Art陳琦按：

人工智能，大數(shù)據(jù)以及快速發(fā)展的5G高速網(wǎng)絡(luò)環(huán)境對(duì)人類(lèi)社會(huì)生活產(chǎn)生了深刻的影響，當(dāng)然也包括藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域。人工智能在音樂(lè)和繪畫(huà)領(lǐng)域近些年來(lái)發(fā)展得如火如荼，成為藝術(shù)界的新寵與人們熱衷談?wù)摰脑掝}。人工智能在未來(lái)的藝術(shù)領(lǐng)域究竟能發(fā)揮怎樣的作用？以及它是否能夠替代人類(lèi)進(jìn)行有激情夢(mèng)想，有創(chuàng)造性的工作依然是大家最為感興趣的話題，本期TRex-1667以自己在人工智能藝術(shù)創(chuàng)作上的探索，與大家分享了他的富有創(chuàng)新與建議性的思考與實(shí)踐，藉此也希望我們的公眾號(hào)能夠開(kāi)始拓展藝術(shù)與科技相關(guān)的話題。

在過(guò)去十年左右的時(shí)間里，人工智能技術(shù)以幾何極的速度迅速發(fā)展。得益于電子計(jì)算機(jī)的硬件發(fā)展以及互聯(lián)網(wǎng)大數(shù)據(jù)環(huán)境，人工智能從科技領(lǐng)域開(kāi)始出現(xiàn)在各行各業(yè)生產(chǎn)活動(dòng)中。近兩年來(lái)，人工智能技術(shù)更是以驚人的發(fā)展速度開(kāi)始涉足音樂(lè)、視覺(jué)藝術(shù)及設(shè)計(jì)藝術(shù)領(lǐng)域，并且已經(jīng)取得了令人矚目的成果。

就在今年美國(guó)科羅拉多州舉辦的一場(chǎng)博覽會(huì)美術(shù)比賽上，一幅名為《Théatre D'opéra Spatial》繪畫(huà)獲得了一等獎(jiǎng)，這原本是件再平常不過(guò)的事，然而賽后作者發(fā)布的一篇聲明卻震驚了整個(gè)西方藝術(shù)界，這幅作品是通過(guò)當(dāng)下最流行的人工智能繪畫(huà)軟件“Mid journey”繪制生成的，這款軟件存在的時(shí)間其實(shí)并不短，而且一直以快速精美的人工智能繪畫(huà)，而獲得諸多用戶青睞，但是由其生成的繪畫(huà)圖像在藝術(shù)比賽中獲得大獎(jiǎng)，這在藝術(shù)界是第一次發(fā)生的事件，因此西方美術(shù)界開(kāi)始非常關(guān)注其人工智能繪畫(huà)的未來(lái)前景，人們開(kāi)始對(duì)人工智能繪畫(huà)的藝術(shù)性、倫理性、技術(shù)性進(jìn)行廣泛深入討論，甚至有一部分藝術(shù)家在人工智能深度學(xué)習(xí)與強(qiáng)大的計(jì)算性能面前，發(fā)出了藝術(shù)已死的極端呼聲。

圖1 《Théatre D’opéra Spatial》 人工智能繪畫(huà)

我們也許大可不必對(duì)人工智能繪畫(huà)過(guò)早地進(jìn)行定義，因?yàn)樵擃I(lǐng)域仍然存在許多未知部分等待藝術(shù)家去探索。近期，有位藝術(shù)家就以一種出乎尋常的方式對(duì)人工智能的自我意識(shí)進(jìn)行多次實(shí)驗(yàn)，并由人工智能自動(dòng)生成出了下面這幅名為《我是誰(shuí)？》的圖像作品。該作品從繪畫(huà)風(fēng)格以及視覺(jué)表達(dá)上都與傳統(tǒng)人工智能繪畫(huà)極其相似，但是它們背后生成的底層邏輯與深層原理卻大相徑庭。

