作者：九一是我

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引言：

《花樣年華》自2000年上映以來，一直備受矚目獲獎(jiǎng)不斷。2001年被法國(guó)電影凱撒獎(jiǎng)評(píng)為最佳外語片；2009年被美國(guó)CNN評(píng)選為“最佳亞洲電影”第一位 ； 2019年被英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》評(píng)選“21世紀(jì)最佳影片100部”位列第5名。

直到如今20周年之際，4K修復(fù)版成功入選戛納經(jīng)典單元并開啟全球巡展，更足見其在影迷心目中不可逾越的地位。

今天本文就想針對(duì)蒙太奇在影片中的藝術(shù)運(yùn)用，來重溫下經(jīng)典之作的不朽魅力。而行文至此，就不得不解釋下到底什么是蒙太奇。在大眾的認(rèn)知中，一般認(rèn)為蒙太奇就是一種對(duì)影片的剪輯手法，這沒錯(cuò)，但卻有失偏頗狹隘。蒙太奇除了是一種剪輯手法外，還是一種結(jié)構(gòu)故事的方式，更是一種重要的電影思維，它貫穿了一部影片的靈感發(fā)源、創(chuàng)作過程，以及成片完結(jié)的整個(gè)生命周期，是一門非常值得深入研究的學(xué)問。

接下來本文就以宏觀層面蒙太奇思維、中觀層面完成敘事結(jié)構(gòu)、以及微觀層面的剪輯手法，3個(gè)層次來解讀下電影《花樣年華》的蒙太奇魅力。

一、 宏觀層面：運(yùn)用蒙太奇思維構(gòu)建電影劇本雛形。

蒙太奇思維是什么？阿·希區(qū)柯克認(rèn)為，“蒙太奇思維是電影的形象化思維能力“。尤其是在電影的構(gòu)思階段，編劇需要依靠這種思維能力，從生活中提取能夠表達(dá)思想意圖的素材，確定故事的設(shè)計(jì)思路、矛盾沖突、時(shí)代背景等必要元素，以此來完成對(duì)劇本的雛形構(gòu)建。

01 確定一明一暗兩段婚外情交叉并行的設(shè)計(jì)思路。

在電影《花樣年華》中，王家衛(wèi)既是導(dǎo)演也是編劇，而他對(duì)整個(gè)故事的創(chuàng)作靈感則是來源于他非常喜歡的一位香港作家劉以鬯的小說《對(duì)倒》。小說由兩個(gè)獨(dú)立的故事構(gòu)成，以雙線平行方式發(fā)展，而故事中的兩個(gè)人物，雖然生活在同一個(gè)時(shí)空下，卻始終過著交錯(cuò)的人生，一個(gè)總在回憶過往，另一個(gè)卻不?；孟胛磥怼Ｆ渲凶钪档靡惶岬氖?，直到結(jié)尾，小說主人公之間都不曾出現(xiàn)任何交集，而二人離得最近的一次就是進(jìn)入同一家影院，坐在相鄰座位看了一場(chǎng)電影，隨后又各自對(duì)倒散開。

這部有著奇妙構(gòu)想的小說給王家衛(wèi)留下了深刻的印象，而其中極具電影形象的情節(jié)畫面、張力十足的戲劇效果，也正是一個(gè)電影劇本應(yīng)該具備的蒙太奇思維的具體體現(xiàn)。他由此受到啟發(fā)并確定了《花樣年華》的設(shè)計(jì)思路。

在影片中，男主周慕云是有婦之夫，女主蘇麗珍是有夫之婦，他們是生活在同一棟公寓的鄰居。隨后導(dǎo)演將故事重點(diǎn)落在兩對(duì)鄰居夫婦婚外情的交叉關(guān)系上，并采取一明一暗雙線并行的方式推進(jìn)劇情。其中還設(shè)置了別出心裁的“模擬出軌”情境，讓周慕云與蘇麗珍在成為婚外情受害者的同時(shí)，也讓他們自身徘徊在了婚內(nèi)出軌的邊緣。這種不走尋常路的反常規(guī)構(gòu)思，使電影不再糾纏于故事本身，而從劇情上做出了新興的大膽嘗試，將一個(gè)老套的題材，幻化出了清麗脫俗的美感。

俗語講“藝術(shù)來源于生活又高于生活”，王家衛(wèi)導(dǎo)演的構(gòu)想也充分使得生活的影像鮮活地布景于熒幕之上。而這樣做的好處，不僅讓電影在敘事上增強(qiáng)了故事的戲劇沖突，還從體驗(yàn)上勾起了觀眾的觀影熱情，有非常高的觀賞藝術(shù)性。

