電影的各種剪輯手法

剪輯的各種處理方法及其規(guī)律。電影的剪輯手段，主要是為了保證人物刻畫的鮮明性、故事情節(jié)的連貫性、時間空間關(guān)系的合理性、節(jié)奏處理的準確性。

常見的剪輯手段有以下幾種：

1.為了調(diào)整時間空間關(guān)系，或延伸時間擴大空間，加重戲劇渲染和調(diào)整節(jié)奏，采用分剪多用、反復插接和移植借用的手法；

2.畫面中間挖格省略法和畫面拼接延長法；

3.聲帶的刪挖、串改移位法；

4.利用動作銜接鏡頭和利用動作錯覺轉(zhuǎn)換鏡頭法；

5.為了取得情緒外延的回味或突兀的震驚效果，采用鏡頭長度的特殊處理；

6.利用短鏡頭的反復跳切增強劇情節(jié)奏感，和利用靜態(tài)的短鏡頭跳切造成動勢感；

7.利用特殊的“剪輯留格”(指動作和鏡頭運動后的停頓格數(shù)所造成的穩(wěn)定瞬間)起到電影語法上的標點符號的作用；

8.運用隱、顯、化、劃、疊印等附加的光學技巧或?qū)Ｓ玫奶厥饧记勺鳛閳雒妗⒍温溟g的過渡；

9.戲劇段落的移位調(diào)整和增刪

10.對音樂、語言(對白、旁白、獨白、內(nèi)心獨白、解說)的剪輯和自然音響的配置。

對不同題材和不同風格、樣式的影片，可使用不同的剪輯手段。

剪輯

一種特殊的蒙太奇手法，是由特寫鏡頭直接跳切到全景鏡頭或由全景鏡頭直接跳切到特寫鏡頭的組接形式。兩極鏡頭的組接能使劇情的發(fā)展在動中轉(zhuǎn)靜或在靜中變動，產(chǎn)生特殊藝術(shù)效果。影片運用這種組接形式給予觀眾的直感極其強烈。節(jié)奏上形成突如其來的變化，產(chǎn)生一種特殊的效果。

階梯式鏡頭剪輯

一種特殊的蒙太奇手法。在同一方位上，對同一人物從全景、中景、近景、特寫逐步跳切的畫面組接，或反過來從特寫依次跳切到全景的畫面組接。這種手法只有在特定場景中，為了刻畫人物的內(nèi)心世界，強調(diào)造型的對比，渲染氣氛，加．強節(jié)奏，才能運用。

變格剪輯

剪輯者為達到劇情的特殊需要，在組接畫面素材的過程中對動作和時間空間所作的超乎常規(guī)的變格處理，造成對戲劇動作的強調(diào)、夸張和時間空間的放大或縮小。是渲染情緒和氣氛的重要手段。它可以直接影響影片的節(jié)奏。

變格方法有：

1.攝影機以常規(guī)速度拍攝，但是導演和剪輯師為了突出渲染某一場戲的特殊氣氛和戲劇效果，而用剪輯手段拉長或縮短某一事件或某一懸念的發(fā)生、發(fā)展直至結(jié)局的時間過程和空間距離，用以加強觀眾對所發(fā)生的事件的印象；

2.為了突出某一人物的情緒和動作的強度而在剪輯過程中剪掉某些動作過程。

分剪

將一個鏡頭剪成幾段，分別在幾個地方使用。有時是因為所需要的畫面素材不夠，但已無法補拍，不得不把一個鏡頭分作幾次使用；有時是有意重復使用某一鏡頭，以表現(xiàn)。某一人物的情思和追憶；有時是為了強調(diào)某一畫面所特有的象征性含義以發(fā)人深思；有時是為了造成首尾呼應，從而在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上給人以嚴謹而完整的感覺。如果分別在幾處使用的同樣畫面的鏡頭是按劇作結(jié)構(gòu)和導演構(gòu)思事先拍攝好的，則不屬于分剪技法之列。