圖2 《我是誰(shuí)？》 人工智能繪畫(huà) 8192×8192分辨率 TRex-1667 2022年

傳統(tǒng)人工智能繪畫(huà)是以輸入關(guān)鍵詞為工作前提的，比如，若想要生成這幅名為《我是誰(shuí)？》的圖畫(huà)，一般的關(guān)鍵詞會(huì)設(shè)置為：女性、白色衣服、黃色皮膚、蓮花、具象表現(xiàn)主義風(fēng)格等。然而這幅作品在創(chuàng)作生成過(guò)程中，作者并沒(méi)有輸入這些關(guān)鍵詞，而是不斷向人工智能程序反復(fù)提出一個(gè)問(wèn)題，那便是：我是誰(shuí)？然后再通過(guò)一種類(lèi)似于圖靈測(cè)試的方式不斷發(fā)問(wèn)，人工智能軟件在這樣的追問(wèn)下出現(xiàn)過(guò)崩潰，輸出異常和異形輸出等情況，人工智能程序在反復(fù)的嘗試?yán)斫?，學(xué)習(xí)這一問(wèn)題后，最后給出了自己的答案：就是這幅《我是誰(shuí)？》繪畫(huà)作品。

圖3 人工智能繪畫(huà)軟件中的prompts

這就帶來(lái)一個(gè)問(wèn)題，人工智能是否能夠有自主意識(shí)能和藝術(shù)家一樣進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作？在探討這個(gè)問(wèn)題之前，我們必須要對(duì)什么是人工智能？這個(gè)問(wèn)題有一定程度的認(rèn)知，才能夠繼續(xù)地深入探討。

由于影視作品的影響，人們往往會(huì)對(duì)人工智能，有一種人類(lèi)外殼擬人化形象的理解，但導(dǎo)致這一因素，主要還是因?yàn)槿藗兛傁矚g以自己的視角去理解認(rèn)知其他的事物。事實(shí)上人工智能的外形是無(wú)形的，它是一種數(shù)學(xué)語(yǔ)言化，邏輯化的抽象存在。之所以會(huì)這樣，是因?yàn)槿斯ぶ悄艿妮d體計(jì)算機(jī)就是以數(shù)學(xué)的二進(jìn)制語(yǔ)言為基礎(chǔ)而存在的。

圖4 人工智能的“外形”

對(duì)計(jì)算機(jī)而言，無(wú)論是多么華麗的畫(huà)面，多么優(yōu)美的旋律，多么深邃的思想文字通通不過(guò)是以0和1所組成的代碼串符而已。以下圖為例，在計(jì)算機(jī)鍵盤(pán)上的字母，數(shù)字符號(hào)，輸入到計(jì)算機(jī)當(dāng)中時(shí)，都不過(guò)是一個(gè)長(zhǎng)達(dá)8位的二進(jìn)制代碼，這也是在計(jì)算機(jī)語(yǔ)言當(dāng)中常常說(shuō)到的一個(gè)名詞：字節(jié)。

圖5 計(jì)算機(jī)鍵盤(pán)二進(jìn)制代碼表

在了解了計(jì)算機(jī)基本語(yǔ)言之后，我們暫時(shí)將自己傳統(tǒng)的認(rèn)知放下，并嘗試著以一種極其理性的邏輯方式，帶入到人工智能的運(yùn)行模式當(dāng)中。

目前人工智能繪畫(huà)的主流學(xué)習(xí)方式是基于計(jì)算機(jī)的深度學(xué)習(xí)模式進(jìn)行的，學(xué)習(xí)的第一步便是對(duì)圖像的識(shí)別。與人類(lèi)的視覺(jué)系統(tǒng)、感知系統(tǒng)所不同的是，計(jì)算機(jī)在接收到同樣的光電信號(hào)之后，它們所認(rèn)知的方式并不是瞬間區(qū)分物體的，而是統(tǒng)一將圖像切割為若干等同大小的網(wǎng)格，再對(duì)每一網(wǎng)格中圖像信號(hào)進(jìn)行分析，并計(jì)算其與相鄰網(wǎng)格相似度的概率，從而識(shí)別物體。這便是為什么在我們看到人工智能識(shí)別物體時(shí)，總是以長(zhǎng)方形為選取單位。

圖6 人工智能圖像識(shí)別原理

在人工智能經(jīng)過(guò)對(duì)圖像的識(shí)別學(xué)習(xí)后，便開(kāi)始進(jìn)行實(shí)際繪畫(huà)的部分。與人類(lèi)的繪畫(huà)邏輯截然不同的是，人工智能的繪畫(huà)更像是以橡皮擦除的（減法）一種繪畫(huà)。在繪畫(huà)的初期階段，人工智能會(huì)先將一些隨機(jī)的圖像信號(hào)導(dǎo)入的畫(huà)布當(dāng)中，之后再根據(jù)之前所輸入的指令，比如之前所輸入的指令當(dāng)中有花朵的詞語(yǔ)，對(duì)畫(huà)布中的光電信號(hào)進(jìn)行擦除，無(wú)關(guān)或被認(rèn)為是無(wú)用的部分。然后不斷重復(fù)這一步驟，直到生成最后的圖像。