02 設(shè)定電影新時(shí)空。

另外，在一般地認(rèn)知中，一部電影的時(shí)長(zhǎng)也就是幾十分鐘或者兩三個(gè)小時(shí)，但若基于蒙太奇思維，它則會(huì)把現(xiàn)實(shí)中的時(shí)間進(jìn)行延伸或壓縮，以此來實(shí)現(xiàn)對(duì)時(shí)間和空間的藝術(shù)重構(gòu)。就像在電影《盜夢(mèng)空間》中，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境是一重時(shí)空關(guān)系，多層夢(mèng)境之間又是另一重時(shí)空關(guān)系，而在不同時(shí)空中，各自的時(shí)間卻有毫厘與千里之差。這種蒙太奇思維帶來的神奇創(chuàng)造力充分展示了電影藝術(shù)獨(dú)特魅力。

在《花樣年華》中，王家衛(wèi)導(dǎo)演將故事大的時(shí)空背景設(shè)定于上世紀(jì)60年代的香港，具體時(shí)間跨度是從1962年到1966年的4年時(shí)間。他用僅98分鐘的電影時(shí)長(zhǎng)，就把一段感情，從緣起、緣深，再到緣盡的曲折過程展現(xiàn)的淋漓盡致。

尤其是針對(duì)周慕云與蘇麗珍“模擬約會(huì)”的幾場(chǎng)戲的特別設(shè)計(jì)，不論是從拍攝角度、還是場(chǎng)景布置都很容易讓觀眾誤會(huì)是同一次約會(huì)。但王導(dǎo)則用蘇麗珍身上旗袍的換裝變化，清楚地向觀眾暗示，他二人的約會(huì)已進(jìn)行了不止一次。

正如美國(guó)電影理論家布魯斯東說的，“電影處在不斷的運(yùn)動(dòng)中，使它有可能模仿時(shí)間的流動(dòng)”。王家衛(wèi)導(dǎo)演正是用直觀的視覺畫面去完美地表現(xiàn)了故事中的時(shí)間流逝，這種對(duì)于電影時(shí)空的精準(zhǔn)把握，無論對(duì)處理一場(chǎng)戲，還是構(gòu)思整體劇本都起著至關(guān)重要的作用。

都說編劇是一部電影的靈魂，而劇本作為電影攝制的前提條件，它的好壞，很大程度地決定了一部電影的質(zhì)量高下。

雖然很多人都調(diào)侃王家衛(wèi)導(dǎo)演的電影是沒有劇本的，但其實(shí)這真的是一個(gè)天大的誤解。王導(dǎo)想法多變、風(fēng)格自成一派，又常兼任編劇與導(dǎo)演雙重職責(zé)，他比一般的電影人都更熟悉電影蒙太奇思維的運(yùn)用，也更懂得如何去創(chuàng)作構(gòu)建一個(gè)好電影所需要的框架雛形。就像《花樣年華》，一個(gè)出彩的創(chuàng)意思路和獨(dú)具特色的背景時(shí)空設(shè)定，就足以撐起整部電影的靈魂。

二、 中觀層面：建立四幕劇的敘事結(jié)構(gòu)，并以極簡(jiǎn)式情節(jié)增強(qiáng)故事懸疑性。

當(dāng)然，蒙太奇除了在宏觀大局上的思維概念之外，它還有中觀層面的意義（什么是中觀？通俗講是指一種方式或者方法。）即選擇以什么樣的方式去結(jié)構(gòu)故事。

對(duì)于一部電影作品來說，講一個(gè)好故事很容易，但如何講好一個(gè)故事，則相對(duì)更為重要。在《花樣年華》劇本設(shè)置的雙線并行交叉的復(fù)雜關(guān)系基礎(chǔ)之上，王家衛(wèi)導(dǎo)演還運(yùn)用了經(jīng)典的四幕劇結(jié)構(gòu)，來精簡(jiǎn)了敘事發(fā)展的推進(jìn)過程。這也是我們較為熟悉的一種電影結(jié)構(gòu)，即開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局4個(gè)重要組成部分。

01 四幕劇的電影敘事結(jié)構(gòu)。

第一幕：是周慕云與蘇麗珍兩人的出場(chǎng)。通過找房、搬家，以及各角色之間的談話及互動(dòng)，迅速建立起故事情境、人物關(guān)系等主要戲劇性前提，在完成了讓主人公相識(shí)任務(wù)的同時(shí)，也為兩人后續(xù)的感情發(fā)展創(chuàng)造了合理契機(jī)。

