(guān)系

通常，當我們在明確了預想體驗，定義了游戲的類型，也大體完成了核心部分的設(shè)計之后，我們需要重新審視和檢驗在這個過程中所做的一系列設(shè)計決策是否忠實反映了我們的設(shè)計意圖。

在GMT方式中，我們將從設(shè)計師和玩家的不同視角去分析和評估游戲中存在的幾種不同的目標，和它們包含的實現(xiàn)機制的有效性。這將有助于發(fā)現(xiàn)實際設(shè)計和原有目標的潛在矛盾，疏漏和弱點。

同時，在GMT對設(shè)計層級細化的過程中對于提高設(shè)計精度，決定各種實現(xiàn)需求的優(yōu)先級等都有很大價值。

一、三種不同的目標

目標：某個主體希望通過某種途徑達到的結(jié)果和目的。

玩家目標、體驗目標、設(shè)計目標，是3個完全不同的概念（盡管經(jīng)常被混同起來）。

作為游戲設(shè)計師，理解它們的不同和相互關(guān)系會有助于：

• 從多個角度，基于不同視點定義不同性質(zhì)的目標
• 明確誰要達成的具體是什么，也就是真正目標的內(nèi)容
• 推導出實現(xiàn)手段的三個起點，三條脈絡(luò)

玩家目標的定義：玩家在游戲設(shè)置的情境中被要求達成的結(jié)果。

體驗目標的定義：游戲設(shè)計師期望玩家通過游戲體驗到的感官，心理和情感反饋。

設(shè)計目標的定義：游戲設(shè)計師期望通過具體的設(shè)計手法和內(nèi)容而達到的特定設(shè)計/產(chǎn)品效果。

三者的關(guān)系：

要特別注意：

達成玩家目標≠達成體驗目標≠達成設(shè)計目標

• 在一些游戲中，僅有一些目標和實現(xiàn)有效運轉(zhuǎn)。
• 在一些特例中，并不非要3種目標都有效才能成立為有趣甚至出色的作品。
• 僅僅一種目標工作，不會自動讓其他目標也隨之成功。

在實際運用中可以觀察到：

• 玩家有工具tools和手段means可以達成玩家目標，不等于游戲可以達成體驗目標（玩家即便在游戲中成功/獲勝也可能感受不到預想體驗）。
• 玩家目標的設(shè)置通常應該有助于實現(xiàn)體驗目標，但也不一定（參考Sayonara wild hearts）。
• 設(shè)計目標通常需要通過玩家目標的設(shè)計來體現(xiàn)，或者相互關(guān)聯(lián)，但也不一定。
• 設(shè)計目標有時候可以間接貢獻于體驗目標，或者本身就是實現(xiàn)體驗目標的手段之一。
• 當需要判斷游戲出了什么問題的時候，區(qū)別考察是“機制性的”(玩家目標的設(shè)計實施中哪個環(huán)節(jié)出現(xiàn)了問題)；還是“感受性的”(體驗目標的設(shè)計實施中哪里有問題），常常有助于找到癥結(jié)。
• 不可否認設(shè)計師總有自我表達，輸出價值的愿望（純主觀的設(shè)計目標），但從用戶體驗的角度出發(fā)，我們的首要目標理應是實現(xiàn)“體驗目標”。

幾個不同目標的案例：

結(jié)論：玩家、體驗、設(shè)計目標之間無需存在必然聯(lián)系。

試想可能有這樣一個游戲概念：

• 玩家目標 = 殺光所有敵人
• 體驗目標 = 音樂節(jié)奏帶來的synesthesia（協(xié)調(diào)性快感）
• 設(shè)計目標 = 整個游戲都不使用任何懲罰機制

【一個通過點擊音符來殺傷敵人的音游，樂曲不斷循環(huán)直至敵人全被消滅，期間點擊錯誤不會造成game over?！?/p>

這個游戲不一定好玩，但作為一個idea可以成立，但它的3個目標并無必然聯(lián)系且都有可置換性。

再看一個例子：

• 體驗目標 = 讓玩家體驗到極度的孤獨感
• 玩家目標A = 每天起床，擠上擁擠不堪的地鐵去通勤，在嘈雜的辦公室里工作一天后獨自回家，repeat。。。
• 玩家目標B = 玩家在被被隕星撞擊后的地球上奇跡般地活了下來，卻發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)是世上唯一的生命

