作者 | 廣州大學(xué) 張帆、劉慧敏

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由丹·關(guān)、丹尼爾·施因內(nèi)特執(zhí)導(dǎo)的電影《瞬息全宇宙》(下面簡(jiǎn)稱(chēng)《瞬息》)一經(jīng)上映，便在全球范圍內(nèi)引起巨大反響，成為票房口碑雙豐收的現(xiàn)象級(jí)影片。元宇宙概念作為近年來(lái)的焦點(diǎn)議題，被視為一種虛實(shí)相容的新型互聯(lián)網(wǎng)社會(huì)形態(tài)，實(shí)現(xiàn)其與不同媒介融合的可能。

元宇宙具有更強(qiáng)的沉浸感、交互性等特征，打破傳統(tǒng)電影的審美體驗(yàn)，帶給觀眾獨(dú)特的觀影感受，也為剪輯工作帶來(lái)更大的創(chuàng)作空間。《瞬息》借助科幻外衣，糅合多種類(lèi)型，圍繞亞裔家庭中母親伊芙琳(楊紫瓊飾)和女兒?jiǎn)桃?許瑋倫飾)之間矛盾展開(kāi)講述了一段“超級(jí)英雄”穿梭平行宇宙拯救“小家”的故事。

除精彩的劇本創(chuàng)作和表達(dá)亞裔家庭問(wèn)題、代際關(guān)系等主題外，該片的剪輯極具當(dāng)代藝術(shù)特點(diǎn)，借助剪輯技法完成不同類(lèi)型影片的融合、敘事節(jié)奏的來(lái)回變換、鏡頭之間的無(wú)縫切換，甚至作為對(duì)敘事的必要輔助，讓影片的“天馬行空”和“荒誕”與現(xiàn)實(shí)緊密相連。

碎片化的非線性剪輯，實(shí)現(xiàn)了虛擬時(shí)空界限的藝術(shù)突破，在強(qiáng)化當(dāng)代電影藝術(shù)傳播意義的同時(shí)，給剪輯藝術(shù)者提供了全新的創(chuàng)作思維。

數(shù)字技術(shù)時(shí)代，剪輯并不限于傳統(tǒng)意義上鏡頭之間的組接，它從多維度打造了一場(chǎng)更加富有想象力和沖擊力的視聽(tīng)盛宴，數(shù)字剪輯亦更加趨向技術(shù)化與視覺(jué)創(chuàng)新，呈現(xiàn)出一種多元化、碎片化的藝術(shù)形態(tài)。

《瞬息》幾乎是很多主流和非主流電影剪輯技法的集大成者。影片除了運(yùn)用好萊塢式的隱性剪輯之外，還使用了大量的跳切，甚至加入了video藝術(shù)觀念。通過(guò)運(yùn)用多種剪輯技法將不同人物、場(chǎng)景、時(shí)空按照敘事節(jié)奏混剪在一起，形成別具一格的視聽(tīng)風(fēng)格，滿足多元化、個(gè)性化的觀影需求。

比如，在伊芙琳悔恨自己當(dāng)初人生選擇的片段，導(dǎo)演用極其快速而簡(jiǎn)練的鏡頭語(yǔ)言將伊芙琳拒絕韋蒙德后不同的理想人生歷程表現(xiàn)出來(lái)。導(dǎo)演和剪輯師通過(guò)自己對(duì)影片的思考和表達(dá)，用自由且隨意的剪輯技法，大膽地糅合多種風(fēng)格，呈現(xiàn)出千變?nèi)f化的多元宇宙，令人眼花繚亂又自成一體。

數(shù)字技術(shù)剪輯逐漸開(kāi)放的語(yǔ)義，不斷推進(jìn)它對(duì)更具新奇感和豐富性的藝術(shù)形式的探索。新時(shí)代電影依然通過(guò)數(shù)字剪輯技法制造視覺(jué)奇觀，以滿足觀眾觀影的藝術(shù)審美需求。

視覺(jué)相似技巧或曰匹配剪輯，顧名思義通過(guò)匹配鏡頭中的角度、動(dòng)作、運(yùn)動(dòng)方向、物體等進(jìn)行剪輯，這種鏡頭轉(zhuǎn)換方法可以跨越邏輯時(shí)空，流暢地將不同時(shí)間、空間、場(chǎng)景連接在一起。