圖7 人工智能繪畫(huà)原理

這種繪畫(huà)生成方式，初期并不是非常成熟，尤其對(duì)于細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，并不能夠做到人類(lèi)藝術(shù)家那般的細(xì)致，這也是為什么？那幅在科羅拉多博覽會(huì)獲得大獎(jiǎng)的藝術(shù)作品飽受詬病的地方。在我們對(duì)圖像進(jìn)行放大以后會(huì)發(fā)現(xiàn)其人臉部分以及空間頂部深處部分，極其缺乏細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，這便是人工智能繪畫(huà)技術(shù)在初期的主要弊端。同時(shí)由于這一技術(shù)的特點(diǎn)，使得人工智能在對(duì)于一些比較寬泛的關(guān)鍵詞，比如“中東人”這一詞不能夠做出非常精細(xì)的刻畫(huà)，以至于生成后的圖像顯得詭異且不合常理。

圖8 人工智能畫(huà)出的中東戰(zhàn)士顯得異常詭異

然而就在近期，另外一幅繪畫(huà)使得人們對(duì)人工智能的性能不得不產(chǎn)生震驚，這幅繪畫(huà)是要求模仿梵高的早期繪畫(huà)風(fēng)格，去繪制一副小丑的肖像。這幅由蘇格蘭藝術(shù)家Perry Jonsson所繪制的人工智能圖像，在人物輪廓結(jié)構(gòu)等細(xì)節(jié)方面，都較為精細(xì)，且對(duì)梵高早期藝術(shù)風(fēng)格有著極相似的模仿。這不由使得我們生發(fā)出人工智能繪畫(huà)在未來(lái)會(huì)代替原先只能由藝術(shù)家所做的工作，甚至直接淘汰某個(gè)領(lǐng)域里的職業(yè)崗位。

圖9 藝術(shù)家Perry Jonsson使用人工智能繪制的小丑

我們舉一個(gè)由技術(shù)革命而消失的藝術(shù)職業(yè)。以前歌劇表演舞臺(tái)中，需要有許多名為“畫(huà)片”的舞臺(tái)背景，它們?yōu)槲枧_(tái)提供更豐富的視覺(jué)效果，而在過(guò)去，“畫(huà)片”必須由專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)家進(jìn)行繪制，而且造價(jià)不菲。然而隨著計(jì)算機(jī)科技的進(jìn)步與硬件迭代，投影儀，液晶顯示屏，曲面顯示屏，AR技術(shù)，全息影像技術(shù)的出現(xiàn)，使得當(dāng)今舞臺(tái)演出現(xiàn)場(chǎng)，再也不需要以“畫(huà)片”作為舞臺(tái)背景，那些依靠繪制“畫(huà)片”謀生的藝術(shù)家，自然便被淹沒(méi)在時(shí)代的海洋當(dāng)中。

圖10 作為傳統(tǒng)舞臺(tái)背景的“畫(huà)片”

圖11 當(dāng)代舞臺(tái)可以使用各種各樣的技術(shù)

同樣，由于人工智能繪畫(huà)的出現(xiàn)以及數(shù)字打印技術(shù)的不斷成熟，使得許多當(dāng)下藝術(shù)家正在從事的行業(yè)或?qū)⑹艿綐O大的沖擊，比如商業(yè)性繪畫(huà)，廣告插圖，街景畫(huà)等等都極有可能逐漸被人工智能繪畫(huà)所替代，這是因?yàn)槿斯ぶ悄芾L畫(huà)具有兩個(gè)極為重要的特性，第一是軟件開(kāi)源，任何人都可以訪問(wèn)學(xué)習(xí)，第二是快捷。

在當(dāng)下信息爆炸的時(shí)代，社會(huì)各行各業(yè)始終講究高效二字，當(dāng)在現(xiàn)實(shí)生活中，有開(kāi)源免費(fèi)的人工智能繪畫(huà)軟件，再以極其低廉費(fèi)用進(jìn)行打印便可以獲得一幅可供欣賞，有藝術(shù)性的繪畫(huà)時(shí)，人們又何必再去藝術(shù)家那邊以高價(jià)或者以遠(yuǎn)高于人工智能繪畫(huà)成本的價(jià)格再去購(gòu)買(mǎi)一幅商業(yè)繪畫(huà)呢？人工智能繪畫(huà)究竟可以在多大程度上替代人類(lèi)藝術(shù)性的創(chuàng)造勞動(dòng)？以及其真正的價(jià)值所在？