可見，實現(xiàn)同一個體驗目標，有可能通過完全不同的玩家目標。

目標無關(guān)性的好處：

• 玩家目標，體驗目標之間的無必然關(guān)聯(lián)意味著我們可以也應當獨立評估各自系統(tǒng)中的自洽性和有效性。
• 這意味著設(shè)計上的自由：我們應該拋棄先入為主的“設(shè)計成見”，避免在自我限制的思維方式中為預想體驗選擇“安全，常見”的玩家目標和實現(xiàn)手段。
• 促使我們?nèi)コ浞挚紤]某項設(shè)計的側(cè)重點是機制性（玩法）還是體驗性的（感受），背后的邏輯是什么。

二、GMT的分解和分析

G：命題里的目標

M：達成目標的主要高階手段（操作，思維，設(shè)計維度）

T：將手段細化之后的具體可執(zhí)行低階要素（設(shè)計師角度）或?qū)嶋H可交互，可感知低階要素（玩家角度）

對于不同的品類，具體的游戲，M – T的分解需要case by case來看待。

根據(jù)不同游戲的規(guī)模和結(jié)構(gòu)，可以需要首先拆分出“總的目標”和各種分解目標/子目標（比如一個戰(zhàn)術(shù)射擊類游戲同時存在射擊部分的目標和戰(zhàn)術(shù)部分的目標需要分別進行分析）。

參考其他媒介的目標和手段：

繪畫

目標 = 觀者的心理和情感反饋

手段 = 形狀，色彩，質(zhì)感，構(gòu)圖，材質(zhì)，筆觸等等

音樂

目標 = 聽者的情感，心理反饋，生理性（比如節(jié)奏性）反應

手段 = s音符，旋律，和旋，節(jié)奏，變調(diào)，音域，結(jié)構(gòu)，介質(zhì)等

電影

目標 = 觀者的心理，情緒，感官反饋和延展思考

手段 = 情節(jié)，章回，對話，演技，燈光，鏡頭，道具，布景，場景，攝影，介質(zhì)，格式，特效，后期，音樂音效等

現(xiàn)在再來看游戲的玩家目標的GMT和體驗目標的GMT。

玩家GMT的推導方式：

自上而下G – M – T

• 先從設(shè)定一個玩家目標出發(fā)
• 通常源于滿足特定玩法機制和規(guī)則，以及品類固有特征和可玩內(nèi)容的需要
• 逐步拆解為合適的/理想的/符合需要和標準的M，和T

自下而上T/M – G

• 先從特定的工具或者手段出發(fā)
• 通常源于對特定的設(shè)計要素，規(guī)則和玩法機制的探索
• 然后從工具和手段層面反推合適的玩家目標

（通常符合直覺的設(shè)計也會符合玩家的預期，但也就不太會產(chǎn)生驚人/意外的效果）

分析評估玩家GMT的Lenses

1. 通常對玩家GMT是可以做客觀評估的，因為可以具體評價G和M和T之間的邏輯關(guān)聯(lián)性。

2. 所選擇的G,M,T自身的效果：是否清晰易懂，鮮明獨特，具有新鮮感。

3. 結(jié)構(gòu)和系統(tǒng)完整性：主要看T對M，M對G是否提供了充分有效的支撐。

4. 平衡性：M，T層面整體的內(nèi)在平衡；各種M和各種T在整體中的比重是怎樣的，而這一比重是否符合G的需要。

5. M和T的Synergy，即協(xié)同效果（各種M和T之間是否可以產(chǎn)生耦合，互補，相乘性） 。

6. 固有復雜性：

• M越多，通常游戲深度和復雜度的潛力越高，玩家需要考慮和選擇的越多，可能性/自由度越高，而相應的學習成本越高，需要運用的技巧種類也越多
• T越多，通常游戲橫向多樣性（寬度）越高，玩家可以執(zhí)行的具體操作，交互的種類越多，理論上玩家代理，即Player Agency越高