視覺(jué)相似技巧的運(yùn)用幾乎遍布《瞬息》整個(gè)影片。

伊芙琳多重宇宙切換身份

如上圖所示，伊芙琳在短短幾秒的時(shí)間內(nèi)快速穿行于不同宇宙，切換武星、科學(xué)家等不同身份的經(jīng)典鏡頭，營(yíng)造出一種多元宇宙時(shí)空聯(lián)結(jié)的奇幻之感。

還有，例如現(xiàn)實(shí)宇宙中韋蒙德給了伊芙琳一耳光，下個(gè)鏡頭剪接平行時(shí)空，就變成伊芙琳被變異者用棍棒敲打。伊芙琳在平行宇宙里被變異人用頭砸墻，但下個(gè)鏡頭接的是現(xiàn)實(shí)中她一頭撞在汽車(chē)玻璃上。

每個(gè)場(chǎng)景的銜接看似都用了復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)攝影的控制技術(shù)，其實(shí)不然，它只是找了相似構(gòu)圖、相似運(yùn)動(dòng)的鏡頭，再以此為錨點(diǎn)進(jìn)行流暢的銜接。

與此同時(shí)，剪輯師還使用了超過(guò)500個(gè)特效鏡頭，通過(guò)拼貼、漫畫(huà)、戲仿、錄像等多種藝術(shù)形態(tài)重組碎片化內(nèi)容，給觀眾呈現(xiàn)出一部極具視覺(jué)沖擊力的作品。

如下圖所示，阿爾法韋蒙德在電梯間給伊芙琳帶上轉(zhuǎn)換器，讓她看到了自己從出生到現(xiàn)在的人生影像，這里運(yùn)用了錄像的手法。還有第二部分，伊芙琳和丘布穿越到作為獄警和囚犯的平行時(shí)空中，伊芙琳拿拖把揮向丘布，拿起的一瞬間畫(huà)面風(fēng)格就變成了漫畫(huà)。

漫畫(huà)形式

又如，影片通過(guò)互文的形式結(jié)合戲仿的表現(xiàn)手法，致敬多部經(jīng)典電影橋段。雜貨間，韋蒙德被斷頭，致敬庫(kù)布里克經(jīng)典恐怖片《閃靈》;功夫巨星宇宙，伊芙琳與韋蒙德在樓梯處對(duì)望，恍如隔世般回到《泰坦尼克號(hào)》露絲與杰克相見(jiàn)的場(chǎng)景;韋蒙德與伊芙琳在小巷對(duì)話，致敬王家衛(wèi)《花樣年華》的光影迷離;以及熱狗手指宇宙，鏡頭切換到猿人時(shí)代，致敬《2001太空漫游》。

元宇宙是對(duì)虛擬現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)化與研究，它模糊了現(xiàn)實(shí)世界和虛擬世界的邊界，“游戲性”在元宇宙與電影藝術(shù)的深度融合中顯現(xiàn)。游戲化運(yùn)鏡能夠?yàn)橥婕一蛴^眾帶來(lái)更強(qiáng)的代入感、沉浸感和真實(shí)感。

如下圖所示，《瞬息》臨時(shí)宇宙中，阿爾法戴爾德麗在樓梯間追殺伊芙琳即將撲向她的片段，這里鏡頭來(lái)回切換主觀視角和第三人稱(chēng)視角，給觀眾營(yíng)造一種更加沉浸的感覺(jué);運(yùn)用交叉剪輯技巧，交代角色之間的關(guān)系，增加影片張力;穿插關(guān)鍵動(dòng)作的慢鏡頭和特寫(xiě)鏡頭，渲染角色之間打斗的瞬間緊張感。

戴爾德麗追殺伊芙琳

元宇宙時(shí)空的架構(gòu)，從剪輯技法、視覺(jué)特效、鏡頭運(yùn)動(dòng)甚至演員表演方式等方面重塑電影的表象特征，元宇宙的具身感和電影的間離感促使觀眾更加沉浸式地靜觀影片所呈現(xiàn)的視覺(jué)奇觀和情感映射。演員游戲化的表演方式適配新觀影群體對(duì)影片的娛樂(lè)化需求。

《瞬息》中常出現(xiàn)的“穿越”鏡頭，背景是實(shí)拍的真實(shí)的街道場(chǎng)景，通過(guò)演員表演的夸張化呈現(xiàn)，加之剪輯元素的輔助，使畫(huà)面充滿張力，充分達(dá)到觀眾視覺(jué)和心理預(yù)期。