圖12 人工智能可以在短時(shí)間內(nèi)大量生成圖像

筆者認(rèn)為，對(duì)機(jī)械，對(duì)科技的掌握不能僅僅浮現(xiàn)于表面，需要真正從其運(yùn)行的原理去理解它是如何操作的，因?yàn)楣ぞ呤侨祟?lèi)肢體與思想的延伸，如果僅僅是淺嘗而止，那其實(shí)藝術(shù)家和機(jī)器形成的是一種合作關(guān)系，只有真正能夠懂得技術(shù)的原理，自己可以隨心所欲的調(diào)節(jié)自己所需的參數(shù)，才能做到人機(jī)一體，或者說(shuō)與機(jī)器形成一種共謀關(guān)系。也正因如此，筆者對(duì)人工智能繪畫(huà)進(jìn)行了相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間的學(xué)習(xí)和研究，前文展示的那幅名為《我是誰(shuí)？》的繪畫(huà)，正是出自筆者之手。在此，筆者將分享一些在人工智能繪畫(huà)領(lǐng)域進(jìn)行研究與探索的路徑。

首先筆者對(duì)人工智能繪畫(huà)的性能進(jìn)行了探索，這個(gè)部分的探索主要圍繞兩個(gè)方面展開(kāi)，第一個(gè)是分辨率，第二個(gè)則是循環(huán)次數(shù)。首先只有足夠高的分辨率，才有足夠的像素空間去展示足夠的細(xì)節(jié)信息，因此在不斷地測(cè)試機(jī)器的極限后，筆者得到了以下的這幅作品名為《Pioneer》，該幅繪畫(huà)的分辨率達(dá)到了9600×12800，可以極高的分辨率打印在巨大幅面的畫(huà)布上，為了能夠展現(xiàn)足夠多的畫(huà)面細(xì)節(jié)，筆者將繪畫(huà)的循環(huán)設(shè)置到了20000次, 從而使得畫(huà)面盡可能產(chǎn)生足夠多的具體的細(xì)節(jié)及圖像信息。

圖13 《Pioneer》 人工智能繪畫(huà) 9600×12800分辨率

除此以外，筆者還采用了一種類(lèi)似于人工干預(yù)的方式進(jìn)行創(chuàng)作。每一次會(huì)話指令下達(dá)時(shí)，筆者都要求人工智能進(jìn)行10張作品的繪制，之后再?gòu)钠渲刑暨x出一張最滿意的圖像作為下一代圖像的參照，之后反復(fù)進(jìn)行三次篩選，最終得到了此幅繪畫(huà)。

因?yàn)槿斯ぶ悄芾L畫(huà)的特性，導(dǎo)致了其無(wú)法正常判斷何為理性、何為美感，因此在加入了人工的選擇以及判斷之后，圖像由最初的一行行代碼逐漸發(fā)展為具有藝術(shù)性、寫(xiě)實(shí)性的圖像。之后筆者又對(duì)人工智能的自我意識(shí)進(jìn)行了嘗試性探索，該話題目前在人工智能業(yè)界仍然是個(gè)充滿爭(zhēng)議的話題。很多人認(rèn)為人工智能并不具備自我意識(shí)，僅僅是對(duì)事物的模仿，對(duì)信息的篩選，它憑借高速的運(yùn)算能力使得其仿佛有人類(lèi)智慧的行為存在，然而也有以MIT教授、研究者為主的學(xué)派認(rèn)為人工智能存在自我意識(shí)，只是其思考方式與人類(lèi)不同而已。

圖14 《我是誰(shuí)？》人工智能繪畫(huà) 8192×8192分辨率 TRex-1667 2022年

這也使得筆者對(duì)人工智能是否具有自我意識(shí)產(chǎn)生了濃厚興趣并進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，這其中最著名的一種方式便是圖靈測(cè)試，通過(guò)對(duì)人工智能進(jìn)行不同的提問(wèn)，以探求其自我認(rèn)知，自我意識(shí)是否存在？誠(chéng)然以繪圖表現(xiàn)為主的人工智能程序，是無(wú)法以文字表達(dá)方式給予我們答案的，但是這幅名為《我是誰(shuí)？》的圖像，興許是在冥冥之中反映出來(lái)：人工智能?chē)L試性解讀自身并進(jìn)行自我描繪的樣子。

TRex-1667

Anonymous

電子綜合藝術(shù)家，現(xiàn)居住于美國(guó)紐約。