挖剪

解決某個鏡頭內(nèi)，在拍攝過程中由于某種原因造成的遺憾和不足而采取類似醫(yī)學上外科手術(shù)切除的辦法，來摳掉諸如某一多余的表演過程、某一過長的停頓，以及由于攝影機運動過程中某一推拉搖移動作與演員表演配合不準等必須剔除的畫面段落的技術(shù)措施。

拼剪

用拼接來補救畫面長度的不足。有些畫面素材由于拍攝過程中的種種原因和困難，效果不理想。如拍攝野生動物活動的鏡頭，動物不聽指揮，更不能滿足拍攝人員的一些特殊要求，只能聽其自然。因而有時雖然拍攝多次，拍攝的尺數(shù)也很長，但可用的尺數(shù)卻很短，達不到所需的長度和節(jié)奏的要求。在這種情況下，如果有同樣或相似畫而內(nèi)容的備用鏡頭，就把它們當中可用的部分剪下來，然后拼接在一起，以達到畫面的必要長度。

分剪插接

為加強戲劇效果或彌補拍攝過程中的缺憾和不足，而把表現(xiàn)一定動作內(nèi)容的兩個鏡頭，分別按比例分割成兩段、三段以至更多小段，然后按故事發(fā)展順序交替組接起來的重要剪輯手段。使用分剪插接的方法，可以解決以下兩種類型的問題：1.在剪輯過程中有時發(fā)現(xiàn)某兩個鏡頭或某一組鏡頭(如兩個人物談話、爭吵、追逐或互相射擊)，如果按照原來分鏡頭劇本所規(guī)定的排列順序原封不動地組接在一起，就顯得鏡頭過長，節(jié)奏太慢，人物間的情緒交流和心理反應不能及時而迅速地表現(xiàn)出來，既減弱了戲劇沖突的強度又沖淡了應有的藝術(shù)感染力。為此就需要運用分剪插接的手段，對原有素材作重新分切組合的處理，以改變原來的緩慢節(jié)奏，使之緊湊、流暢、明快；2.有時規(guī)定情境本身要求清晰地表現(xiàn)出某個人物對其一事件、某一句話的反應，以及由此而產(chǎn)生的強烈變化的內(nèi)心活動和兩種互相矛盾著的思想互相撞擊時進發(fā)出的火花，但在剪輯過程中發(fā)現(xiàn)恰在此時此處拍攝的素材缺少表現(xiàn)上述內(nèi)容的一些鏡頭。布這種情況下，就可以把原有素材中已經(jīng)用過然而又符合規(guī)定情境要求的某些鏡頭的剪余部分拿來，根據(jù)需要把它分割成兩段以至數(shù)段，和與之有關(guān)的其他蒙太奇因素穿插在一起，反復交替使用，僧以渲染某種情緒和氣氛，揭示某種涵義或借以加強某一戲劇高潮。

插入鏡頭

亦稱“夾接”。在一個鏡頭中間切斷，插入另一個表現(xiàn)不同主體的銳人。插入鏡頭有兩種：一種是作者和導演為了揭示某一人物生活經(jīng)歷中的一個側(cè)而或者隱私，而花一場戲的進行過程中(比如一個人正在馬路上走者或坐在汽車里向外看)突然插入一個代表人物主觀視線；表示他意外地看到了什么人和事以后的直觀感受或引起了聯(lián)想的鏡頭。另一種與挖剪有密切關(guān)系。有時為了挖剪后的鏡頭不露痕跡，不產(chǎn)生跳動感，而不得不用插入鏡頭作間隔。