第二幕：是他們發(fā)現(xiàn)彼此伴侶的婚外情關(guān)系。影片中通過各種前期設(shè)置的蛛絲馬跡，諸如電飯鍋、領(lǐng)帶、皮包等線索，讓兩位主人公發(fā)現(xiàn)自己被出軌的事實(shí)，從而為劇情的更進(jìn)一步深入起到鋪墊和起承轉(zhuǎn)合的作用。

第三幕：是他們?cè)噲D通過模擬方式找出伴侶出軌真相并進(jìn)行報(bào)復(fù)。在這部分里，伴隨著類似吃飯約會(huì)等不間斷的相處細(xì)節(jié)，以及鄰里或工作環(huán)境下遇到的各種障礙阻攔，周慕云與蘇麗珍在感情上的進(jìn)展實(shí)現(xiàn)了突破與深化，而電影也在戲劇性的需求上達(dá)到了的高潮階段。

第四幕：是影片的結(jié)局，二人遺憾錯(cuò)過。這類場(chǎng)景一般出現(xiàn)在電影的結(jié)尾部分，這里通過兩個(gè)人的告別場(chǎng)景，以及分離后各自不同的生活軌跡，完成對(duì)整個(gè)故事以及人物結(jié)局的總結(jié)交代。

而串聯(lián)起這四幕劇的，是各幕之間為實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)置的必要情節(jié)或偶然事件。就比如從第一幕向第二幕轉(zhuǎn)折的節(jié)點(diǎn)處，導(dǎo)演正是利用周慕云偶然得知老婆已在私下先于自己向蘇麗珍老公還電飯鍋錢的這一事件，來推動(dòng)出軌真相浮出水面的。再比如第二幕與第三幕之間，則是通過兩人相約餐廳攤牌的情節(jié)設(shè)定，才真正開始把劇情推向高潮部分的。

這樣的四幕劇結(jié)構(gòu)雖然十分的簡(jiǎn)單，但也正因這份敘事上的清楚明白，才更突顯了兩位主人公夾雜在婚外情與家庭之間的復(fù)雜矛盾糾葛。如此一來，也使得二人之間朦朧的禁忌戀情，少了份道德上的譴責(zé)，多了聲在情感上的扼腕嘆息。

02 極簡(jiǎn)式情節(jié)增加懸疑性。

除了在結(jié)構(gòu)上的精心規(guī)劃之外，影片還采取了極簡(jiǎn)式情節(jié)的處理方式，來有意增強(qiáng)的電影的懸疑特性。這種用類似懸疑的手法拍愛情電影的特殊運(yùn)用，為本片增添了一抹令人出乎意料的神秘的色彩。

就像影片一開頭，周慕云去找孫太太租房的那個(gè)情節(jié)，若放在現(xiàn)實(shí)生活中一定是見面寒暄、商談房租，最后再友好告別等一系列場(chǎng)景堆砌。但在《花樣年華》的電影中，就只展現(xiàn)了按下門鈴的一個(gè)小小動(dòng)作，便暗示完成了剛才表示的一切事件。再說后來兩人相約一起吃飯，電影畫面的整體布局雖然沒有什么變化，但從蘇麗珍幾次旗袍換裝，就低調(diào)地證明了他們已經(jīng)不止見過一次面，甚至這種狀態(tài)的“約會(huì)”應(yīng)該已經(jīng)維持了很長(zhǎng)的時(shí)間。

而最讓人印象深刻的，則是一直埋設(shè)在暗處的另一條婚外情故事線的人物，也就是周慕云與蘇麗珍各自的伴侶，他們從開始到結(jié)束都沒有正面出現(xiàn)在電影鏡頭前。這種用對(duì)次要人物和輔助暗線的簡(jiǎn)省，不僅強(qiáng)化了主線的發(fā)展變化，更為本片創(chuàng)造了一種神秘不可知的懸疑風(fēng)采，吸引著更多人深入劇情去了解。

盡管這些用意十足的極簡(jiǎn)風(fēng)、省略法則，在一定程度上增加了看客觀影的難度，但從另一個(gè)方面看，也實(shí)實(shí)在在地推動(dòng)和促使觀眾主動(dòng)地參與進(jìn)對(duì)劇情的細(xì)致觀察和討論中。影片各情節(jié)和支線間的刻意留空，也使得在增強(qiáng)觀眾探秘樂趣的同時(shí)，還放大了電影與觀眾之間的有效互動(dòng)。

