文|愛叨叨的小胖

編輯 | 愛叨叨的小胖

創(chuàng)作背景

大衛(wèi)·莫爾在1972年出版了他的小說《第一滴血》，該小說以越戰(zhàn)期間的美國退伍軍人為主角，描述了他們在回國后所面臨的困境和挑戰(zhàn)，小說以現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格展示了退伍軍人約翰·蘭博（John Rambo）與一個(gè)小鎮(zhèn)警長之間的沖突，通過這個(gè)故事探討了戰(zhàn)爭對個(gè)人和社會的影響。

小說獲得了一定的成功，并引起了電影制片人的注意，在1980年代初，特德·科特決定將小說改編成電影，并親自擔(dān)任導(dǎo)演，科特認(rèn)為這個(gè)故事有潛力成為一部引人入勝的動(dòng)作電影，并邀請了著名動(dòng)作片演員史泰龍來扮演約翰·蘭博這個(gè)角色。

在創(chuàng)作過程中，導(dǎo)演特德·科特和編劇大衛(wèi)·莫爾對小說進(jìn)行了一些改動(dòng)，以適應(yīng)電影的節(jié)奏和視覺效果，他們保留了小說中的核心情節(jié)和主題，但增加了一些動(dòng)作場面和戰(zhàn)斗鏡頭，以滿足觀眾對動(dòng)作片的期待。

這部電影的制作并不容易。在拍攝期間，特德·科特遇到了一些挑戰(zhàn)，包括預(yù)算限制、拍攝地點(diǎn)的選擇以及與演員的合作問題，通過團(tuán)隊(duì)的努力和史泰龍出色的表演，他們成功地將小說中的故事搬上了銀幕。

《第一滴血》于1982年上映后取得了不俗的票房成績，并受到了觀眾和評論界的好評，這部電影不僅展示了史泰龍出色的動(dòng)作才華，還引發(fā)了關(guān)于戰(zhàn)爭、退伍軍人和社會問題的深思。

劇情概要

故事發(fā)生在美國一個(gè)小鎮(zhèn)上，名叫霍普小鎮(zhèn)，主人公約翰·蘭博（John Rambo）是一名曾經(jīng)在越南戰(zhàn)爭中服役的退伍軍人，他孤身一人來到霍普小鎮(zhèn)，希望能夠找到一份工作和平靜地生活下去。

蘭博的到來引起了小鎮(zhèn)警長特斯曼（Sheriff Teasle）的懷疑和不滿，特斯曼認(rèn)為蘭博是一個(gè)問題人物，只會帶來麻煩，他試圖驅(qū)逐蘭博離開小鎮(zhèn)，但蘭博不愿意就這樣被趕走。

一系列的誤會和沖突導(dǎo)致蘭博被特斯曼的警察部隊(duì)逮捕并關(guān)押在監(jiān)獄中，蘭博遭受虐待和屈辱，觸發(fā)了他內(nèi)心深處的戰(zhàn)爭創(chuàng)傷，他最終逃脫了監(jiān)獄，并開始了一場個(gè)人復(fù)仇之旅。

以他在戰(zhàn)爭中學(xué)到的生存技能展開了對特斯曼和他的警察部隊(duì)的追擊，他利用森林和山區(qū)的地形優(yōu)勢，狡猾地躲避和擊敗了追捕他的警察，這引發(fā)了一場圍繞著小鎮(zhèn)的貓捉老鼠的戰(zhàn)斗，蘭博展現(xiàn)了他的強(qiáng)大力量和無畏勇氣。

并非想要傷害無辜的人，他的目標(biāo)只是為了證明自己是個(gè)善良的人，并抵抗那些無理欺壓他的人。在追逐的過程中，他漸漸贏得了人們的同情和理解。

最終，蘭博和特斯曼在一座老爺爺?shù)募抑姓归_了決戰(zhàn)，蘭博通過智慧和勇氣，成功地?fù)魯×颂厮孤]有殺死他，蘭博留下一句話，表達(dá)了他對戰(zhàn)爭的痛苦回憶和對和平的渴望，然后離開了霍普小鎮(zhèn)。

主題和象征

深夜，雨水如注，一名孤獨(dú)的退伍軍人約翰·蘭博（John Rambo）獨(dú)自行走在小鎮(zhèn)的街道上，他的臉上透露出疲憊和痛苦，背負(fù)著戰(zhàn)爭留下的創(chuàng)傷，這個(gè)小鎮(zhèn)似乎是他重建生活的最后一道防線。

