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次世代角色建模師:如何用3dsmax做風(fēng)格化角色?

發(fā)布時間：2024-01-09 16:02:47 瀏覽量：242次

Darlene是Loft3Di游戲建模團(tuán)隊(duì)中的一員，主要負(fù)責(zé)次世代角色建模工作。本期，她將帶著前期的3D角色作品，與我們分享如何使用3dsmax，Zbrush和Substance Painter創(chuàng)建風(fēng)格化角色。

風(fēng)格化3D角色作品


Hello，我叫Darlene，一名次世代角色建模師。希望我的分享可以幫助大家了解一個風(fēng)格化3D角色是如何誕生的。

01參考收集

原畫


剛拿到這個角色，它很顯然是一個風(fēng)格化的角色。然后我發(fā)現(xiàn)它的材質(zhì)種類非常豐富，有幾種不同顏色的布料、木頭、金屬、兩種皮膚，還有樹葉。

開始之前，我針對樹葉的質(zhì)感、布料的破損表現(xiàn)、怪物的骨點(diǎn)與肌肉的關(guān)系，木頭的裂紋等收集了一些素材。然后把它們放進(jìn)PureRef以便隨時查看，參考。因?yàn)槭秋L(fēng)格化角色，所以我并沒有找太過體現(xiàn)寫實(shí)質(zhì)感的參考。

情緒版


02 用Zbrush做身體大型

首先，需要確定身體的位置和大小。我打開Zbrush，借用了Ztool中一個男模特（Nickz_humanMaleAverage），將它導(dǎo)入文件，調(diào)整四肢的大小，將其調(diào)整為一個青年的體型。然后截取了肩膀、胸口和上臂，做背后怪物的大型。

怪物的肌肉是比較敦實(shí)的，和男生的差別較大。在雕刻的時候，我用得最多的是捏握筆刷（Pinch）、移動筆刷(Move)，Dam標(biāo)準(zhǔn)筆刷(DamStandard)。除此以外，就是遮罩(Mask)。

03 用3dsmax創(chuàng)建其他道具

除了身體，其他道具的建模難度不大，所以我直接用3dsmax開始做大型，確定各個部件所占據(jù)的空間和位置，剪影對上原畫。

做的時候大致分了帽子及其樹葉鈴鐺裝飾、木桶背簍和怪物、角色的身體等幾塊區(qū)域。最后組合在一起，調(diào)整一下布線，卡線之后，中模就初步完成了。


04 用Zbrush雕刻高模

針對不同的材質(zhì)，使用的雕刻方式也不同。我認(rèn)為在缺乏細(xì)節(jié)的情況下，表現(xiàn)不同的材質(zhì)屬性是風(fēng)格化模型的難點(diǎn)所在。

1.樹葉材質(zhì)

比如在樹葉的材質(zhì)部分，我就做了多次嘗試才實(shí)現(xiàn)現(xiàn)在的效果。風(fēng)格化雖不需要太多細(xì)節(jié)，但像樹葉這種元素，最大的特征就是紋路，沒了紋路看起來會特別平庸，也不容易與其他材質(zhì)區(qū)分。最后我按照參考，使用膨脹筆刷（Inflat）把樹葉的邊緣做出了變化。

2.木紋材質(zhì)

我大量使用了風(fēng)格化專用的筆刷Orb_Slash來制作裂縫，然后用OrbFlatten_EdgePro去壓平棱角，讓它看上去不是猶猶豫豫，而是爽快的。

3.布料材質(zhì)
布料材質(zhì)的褶皺要干凈利落，主次有分。因?yàn)椴皇菍憣?shí)的，所以沒有使用Marvelous Designer。不同位置的布料垂感都不一樣，比如上半身的衣服要注意堆疊感，下面纏腿的布要有一點(diǎn)擠壓感，同時不能顯得擁擠。

由于褲腿占了整個角色較大的部分，所以褲腿的褶皺不宜太多，也不能太深，不然看起來會主次不分。過程中我主要使用了基礎(chǔ)筆刷（Standard）,還有模糊筆刷（Smooth）。

4.皮膚
最后是皮膚，風(fēng)格化角色的皮膚需要展現(xiàn)肌肉的體塊感，所以在骨頭的位置要寧方勿圓。頭發(fā)在符合原畫的基礎(chǔ)上，我盡量讓它貼合在一起，避免后期做低模時出現(xiàn)面數(shù)太高，角度太大的問題。


05 用Topogun進(jìn)行拓?fù)?/h1>

雖然3dsmax也可以拓?fù)?，但我個人喜歡用不同的軟件做不同的事，這樣似乎能讓流程更清晰一些。而且Topogun是專業(yè)的拓?fù)滠浖?，相?dsmax有明顯優(yōu)勢。

由于帽子和背簍上層層疊疊的元素太多，沒辦法拓?fù)涑梢粋€整體，所以很多元素需要單獨(dú)拓?fù)洹?但是考慮到角色圓形的物體很多，像帽子、手串，面數(shù)低了會影響剪影，無法減少面數(shù)。所以角色的身體部分，我還是盡量拓?fù)涑梢惑w，以控制角色整體的面數(shù)。

06 用Subtance Painter制作貼圖

為了盡量不修法線，我把可能會互相影響的模型都分開了一定的距離，然后導(dǎo)入Xnormal逐一烘培法線，再導(dǎo)入Photoshop拼接在一起。最后在Substance Painter查看效果，檢查是否有接縫等問題。

為了貼圖效果更好，我把角色的皮膚材質(zhì)和其他材質(zhì)區(qū)分開，使用了兩張UV。最后依次完成了貼圖的制作。

以上就是我的全部分享，謝謝大家看到了最后~

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