文/karmen孔

關(guān)卡，作為游戲中的重要組成部分，往往起到許多關(guān)鍵性的作用。比如檢驗玩家實力，承載劇情和游戲進(jìn)程推進(jìn)，提升游戲趣味性等。好的關(guān)卡設(shè)計可以讓玩家印象深刻，獲得不錯的游戲體驗。那么接下來我們就探討一下關(guān)卡設(shè)計中需要關(guān)注的元素，希望可以帶來一些幫助。

一、關(guān)卡的組成元素

玩家在體驗不同游戲關(guān)卡的過程就相當(dāng)于在體驗游戲中的一個個不同故事。因而，關(guān)卡也具備自己的“故事六要素”。

1.1時間

這里主要決定關(guān)卡場景的環(huán)境氛圍和場景基調(diào)，清晨、黃昏、夜晚，是否伴有不同的天氣變化，如雨天、雪天、風(fēng)沙天等，不同的時間或者天氣氛圍也會適當(dāng)影響關(guān)卡內(nèi)的玩法，比如雨雪天氣會影響角色的移動進(jìn)程，黑夜、風(fēng)沙天也會影響角色的視野，并且可能伴隨有龍卷出現(xiàn)，對玩家造成干擾或傷害。

1.2地點

指的就是關(guān)卡的場景，玩家體驗的主體元素。在副本設(shè)計中，地點是關(guān)鍵，它的獨特性越強(qiáng)，關(guān)卡就更容易做出風(fēng)格和特色。

并且可以通過不同副本間場景的差異給玩家?guī)砻黠@的感知，比如《SIFU》中的夜店和美術(shù)館這兩個關(guān)卡，在多次游戲通關(guān)夜店后，可能會感覺到壓抑和過于熱鬧，而后一下子進(jìn)入到開敞，安靜的美術(shù)館中，使得兩個場景的體驗張力一下被拉開了，將明暗、動靜的節(jié)奏對比運用的十分出彩。

在設(shè)計場景時需要關(guān)注一些細(xì)節(jié)：

（1）注意場景的邊界線和通行圖，要清晰呈現(xiàn)。一個沒有明確邊界而模棱兩可的地方，可能會導(dǎo)致玩家去探索一條預(yù)期之外的路徑，從而引發(fā)玩家的尋路困擾；

（2）可以設(shè)置支路，但是最好有驚喜，盡量不要讓玩家白跑一趟，當(dāng)?shù)缆繁M頭沒有什么有趣的東西存在時，它便會打擊玩家的成就感；

當(dāng)支路較多時，容易進(jìn)入無路可選的情況，比如森林場景，并且因為道路事物太多了，反倒無從選擇。此時便需要安排一個具有人造結(jié)構(gòu)感的區(qū)域或者道路，與支路做出區(qū)別，引導(dǎo)玩家回到主路，同時便于玩家進(jìn)行定位；

（3）分叉路最好有地標(biāo)物或者獨特標(biāo)識，形成參照，便于玩家定位；

（4）同樣的場景可做局部改造，加入不規(guī)則地形，做高低差，讓場景更為立體；

（5）加入有互動的場景元素，可以拓展玩法，比如Diablo3李奧瑞克大廳中可以通過破壞吊燈砸死一群怪物的設(shè)計；

（6）加入場景敘事，如碎片敘事等，增強(qiáng)世界觀的傳遞。關(guān)卡不僅僅是房間和覆蓋體塊的集合，也不僅僅是布滿巖石和樹木的景觀。關(guān)卡承載著歷史、文化和意圖，通過這些讓玩家對所處環(huán)境歷史和背景有更多的了解，從而提升代入感；

（7）一個簡單的入口應(yīng)當(dāng)通向一個簡單的區(qū)域，比如當(dāng)玩家奮力打開一扇沉重的大門時，發(fā)現(xiàn)里面是一個又小又空的房間，會十分沮喪。

1.3人物

這里主要講關(guān)卡內(nèi)的NPC，可以分為兩類：

（1）中立NPC

可以起到裝飾場景的功能，并且可與玩家形成互動：發(fā)布支線任務(wù)，或進(jìn)行劇情表演等作用，比如玩家開槍后，周圍的NPC瘋狂逃竄的效果。

（2）敵對NPC

作為玩家的敵對勢力，需要明確其產(chǎn)生的功效。首先是驗證相關(guān)，可以是數(shù)值驗證，也可是策略驗證，通過怪物的定位來決定怪物的技能、強(qiáng)度、分布以及數(shù)量。其次，承載世界觀，讓玩家接觸到劇情相關(guān)的敵對NPC，從而推動整體劇情發(fā)展。

1.4起因

在玩家進(jìn)入副本前，需要讓玩家知曉進(jìn)入副本的原因，為何要進(jìn)這個副本，進(jìn)來我需要做什么？否則的話玩家會缺乏目的性，并影響代入感和期待性。起因也會決定這個關(guān)卡的主題，影響前面的時間、地點和人物設(shè)計。

