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剪輯藝術(shù)的源起和升華:《影視剪輯技巧》|干貨大放送
發(fā)布時(shí)間：2024-01-22 12:51:24 瀏覽量：201次
卡雷爾·賴茲（Karel Reisz，1926年7月21日 —2002年9月25日），出生于捷克埃斯特拉伐，英國導(dǎo)演、制作人。
- 導(dǎo)演生涯作品：
1953年，出版關(guān)于電影剪輯的專著《電影剪輯技巧》。
1955年，執(zhí)導(dǎo)個(gè)人首部紀(jì)錄片《媽媽不讓》。
1959年，執(zhí)導(dǎo)紀(jì)錄片《我們是蘭佩斯區(qū)的小伙子》。1960年，執(zhí)導(dǎo)個(gè)人首部電影《浪子春潮》。
1964年，由其執(zhí)導(dǎo)的驚悚電影《夜幕必須降臨》上映。
1966年，執(zhí)導(dǎo)喜劇電影《摩根》。
1968年，執(zhí)導(dǎo)傳記電影《伊莎朵拉》。
1974年，由其執(zhí)導(dǎo)的犯罪電影《賭棍》上映。
1981年，執(zhí)導(dǎo)愛情電影《法國中尉的女人》，該片入圍第8屆法國電影凱撒獎(jiǎng)最佳外國電影獎(jiǎng)，他憑借該片入圍第35屆英國電影學(xué)院獎(jiǎng)電影獎(jiǎng)-最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
1990年，執(zhí)導(dǎo)驚悚懸疑電影《最大贏家》。
1994年，執(zhí)導(dǎo)劇情電影《蔚藍(lán)深海》。
2000年，擔(dān)任劇情電影《Act Without Words I》的導(dǎo)演。
- 作品《電影剪輯技巧》：
簡(jiǎn)介：
《電影剪輯技巧》對(duì)于世界各地電影界的新“學(xué)派”，對(duì)于影片剪輯方面的新方法作了研究和報(bào)道，特別是作者概括地總結(jié)了新浪潮派電影和個(gè)性電影的藝術(shù)表現(xiàn)形式。作者列舉了特呂弗、戈達(dá)爾、雷乃和安東尼奧尼四位著名導(dǎo)演，并比較詳盡地討論了他們四種不同的電影風(fēng)格。事實(shí)上，這四位導(dǎo)演所采取的不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，成為個(gè)性電影中的四類典型流派。
文章摘抄：
①銀幕上近景鏡頭總是比遠(yuǎn)景出現(xiàn)的時(shí)間要短得多。這是由于在近景中，人物的影像在畫面中是靜止的，他在短時(shí)間內(nèi)就能說明問題。反之，在較長的遠(yuǎn)景鏡頭中，畫面中的行動(dòng)總是在不斷地變化著，使人發(fā)生更持續(xù)的興趣。這是剪輯動(dòng)作場(chǎng)景必須理解的最重要的特點(diǎn)。（引自 動(dòng)作段落）
②（常規(guī)的正反打）……多半是沉悶和單調(diào)的……主要是由于劇作者忽略了伴隨對(duì)白必須有視覺動(dòng)作的說明 視覺動(dòng)作必須是有趣的，對(duì)白必須是有意義的，這就要求劇作者寫作時(shí)就有所考慮……運(yùn)用更大膽的手法來處理對(duì)白場(chǎng)景，視覺動(dòng)作能對(duì)整體效果產(chǎn)生更積極的作用。（引自 對(duì)白段落）
豆瓣評(píng)價(jià)：
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