伊芙琳第一次“穿越”的鏡頭

如上圖所示，伊芙琳在稅務(wù)廳第一次進(jìn)行穿越的場(chǎng)景，導(dǎo)演在這里安排了一場(chǎng)一鏡到底的長(zhǎng)鏡頭，在鼓風(fēng)機(jī)的作用下，結(jié)合演員夸張的慢動(dòng)作表演，最后通過(guò)加速播放同時(shí)在伊芙琳穿越進(jìn)雜物間后做一組玻璃破碎的視效，達(dá)到令人瞠目結(jié)舌的效果。

越是簡(jiǎn)單的特效對(duì)于整體節(jié)奏的把握往往有更高的要求，僅僅一些小元素的改變就可能讓整個(gè)電影產(chǎn)生“變質(zhì)”，這考驗(yàn)的既是導(dǎo)演前期拍攝的成熟的創(chuàng)作思維，又是剪輯師在后期剪輯當(dāng)中技巧的運(yùn)用和呈現(xiàn)。

電影通過(guò)剪輯解構(gòu)再重組碎片內(nèi)容之間的交叉性，構(gòu)成影片整體節(jié)奏，從而完成信息擴(kuò)容以及實(shí)現(xiàn)在時(shí)空中的自由穿行。但無(wú)論何種變化萬(wàn)千的剪輯技術(shù)，其背后體現(xiàn)的都是剪輯師富有創(chuàng)造性的剪輯思維和藝術(shù)審美。

類(lèi)型電影是按照觀眾熟知的既有形態(tài)和一整套較為固定的模式來(lái)攝制、欣賞的影片。國(guó)內(nèi)外類(lèi)型電影的創(chuàng)作都不再是傳統(tǒng)單一的敘事模式，以A題材+B/C/D等結(jié)構(gòu)的類(lèi)型融合為新時(shí)代電影的敘事提供一種新的路徑。

多類(lèi)型融合的趨勢(shì)幾乎成為新好萊塢商業(yè)電影的顯著特征。同時(shí)期角逐奧斯卡的其他影片，如《塔爾》屬于人物傳記片+懸疑元素;《壯志凌云2》是商業(yè)動(dòng)作片+愛(ài)情片。這些電影都可以歸結(jié)為一個(gè)主要題材，加之其他類(lèi)型元素的運(yùn)用，均具備成熟的剪輯思維和剪輯技法。

《瞬息》被定義為一部科幻片，但它同時(shí)也是動(dòng)作片、家庭倫理片，亦加入了愛(ài)情片、喜劇片等不同類(lèi)型影片元素，可以說(shuō)它是多種類(lèi)型融合的獨(dú)特呈現(xiàn)，形成一種天馬行空的視覺(jué)觀感和體驗(yàn)，造就了它與眾不同的剪輯風(fēng)格。

剪輯藝術(shù)永遠(yuǎn)要遵循藝術(shù)形式服從藝術(shù)內(nèi)容的原則。因此視覺(jué)特效以影片敘事發(fā)展為基礎(chǔ)，并作為輔助作用服務(wù)于影片內(nèi)容。在《瞬息》“眼花繚亂”的視覺(jué)特效下，剪輯師對(duì)敘事節(jié)奏的把控十分精妙。剪輯師在原有故事的基礎(chǔ)上不斷地拆解又重組，讓這些零散的細(xì)節(jié)互相碰撞從而形成鏡頭間的張力，用鏡外傳遞的信息共同構(gòu)成影片的整體敘事。

開(kāi)篇伊芙琳身處繁忙的工作和家庭瑣事的混亂當(dāng)中，此時(shí)鏡頭都是跟隨她整理賬單、煮飯、關(guān)注洗衣店等一系列人物動(dòng)作軌跡的運(yùn)動(dòng)鏡頭，并映射出人物煩躁、壓抑的內(nèi)心情緒。

如下圖所示，中間有一小部分節(jié)奏變化，即伊芙琳處于焦慮、慌張的情緒中，丈夫韋蒙德蹲下來(lái)耐心地安慰她時(shí)，整個(gè)剪輯節(jié)奏瞬間由前面快速的運(yùn)動(dòng)鏡頭變?yōu)橐粋€(gè)靜止的固定鏡頭(動(dòng)接靜)。