1.5經(jīng)過

即副本的主體流程，完成副本目標(biāo)的過程?？梢詫⑦@個主體流程拆分為多個階段，逐步開放，為每個階段樹立相應(yīng)的小目標(biāo)及引導(dǎo)方式。由于玩家首次進(jìn)入副本并不熟悉整個流程，因而引導(dǎo)需要十分細(xì)致，如同撒在場景上的面包屑一樣，逐漸指引玩家按照設(shè)計者的預(yù)期完成整個副本。

副本內(nèi)常用的面包屑有如下幾種方式：

（1）跟隨指定NPC——引導(dǎo)玩家到達(dá)指定位置；

（2）敵人分布——從何處攻擊可以提示玩家尋找該區(qū)域；

（3）鏡頭運用——聚焦到某個物體或者某個位置；

（4）場景貼花——讓玩家注意到一些比較微妙或明顯的內(nèi)容；

（5）照明——通過光影色彩的明暗強(qiáng)度來引起玩家的注意；

（6）運動物體——運動的物體可以吸引玩家的注意力；

（7）標(biāo)識——一個巨大的發(fā)光箭頭或是一張標(biāo)注“你在這里”的地圖可以方便玩家定位。

期間穿插階段敘事劇情，推進(jìn)關(guān)卡的進(jìn)行，豐富關(guān)卡展示的內(nèi)容

1.6結(jié)果

作為劇情的承載節(jié)點，關(guān)卡結(jié)尾處要與主線劇情完美銜接，防止與關(guān)卡外的劇情產(chǎn)生割裂感。并且通過關(guān)卡劇情的結(jié)尾有時也可以拋出懸念，引出新的人物，給玩家樹立新的目標(biāo)或者產(chǎn)生期待，像是多數(shù)電影結(jié)尾的彩蛋一樣。

1.7峰值體驗和情感曲線

我們的體驗記憶主要由兩個因素所決定——高峰和結(jié)束時的感覺，無論體驗好壞，我們感受最深的那刻，將會決定對這次體驗的印象。因而需要放大玩家的峰值體驗，一般會通過關(guān)卡之間的主要差異來作為切入點，比如一場與眾不同的戰(zhàn)斗，一個全新的玩法，一個從未接觸的場景等，讓玩家對這塊元素印象深刻。

然而需要注意峰值的分布，當(dāng)興趣點相互疊加時，體驗會變得平淡且疲憊。事物的強(qiáng)度，應(yīng)當(dāng)有起伏變化，以幫助激發(fā)玩家的情緒反應(yīng)，形成我們預(yù)期的情感曲線。通過控制關(guān)卡的時長和不同時刻帶來的情緒起伏變化，最終讓玩家進(jìn)入我們希望的心流狀態(tài)。

二、關(guān)卡的制作過程

多數(shù)3D關(guān)卡設(shè)計項目都會經(jīng)歷以下幾個階段：

（1）前期制作：規(guī)劃創(chuàng)意和整體體驗設(shè)計

（2）平面布局：為關(guān)卡勾畫可視的2D平面圖

（3）體塊測試：創(chuàng)建一個基本的游戲內(nèi)置3D草模，進(jìn)行測試

（4）關(guān)卡腳本：整合關(guān)卡事件和行為，形成完整的關(guān)卡流程

（5）場景美術(shù)：用組建和布景裝扮關(guān)卡

2.1前期制作

首先梳理關(guān)卡的目的和定位，需要傳遞的內(nèi)容，還原的玩法體驗是什么？

當(dāng)在團(tuán)隊中合作時，這個階段非常重要，需要團(tuán)隊對齊目標(biāo)。前期制作的計劃通常是一些文本設(shè)計。

這其中會包含關(guān)卡前期的核心設(shè)計，比如：關(guān)卡時長、關(guān)卡節(jié)奏、情緒主調(diào)、興奮點排布、主要玩法差異、關(guān)卡驗證點、核心挑戰(zhàn)技巧等。前期梳理的越清晰，那么在制作過程中方向就更明確。

2.2平面布局

平面布局是關(guān)卡的基本結(jié)構(gòu)，通常表現(xiàn)為核心區(qū)域和元素的2D平面圖。是關(guān)于玩家可以去哪里以及它們可以做什么的視覺總結(jié)，能夠詳細(xì)地規(guī)劃關(guān)卡。在一個項目中，詳細(xì)的布局圖是一個重要的溝通工具，否則很難讓其他成員讀懂你的心思。