正如同電影理論家勞遜說過的，“電影的結(jié)構(gòu)是為了滿足主題的需要”，其實(shí)電影的劇情也是如此。不論它們被如何設(shè)定與安排，那都是為了服務(wù)同一部電影。就像本影片的四幕劇結(jié)構(gòu)，在把整體故事的脈絡(luò)梳理清晰的同時(shí)，也讓觀眾直觀地感受到了周、蘇二人之間情不由己的隱忍和克制，更為他們這份不能相守的愛情而多了幾分發(fā)自內(nèi)心地嘆惋可惜。

三、微觀層面：運(yùn)用蒙太奇剪輯手法，完成敘事并創(chuàng)造意義。

蒙太奇是電影美學(xué)最獨(dú)特的元素，它從微觀的層面上來看，就是具體的影視剪輯技巧，存在于影視藝術(shù)創(chuàng)作的后期。而剪輯也就是選擇將一個(gè)鏡頭與另一個(gè)鏡頭連接起來，從而達(dá)到某種敘事或表達(dá)意義的目的。

01 交叉+重復(fù)蒙太奇，完成電影敘事目的。

交叉蒙太奇：指兩條及以上的情節(jié)線齊頭并進(jìn)，而且交替頻繁，并最終匯聚到一起的蒙太奇手法。

在電影開場(chǎng)的一場(chǎng)戲中，鏡頭開始一直在兩家忙碌的搬家畫面中來回切換，其間還不斷出現(xiàn)東西被互相搬錯(cuò)的細(xì)微枝節(jié)，直到最后周慕云去給蘇麗珍還雜志兩人有了交談，兩條線才最終合在了一起。

在這里對(duì)于同一時(shí)空下出現(xiàn)的相同搬家事件，又采取交叉剪輯的手法，不但交代了兩人同住一棟公寓鄰里關(guān)系的事實(shí)外，還營(yíng)造出了既緊張又忙碌的生活氛圍。同時(shí)這種極富戲劇性的一系列巧合事件，也為后續(xù)兩人故事的發(fā)展透露出了意味深長(zhǎng)的暗示作用。

重復(fù)蒙太奇：“指將具有一定寓意的電影場(chǎng)面或各種元素等，在關(guān)鍵時(shí)刻一再出現(xiàn)，構(gòu)成強(qiáng)調(diào)、對(duì)比、呼應(yīng)、渲染等藝術(shù)效果”。

尤其是在本影片中，這種剪輯手法更是隨處可見，大致上可分為以下幾類：重復(fù)的關(guān)系設(shè)定、重復(fù)的場(chǎng)景、重復(fù)的構(gòu)圖，以及重復(fù)的對(duì)白等。

①重復(fù)的關(guān)系設(shè)定：影片題材屬于婚外情類型，而在劇情的明暗兩條故事線，以及蘇麗珍老板的支線設(shè)定中，都采取了相同的婚內(nèi)出軌的設(shè)定。這么有意為之的舉動(dòng)，不光對(duì)電影的題材選擇做了呼應(yīng)，同時(shí)也將3對(duì)婚外情關(guān)系做了強(qiáng)調(diào)和對(duì)比，更突出了周、蘇二人在面對(duì)同樣境況下的依然愿意謹(jǐn)守底線、隱忍克己的可貴品質(zhì)。

②重復(fù)的場(chǎng)景：周慕云與蘇麗珍多次在小巷樓梯的擦身而過，以及家、面攤、小路的固定路線，加深強(qiáng)化了兩人在面對(duì)另一半背叛時(shí)的落寞與孤獨(dú)。就連幾近相同場(chǎng)景的3次吃飯、2次引誘模擬、2次攤牌預(yù)演，還有好多次的街角談心，每一次的重復(fù)都更進(jìn)一步地推進(jìn)了兩人感情的發(fā)展，一步步從客氣疏離直到情深后的難舍難棄。

③重復(fù)的構(gòu)圖：整個(gè)影片觀看下來你會(huì)發(fā)現(xiàn)，幾乎所有的畫面構(gòu)圖，都是利用透過某個(gè)物體來進(jìn)行拍攝的，或者就是畫面的某一部分被窗框、墻體等物件遮擋。這類構(gòu)圖設(shè)計(jì)的大規(guī)模應(yīng)用，為影片整體添加了一種不可被說破、不可被看盡的遮掩意味，彷佛將觀眾也置身于電影中鄰居的角色中，時(shí)時(shí)刻刻想要窺探偷情者的秘密。