夾接

（1）動接動

兩個在視覺上都有明顯動態(tài)的相連鏡頭的切換方法。動接動應與動作剪接點嚴格區(qū)分。動作剪接點是同一主體的鏡頭切換方法，而動接動則是不同主體鏡頭的切換方法。例如：上一鏡頭是行進中的火車，下一鏡頭如果接沿路景物，那么，一定要接和火車車速相一致的運動景物的鏡頭，這樣才能符合觀眾的視覺心理要求。動接動也包括各種運動鏡頭的組接。在剪輯處理中，要緊緊抓住各種動的因素，如人物的運動、景物的運動、鏡頭的運動等，借助這類因素來銜接鏡頭，節(jié)奏上可以流暢而自然。

（2）靜接靜

在視覺上沒有明顯動感的鏡頭切換方法。在電影表現(xiàn)方法中，沒有絕對的靜態(tài)鏡頭，特別是故事片，每一個鏡頭的存在，對情節(jié)的展開、人物的塑造，都有積極推動作用，因此，靜接靜是相對而言的，多數(shù)是指鏡頭切換前后的部分畫面所處狀態(tài)。例如：甲聽到乙在背后叫他，甲轉(zhuǎn)身觀望，下一鏡頭如果乙原地站著不動，鏡頭就應在甲看的姿態(tài)穩(wěn)定以后轉(zhuǎn)換，這樣才不會破壞這場戲的外部節(jié)奏。因此，靜接靜也同樣是保證鏡頭轉(zhuǎn)換流暢的一種組接方法。有時靜接靜用于以心理動作為依據(jù)的情緒貫串，舍掉外部動感明顯的鏡頭轉(zhuǎn)換，采用寓情于靜的鏡頭組接，渲染深沉凝重的情緒。靜接靜還包括在場景段落轉(zhuǎn)換處和各種運動鏡頭之間在頭尾靜處的組接；它更多注重鏡頭的連貫性，不強調(diào)運動的連續(xù)性。

（3）靜接動

動感不明顯的鏡頭與動感十分明顯的鏡頭的銜接方法。靜接動是鏡頭組接的特殊規(guī)律。由上一個鏡頭的靜止畫面突然轉(zhuǎn)換成下一個鏡頭動作強烈的畫面，其節(jié)奏上的突變對劇情是一種推動。值得注意的是，前面鏡頭的靜止畫面中往往蘊藏著強烈的內(nèi)在情緒

（4）動接靜

在鏡頭動感明顯時緊接靜感明顯的鏡頭的銜接方法。是鏡頭組接的特殊規(guī)律。相連的兩個鏡頭，如果前一個鏡頭動感十分明顯，接上一個靜止的鏡頭，會在視覺上和節(jié)奏上造成突兀停頓的感覺。但是，這種動靜明顯對比，是對情緒和節(jié)奏的變格處理，在以運動見長的影片構(gòu)成中，動接靜的特殊作用甚至超過靜接動的某些效果，在特殊節(jié)奏變化的轉(zhuǎn)場處理中，可以造成前后兩場戲在情緒和氣氛上的強烈對比。

動作轉(zhuǎn)場剪輯

借助人物、動物、交通工具或戰(zhàn)爭工具等動作和動勢的可銜接性以及動作的相似性，作為場景或時空轉(zhuǎn)換的手段。例如，用人物定向鏡頭堵滿畫面以結(jié)束一場戲，接著再用人物離開鏡頭走向某處以展開另一場戲。用汽車、坦克、飛機的動勢，馳過或堵住鏡頭，然后再接其他交通工具或人物離開鏡頭；再如某場戲末尾女主人公動手打男主人公一個耳光，下一場戲開頭接男主人公痛苦地撲倒在自己的床上。通常用汽車、火車的輪子飛轉(zhuǎn)與飛機的螺旋槳相接這類手法轉(zhuǎn)換場景，也屬于動作轉(zhuǎn)場的剪輯。