2.3體塊測試

體塊是關(guān)卡的粗略草圖，使用簡單的塊狀3D建模，帶有最小的視覺細(xì)節(jié)。目的是創(chuàng)建關(guān)卡的基本結(jié)構(gòu)原型，這樣可以在游戲引擎中進(jìn)行測試。幫助設(shè)計者判斷原型是太小還是太大，是令人困惑還是有趣，是否平衡等。

通過體塊測試可以較為詳細(xì)的推算出整個關(guān)卡的耗時區(qū)間，幫助設(shè)計者進(jìn)行關(guān)卡內(nèi)容的擴(kuò)充或刪減，或者對于場景部分元素的面積或者長度來進(jìn)行調(diào)整，比如一座沒有特別景色，且回多次往返的橋梁，通行時長應(yīng)該在多久？或者一個探索元素較多的房間，當(dāng)前面積是否足夠容納所需的物品、角色或事件？

并且結(jié)合白模場景，設(shè)計者可以將文檔中的關(guān)卡元素腦補到場景中來模擬體驗，對關(guān)卡的趣味性、策略性和差異性做出一定的預(yù)估和判斷。當(dāng)你意識到一個房間的設(shè)計有問題時，由于它是由簡單的形狀所組成，那么可以很容易地對其修改。

2.4關(guān)卡腳本

腳本是將事件、行為和游戲邏輯整合到一個關(guān)卡中。任務(wù)目標(biāo)、任務(wù)過程、過場動畫、場景編排——以及任何AI控制的物體/戰(zhàn)斗設(shè)計，通常都依賴于腳本。關(guān)卡策劃一般都會配套有相應(yīng)的編輯工具來簡化編程的過程。形成可視化的編輯界面，將關(guān)卡流程呈現(xiàn)在設(shè)計者眼前，便于調(diào)整和規(guī)劃關(guān)卡的各個環(huán)節(jié)。

就像是搭積木一樣，將觸發(fā)事件和action制作成為一個個帶有可控參數(shù)的模塊，通過編輯工具規(guī)劃關(guān)卡藍(lán)圖，形成完整的關(guān)卡流程。

2.5場景美術(shù)

當(dāng)你對關(guān)卡的整體形狀和流程有了足夠的把握，并可開始添加更多環(huán)境藝術(shù)和視覺細(xì)節(jié)。初學(xué)者通常會在沒有足夠的規(guī)劃、布局或體塊草模時就匆忙進(jìn)行美術(shù)階段。過早的美術(shù)設(shè)計會導(dǎo)致早期的設(shè)計錯誤，因為改變關(guān)卡并因此重做所有美術(shù)設(shè)計會使成本大幅度提升。

所以，克制住這種沖動，不要急于進(jìn)行藝術(shù)包裝。在開發(fā)時間緊俏的環(huán)境下，設(shè)計者需要更早的先行，讓美術(shù)可以盡早介入，爭取開發(fā)時間。當(dāng)然，前提是經(jīng)過前4步的洗禮后，已經(jīng)有了充足的把握的。

三、關(guān)卡設(shè)計的一些技巧

3.1鏡頭的運用

副本內(nèi)的鏡頭不用完全拘泥于固定視角，在特定區(qū)域內(nèi)通過主視角的切換，可以呈現(xiàn)給玩家不同的體驗感受，比如《SIFU》中在狹窄巷道中，會直接將鏡頭轉(zhuǎn)為水平的剖切視角，可以更直觀的感受到前后被夾擊，被眾多敵人手持器械圍堵的戰(zhàn)斗感受，并且可以很好的避免在夾角中戰(zhàn)斗視野難以切換，視角穿墻等便捷問題。

常規(guī)視角

巷戰(zhàn)視角

3.2地形玩法

關(guān)卡時玩法和劇情承載的容器。在關(guān)卡的場景和內(nèi)容上，可以根據(jù)游戲機(jī)制或玩法，做出許多獨特性、豐富玩法的設(shè)計來，并且能為玩家?guī)硪欢ǖ捏@喜和爽點。結(jié)合地形高低差和戰(zhàn)斗機(jī)制形成“地形殺”便是常見的一種設(shè)計方式，在FC經(jīng)典游戲《雙截龍II》中就有許多地形殺的打法在里面。

比如通過“投擲”或者“升龍”等讓敵人產(chǎn)生位移的攻擊方式，將敵人拋入水中或者樓下，迅速秒殺敵人。

或者使用“空中膝撞”讓敵人產(chǎn)生大幅位移，將敵人擊飛到樓下（很多玩家在第一關(guān)時都會用此方式直接秒殺尾王）。

配合關(guān)卡的機(jī)關(guān)也能形成秒殺的體驗來，比如第3關(guān)直升飛機(jī)內(nèi)艙中利用機(jī)艙門將怪物吸出機(jī)艙，形成秒殺。

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利用這些方式可以快速擊殺血量較多的怪物，甚至于BOSS，成功形成地形殺后也能帶來成就感和爽快的戰(zhàn)斗體驗。