韋蒙德安慰伊芙琳

人物情緒也由焦躁變?yōu)榘察o，鋪墊溫馨的背景音樂(lè)，達(dá)成視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)節(jié)奏的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，瞬時(shí)營(yíng)造出兩個(gè)人生活感情的一個(gè)世界，同時(shí)交代了韋蒙德的人物性格。突然父親的畫(huà)外音響起，才將這種寧?kù)o的氣氛打破，回歸之前快速、雜亂的運(yùn)動(dòng)鏡頭。

但在以打斗為主的各種運(yùn)動(dòng)鏡頭的切換、紛繁喧雜的背景音樂(lè)、應(yīng)接不暇的視覺(jué)特效下，觀眾已經(jīng)習(xí)慣這種“跌宕起伏”的節(jié)奏，戛然而止。

伊芙琳和喬伊化身為荒蕪世界中的兩塊靜默靈石僅以字幕形式進(jìn)行交流。通過(guò)剪輯形成強(qiáng)烈的反差感，也給觀眾留出空間思考導(dǎo)演想要表達(dá)的一種更加宏偉甚至超越宇宙對(duì)生命意義的探討。

石頭宇宙

元宇宙帶來(lái)了非線性敘事，從這方面看，電影也具有“游戲性”的節(jié)奏特征:時(shí)間約束性。電影第一部分，伊芙琳得知了穿行宇宙間的原因并獲得了相應(yīng)技能，面臨著丘布和宇宙變異者的追殺;第二部分，明白丘布想要自殺的意圖，為了拯救女兒?jiǎn)桃?，?lái)回穿梭宇宙找到丘布并解救她。由于時(shí)間限制的特征，鏡頭間的剪切“千變?nèi)f化”，奠定了影片整體的快節(jié)奏基調(diào)。

新時(shí)代的電影敘事結(jié)構(gòu)逐漸走向開(kāi)放式、多元化、碎片化的敘事方式，形成一種“燒腦式”的美感，促使觀眾思考隱藏在現(xiàn)象背后的更深層次的意味。影片《瞬息》突破傳統(tǒng)類(lèi)型電影的敘事結(jié)構(gòu)，創(chuàng)新了敘事模式。

雖然主角伊芙琳在多元宇宙間反復(fù)切換身份的多重?cái)⑹?，加之絢爛的視覺(jué)特效使得電影似乎雜亂無(wú)章，且信息量過(guò)多，但實(shí)際上，這部影片將商業(yè)電影中具有代表性的兩種類(lèi)型結(jié)構(gòu)進(jìn)行混剪，通過(guò)家庭情感價(jià)值追尋與多重宇宙?zhèn)€體成長(zhǎng)的兩重?cái)⑹碌摹盎ノ男浴?/strong>，以現(xiàn)實(shí)宇宙伊芙琳在糟糕的一天中尋求父親的認(rèn)可、與丈夫和女兒解除矛盾的時(shí)間軸為主線，周?chē)鷩@著螺旋式推進(jìn)的平行宇宙時(shí)空中個(gè)體獲得身份認(rèn)同的支線，時(shí)間與空間重復(fù)交叉演繹，從而形成《瞬息》全新的剪輯結(jié)構(gòu)，為當(dāng)代電影剪輯提供一種創(chuàng)新性思維。

家庭倫理的敘事結(jié)構(gòu)采用線性敘事模式，開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾，前后次序?qū)訉舆f進(jìn)。影片《瞬息》先是家庭內(nèi)部產(chǎn)生了情感的矛盾，成員之間產(chǎn)生誤解、形成沖突，最后家人因?yàn)榛ハ嗖焕斫?，矛盾沖突到達(dá)高峰，在即將斷絕關(guān)系的時(shí)候，設(shè)置了一個(gè)反轉(zhuǎn)，伊芙琳找到自我價(jià)值，明白愛(ài)的真諦，并用愛(ài)感化了喬伊，矛盾化解，最后成為合家歡。影片在變化萬(wàn)千的剪輯外觀下，依然遵循傳統(tǒng)家庭倫理片的敘事結(jié)構(gòu)。

好萊塢經(jīng)典商業(yè)動(dòng)作片的敘事模式，通常表現(xiàn)一個(gè)“英雄”的成長(zhǎng)歷程。這類(lèi)型的敘事結(jié)構(gòu)表現(xiàn)為:影片中的主人公往往一開(kāi)始生活在一個(gè)充滿煩惱或平平無(wú)奇的現(xiàn)實(shí)世界中，卻因?yàn)槟承┰蛑鲃?dòng)或被迫進(jìn)入了一個(gè)或多個(gè)全然相反的平行世界，接受任務(wù)、利用規(guī)則或設(shè)定完成目標(biāo)，積累經(jīng)驗(yàn)，最終實(shí)現(xiàn)自我成長(zhǎng)。