7. M和T的彈性：玩家為了達到G，而需要運用/用好某種M，T的強制程度。這點將會影響玩家感覺到游戲系統(tǒng)給與TA們的選擇自由度。

而整個玩家GMT通常都可以看作是實現(xiàn)體驗GMT里的一個手段（機制/交互性手段）。

體驗GMT的推導方式

自上而下G – M – T

• 先從體驗目標出發(fā)
• 通常源于實現(xiàn)特定體驗目標，用戶故事，市場需求的需要
• 逐步拆解為合適的/理想的/符合需要和標準的M，和T

自下而上T/M – G

• 先從特定的工具或者手段出發(fā)（比如某種美術(shù)風格/主線故事/世界觀）
• 通常為了確保使用特定的手段和工具，因為相信它們會賦予產(chǎn)品最核心的價值和競爭力
• 然后從工具和手段層面反推合適的體驗目標

分析評估體驗GMT的Lenses

體驗GMT包含著相對客觀，存在普遍衡量標準的部分。比如通常意義上的“是否有趣”“是否有新鮮感”等在常識范圍內(nèi)被大多數(shù)玩家需求和喜愛的體驗目標。

然而往往更為特別的體驗來自于一套特殊的，成體系的精密而和諧的手段/工具選擇，它們服務(wù)于感官/情感體驗，而又常常和玩家機制系統(tǒng)一同發(fā)生效力。在這背后通常存在一個對特定審美和感官/情感體驗有著極為具體的追求的創(chuàng)意頭腦。（比如宮崎英高的作品）

盡管如此，我們?nèi)詰撛噲D去做一些有助于預判結(jié)果的分析：

1. 所選擇的G本身：是否帶來有價值的，新鮮的體驗；是否技術(shù)可行；是否符合production capacity（這點尤為重要）；是否滿足需要的產(chǎn)品/商業(yè)特性等。

2. M，T和G的關(guān)聯(lián)性是否直接，純正（這需要取決于受眾的判斷）。

3. M，T的內(nèi)在關(guān)系帶來的影響，比如相乘效應或是有特定目的的對比和沖突。結(jié)構(gòu)和整體上的完整性（特別是在一些存在固有范式的成熟品類中）。

4. 如果為了尋求不同尋常的體驗而在整體結(jié)構(gòu)上，內(nèi)容比重上，表現(xiàn)手法上有刻意有違于常規(guī)和傳統(tǒng)的做法，那么是否真的有效。

由于涉及“體驗”這個感性且常常因人而異的命題，會比玩家GMT更難做可量化的客觀判斷。需要動態(tài)地系統(tǒng)性地對可感知的結(jié)果（比如實際的user story）加以主觀評估。

但在很多情況下，考量M和T的執(zhí)行質(zhì)量和精度是否存在問題，是否有橫向比較之下的更優(yōu)選擇等等還是可行的。

關(guān)于M – T的拆分

M和T本質(zhì)上同為實現(xiàn)目標的“途徑”，但在實際操作上非常有必要對它們進行層級上的拆分。

通常對于M建議盡量保持比較高階和可能包含較多T選擇的，而本身有足夠高的概括性，不容易被替代的。比如“智力考驗”作為一個手段就顯然不會被“操作考驗”替代，而可以來支撐“智力考驗”的T的選擇有很多比如謎題，記憶力挑戰(zhàn)，策略，資源管理等等，因此“智力考驗”就是一個比較適宜的M（玩家手段）。

同上，在定義哪些屬于T的時候，是否具有替代性就可以是一個判斷方式?！案咛焙汀岸翁本投紝儆凇按怪币苿幽芰Α边@個M之下可選的，可互換的T。

另一個幫助判斷和區(qū)分M和T的方式是看是否貼近玩家的直接運用，交互和輸入。玩家通過輸入或最小單位的判斷/選擇后就可以達成有意義的結(jié)果的，就應該屬于T。例如“背后物理攻擊”，“在節(jié)拍點上點擊音符”等等。

拆分M – T有什么好處呢？

便于我們在更早的時候（尚未確定具體工具T的時候）就得以更粗線條的選擇實現(xiàn)目標的主要途徑M，而這些選擇往往是受到很多外在因素（團隊能力，預算，時間等）影響的。

現(xiàn)選擇M就能去掉不相關(guān)的M而收窄之后探索的區(qū)間，控制設(shè)計量和試錯成本，從而聚焦于真正重要的T的選擇和迭代。

來看幾個GMT的案例

【體驗目標拆解和比較例子】