④重復(fù)的對(duì)白：周慕云總是跟風(fēng)流成性的朋友阿炳說，“你以為我是你??！“，而蘇麗珍也幾次向周慕云說，”我們不會(huì)像他們一樣的！“。這兩句話其實(shí)有異曲同工之妙，都表達(dá)出了自己不會(huì)出軌的自信，也都被現(xiàn)實(shí)狠狠打臉。從電影劇情上來說，兩句話有點(diǎn)暗示和反諷的意趣。而最終似乎也陳述了一個(gè)道理，感情的開始總是沒有道理可言且無法預(yù)料的，但唯一可控的是，自己在面對(duì)選擇時(shí)該如何做出決斷。

可以明確地說，影片中的重復(fù)式運(yùn)用絕不僅僅是以上羅列出的幾種，還有其他很多。但從已知的這些就可以得見，重復(fù)式蒙太奇是本片最具特色的剪輯手法，而它與交叉式蒙太奇的齊齊運(yùn)用，最終都是為了交代故事的情節(jié)展開，抑或是為主人公之間的感情變化做合乎邏輯的鋪墊作用，同時(shí)也起到為影片創(chuàng)造詩化意境的妙用。

02 隱喻+抒情蒙太奇，傳達(dá)內(nèi)涵思想、營(yíng)造情緒體驗(yàn)。

隱喻蒙太奇：通過鏡頭組接，將不同形象并列，以產(chǎn)生象征、暗示的作用。

在周慕云與蘇麗珍同被冷落傷害的那個(gè)夜晚，清冷的雨夜、被打亂的衣裝頭發(fā)，以及濕漉漉的地面，每一個(gè)被表現(xiàn)出來的元素都在象著二人內(nèi)心的憋悶與愁苦。周慕云即將前往新加坡時(shí)有個(gè)場(chǎng)景，開始先是一陣急促的電話鈴聲響起，畫面配合地交替展示出電話機(jī)與時(shí)鐘，而后伴隨著蘇麗珍辦公室打字機(jī)聲音的響起，電話鈴止，最后周的獨(dú)白緩緩而出“如果有多一張船票，你會(huì)不會(huì)跟我一起走？“。

這種通過剪輯而使不同形象元素集中展示的手法，很容易引起觀眾對(duì)這個(gè)電話是否被真正接通的猜想，而正確答案其實(shí)也早存在于細(xì)節(jié)之中，即蘇麗珍一直在打字所以并沒有接聽電話。而這個(gè)時(shí)刻被戛然而止的告別，也暗示了兩人在感情上的糾葛，其實(shí)并沒有做出正面的、真正的了斷。

抒情蒙太奇：通過鏡頭組合，在保證敘事和描寫連貫的同時(shí)，達(dá)到升華劇情的思想和情感的目的。通常運(yùn)用空鏡頭進(jìn)行組接。

影片的尾聲階段，有兩次主要的抒情蒙太奇運(yùn)用。第一次是周慕云前往新加坡時(shí)，這里用了一個(gè)風(fēng)景空鏡頭，將蘇麗珍在酒店的暗自神傷與周慕云到達(dá)新加坡的場(chǎng)景相連，完成了兩人的第一次分離。第二次是周慕云前往吳哥窟，他把心底的秘密封印在洞口之后，有一個(gè)長(zhǎng)達(dá)幾分鐘的空鏡頭組合展示，完成了兩人真正意義上的感情告別。

就像那夜空下形單影只的樹，給了我們對(duì)于周、蘇二人相愛不得的孤獨(dú)體驗(yàn)；吳哥窟充滿歲月痕跡的滄桑建筑，則讓這段禁忌之戀多了份經(jīng)時(shí)間雕琢后的雋永和深刻。影片也借助這兩次的空鏡頭，達(dá)到了“情景相融、借景抒情”的情緒渲染效果，并用悠長(zhǎng)緩慢的節(jié)奏，讓整部影片一直醞釀的情感得到了表達(dá)和深化。

在王家衛(wèi)的電影中，愛情和情緒都是他一直想要著重表達(dá)的意義，而《花樣年華》在這兩方面的成功，都離不開金牌剪輯手張叔平對(duì)各種蒙太奇剪輯手法的巧妙運(yùn)用。這些技巧手段，讓電影的藝術(shù)之美有了最直觀的呈現(xiàn)，也帶給了觀眾不一樣的情感體驗(yàn)。

結(jié)語：

普多夫金說，“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇“。而《花樣年華》也依靠這份不俗的基礎(chǔ)，雄霸了電影史舉重若輕的地位，是一部值得一看再看，多多回味的好電影。如果你想了解電影蒙太奇的魅力，或是想感受影片中的動(dòng)人情感，再或是打發(fā)無聊時(shí)光，它絕對(duì)值得你一次打開的機(jī)會(huì)。

九一是我，我是九一，歡迎關(guān)注~，聊聊電影。