如上圖所示，電影《瞬息》以字幕的形式將影片敘事分為“一切萬(wàn)物”“無(wú)處不在”“全宇宙”三部分，且都以伊芙琳面對(duì)桌面上一堆報(bào)稅單為開(kāi)始，每一部分都代表伊芙琳不同時(shí)期的不同心境。

值得注意的是《瞬息》不同于好萊塢其他英雄片的角色設(shè)定，一事無(wú)成的家庭主婦成為影片的“英雄”主人公。伊芙琳一開(kāi)始是人生糟糕的家庭主婦，展現(xiàn)給觀眾狼狽不堪的一面，隨著她進(jìn)入不同的平行宇宙，發(fā)現(xiàn)自己在其他時(shí)空可以是聚光燈焦點(diǎn)下的武打明星、觀眾滿場(chǎng)的京劇名角、披薩店的廣告員工等各種身份，并在此過(guò)程中發(fā)現(xiàn)丈夫的善良和女兒內(nèi)心的反抗，從一個(gè)被動(dòng)的、沮喪的家庭主婦逐漸蛻變成為一個(gè)主動(dòng)的、敢于面對(duì)人生和家庭困境、能把握命運(yùn)主動(dòng)性的當(dāng)代女性。

初入平行宇宙到自由切換再到最終回歸現(xiàn)實(shí)世界，精妙的敘事結(jié)構(gòu)，喻示了伊芙琳從身陷囹圄到思考人生直至完成心理疏導(dǎo)的自我成長(zhǎng)之路。

時(shí)空交錯(cuò)結(jié)構(gòu)，這種敘事結(jié)構(gòu)雖然看似是雜亂的、無(wú)序的，但它們的存在都是為核心而服務(wù)。電影片段化的剪輯容易造成敘事和視覺(jué)上的混亂，但其實(shí)從影片的結(jié)構(gòu)來(lái)看是很清晰的，將主宇宙與現(xiàn)實(shí)世界以外的所有平行宇宙視為兩條交叉的敘事線。然而，伊芙琳每切換到一個(gè)平行宇宙的經(jīng)歷最終都會(huì)形成她現(xiàn)實(shí)世界中的思考和成長(zhǎng)，平行宇宙即是現(xiàn)實(shí)宇宙的映射。

總的來(lái)看，電影《瞬息》在家庭倫理的剪輯中結(jié)合了動(dòng)作片對(duì)個(gè)人英雄主義的發(fā)揮。伊芙琳最終擊敗女兒作為丘布·圖巴姬的邪惡勢(shì)力，回到現(xiàn)實(shí)，完成了對(duì)家人以及自我人生的救贖，獲得了對(duì)個(gè)體身份的認(rèn)同，也最終與丈夫、女兒達(dá)成了和解。

影片將兩種類(lèi)型片的大結(jié)構(gòu)套剪在一起，這是以往電影剪輯中前所未有的，也體現(xiàn)了《瞬息》在剪輯結(jié)構(gòu)方面的獨(dú)特性。

縱觀《瞬息》，粗中有細(xì)、大中有小、亂中有序，在看似松散的多元宇宙的宏大敘事結(jié)構(gòu)下，蘊(yùn)含著一個(gè)家庭個(gè)體對(duì)自我價(jià)值認(rèn)同和情感價(jià)值追尋的微觀敘事。可以說(shuō)《瞬息》將多種影片類(lèi)型通過(guò)混剪或套剪的形式糅合在一起，形成當(dāng)代剪輯藝術(shù)中一種獨(dú)有的、全新的影像風(fēng)格。影片在剪輯節(jié)奏與敘事結(jié)構(gòu)的精密配合下創(chuàng)造出別具一格的視聽(tīng)盛宴，使剪輯成為影片的一個(gè)象征。

當(dāng)代剪輯藝術(shù)早已不止于后期制作的部分，數(shù)字剪輯技術(shù)的多維度創(chuàng)造實(shí)現(xiàn)了時(shí)空開(kāi)拓和藝術(shù)傳播的價(jià)值，影響著當(dāng)代剪輯藝術(shù)的價(jià)值觀念。

《瞬息全宇宙》的當(dāng)代剪輯藝術(shù)觀念完整內(nèi)容見(jiàn)《影視制作》6月刊