特寫轉(zhuǎn)場剪輯

用特寫畫面來結(jié)束一場戲或從特寫畫面展開另一場戲的剪輯手法。前者指一場戲的最后一個鏡頭結(jié)束在某一人物的某一局部(如頭部或眼睛)或某個物件的特寫畫面上；后者指從特寫畫面開始，逐漸擴大視野；以展現(xiàn)另一場戲的環(huán)境、人物和故事情節(jié)的處理手法。用特寫畫面來結(jié)束一場戲，或用特寫畫面展開一場戲，都是為了強調(diào)人物的內(nèi)心活動或情緒，有時是為了表示某一物件、道具(如鐘表、閃動著的紅燈、十字架等)所含有的時空概念和象征性含義，以造成完整的段落感。特寫轉(zhuǎn)場的一個主要目的是在觀眾的注意力集中在某一人物的表情或某一物件的時候，在不知不覺中就轉(zhuǎn)換了場景和敘述內(nèi)容，而不使人產(chǎn)生陡然跳動的不適之感。

語言轉(zhuǎn)場剪輯

利用后一場戲?qū)Π资拙渑c前一場戲?qū)Τ瞿┚涞你暯踊蛑貜偷男袡C聯(lián)系來達到場景轉(zhuǎn)換的自然過渡。

音樂轉(zhuǎn)場剪輯

用音樂手段達到場景自然過渡的技巧。打破音樂與所配畫面的起止處完全同步的傳統(tǒng)格局，把音樂向前一場戲畫面末尾或向后一場戲畫面開始處延伸一定的長度。這一技巧如果運用得好，可遠遠超出轉(zhuǎn)場功能的范圍，音樂與畫而配合后使某一特定場景產(chǎn)生特殊的感染力。有時它能使人沉浸在對美好事物的回味少，有時則能給人造成對即將降臨的災難和不幸的預感。

音響轉(zhuǎn)場剪輯

利用音響元素，借助兩場戲首尾相交之處音響效果的相同、相似或串位(導前或延續(xù))，以達到場景的自然轉(zhuǎn)換。還用這種轉(zhuǎn)場的音響效果作為喚起人物和觀眾回憶與聯(lián)想的藝術(shù)手段。

景物轉(zhuǎn)場剪輯

借助景物鏡頭和兩場戲之間作為間隔的手段來表示場景的轉(zhuǎn)換。景物鏡頭包括兩個方面，一種是以景為主、物為陪襯的鏡頭，用這類鏡頭作轉(zhuǎn)場剪輯，既展示不同的地理環(huán)境和景物風貌，也表現(xiàn)時間和手段的變化，又是以景抒情的表現(xiàn)手段。另一種是以物為主、景為陪襯的鏡頭，如田野上的拖拉機駛過鏡頭，海上的X只、城市街道上的汽車和馬車馳過鏡頭等等。很多影片都利用各種交通工具駛過鏡頭或用靜物(如建筑物前的圓柱、雕像、室內(nèi)的陳設(shè))擋住鏡頭作為轉(zhuǎn)場手段。

情緒轉(zhuǎn)場剪輯

利用情緒渲染的延續(xù)性作轉(zhuǎn)場處現(xiàn)。當人物的情緒渲染達到飽和點，觀眾沉浸在激 情的感染中時，借助情緒的貫穿性來轉(zhuǎn)換場面，緊湊而不露痕跡，起到承上啟下，一氣呵成的作用。

光學技巧轉(zhuǎn)場剪輯

用光學印片方法印出的附加技巧表示時空和段落的轉(zhuǎn)換。是傳統(tǒng)的電影手法。這些手法并有省略時間和空間過程的作用。在傳統(tǒng)的電影形式中，為了表示時間和空間變化，往往在場面、段落之間，特別是在大的情節(jié)段落起伏之間運用諸如“疊印”、“化出”、“化入”、“漸隱”、“漸顯”和“劃”之類的技巧。在一般情況下，用“疊印”表現(xiàn)回憶，用“漸隱”、“漸顯”、“化出”、“化入”表示時間過程和空間的轉(zhuǎn)換，用“劃”表示一些內(nèi)容單一、篇幅簡短、快節(jié)奏的純屬交代性質(zhì)的過場戲的時空交替。但因每部影片風格不同，在用法上也不盡相同。