約翰·蘭博的形象象征著一個(gè)受傷的戰(zhàn)士，他代表著無數(shù)在戰(zhàn)爭中受苦的退伍軍人，電影通過他的角度，探索了戰(zhàn)爭對個(gè)人和社會的破壞力，蘭博的孤獨(dú)和內(nèi)心的痛苦成為電影的主要主題之一。

在小鎮(zhèn)上，蘭博遇到了警長特斯曼（Sheriff Teasle）。特斯曼是一個(gè)代表社會體制的人物，他與蘭博形成了鮮明的對比，特斯曼視蘭博為社會的威脅，試圖將他趕出鎮(zhèn)上，這一對立象征著戰(zhàn)爭退伍軍人與社會之間的緊張關(guān)系，以及社會對待退伍軍人的態(tài)度。

特斯曼的行為引發(fā)了蘭博內(nèi)心的憤怒和反抗，蘭博成為了一名被追捕的逃亡者，他利用戰(zhàn)爭中獲得的技能和生存本能與特斯曼及其手下進(jìn)行斗爭，動(dòng)作場面和戰(zhàn)斗鏡頭的設(shè)計(jì)突出了蘭博的力量和堅(jiān)韌，同時(shí)也表達(dá)了他對抗社會對待退伍軍人的不公正態(tài)度的決心。

電影中的小鎮(zhèn)象征著一個(gè)封閉的社會系統(tǒng)，蘭博的逃亡和反抗則象征著個(gè)體對社會不公的抵抗，蘭博在密林中與警方展開的戰(zhàn)斗則象征著戰(zhàn)爭的無情和對人性的摧殘，通過這些象征，電影向觀眾傳遞出反戰(zhàn)和社會問題的信息。

蘭博的斗爭最終導(dǎo)致了小鎮(zhèn)的混亂和破壞，但也引發(fā)了觀眾對社會問題的思考，電影以蘭博為中心，通過他的經(jīng)歷和行動(dòng)，探索了戰(zhàn)爭、退伍軍人和社會不公的復(fù)雜性和深層次影響。

角色分析

約翰·蘭博是一個(gè)孤獨(dú)而沉默寡言的退伍軍人，戰(zhàn)爭對他造成了巨大的心理創(chuàng)傷，在電影開始時(shí)，蘭博來到華盛頓州的一個(gè)小鎮(zhèn)，希望能夠找到曾經(jīng)的戰(zhàn)友，他的外貌和冷漠的態(tài)度引起了警長特斯曼的懷疑和不滿。

特斯曼警長對蘭博展開了無端的騷擾和追捕，試圖將他趕出鎮(zhèn)上，蘭博的堅(jiān)強(qiáng)和頑強(qiáng)的抵抗引發(fā)了一系列緊張刺激的沖突，在整個(gè)電影中，蘭博展現(xiàn)出了他在戰(zhàn)場上所學(xué)到的生存技能和超人的體能，他使用巧妙的戰(zhàn)術(shù)逃避了特斯曼和他的手下，并將他們引向了森林中，利用他的軍事訓(xùn)練反擊追捕者。

蘭博的角色揭示了戰(zhàn)爭對退伍軍人的影響，他經(jīng)歷了戰(zhàn)爭的殘酷和無情，回到家鄉(xiāng)后卻發(fā)現(xiàn)自己無法適應(yīng)和融入社會，他的行為展示了他內(nèi)心的痛苦和憤怒，同時(shí)也呈現(xiàn)了社會對退伍軍人的冷漠和不理解。

與蘭博對立的是警長特斯曼，他代表了那些對退伍軍人持有偏見和負(fù)面態(tài)度的人，特斯曼視蘭博為威脅，并用暴力手段試圖將其驅(qū)逐。他的行為體現(xiàn)了社會對退伍軍人的漠視和對待的不公平。

音效與配樂的運(yùn)用

音效與配樂的運(yùn)用起到了至關(guān)重要的作用。它們通過創(chuàng)造恰當(dāng)?shù)姆諊?、增?qiáng)情緒和強(qiáng)化場景，為觀眾帶來了更加深入的電影體驗(yàn)。

故事開始，隨著主角約翰·蘭博（John Rambo）的出現(xiàn)，配樂緩慢而沉重，交響樂曲中的弦樂器發(fā)出低沉的音符，帶來一種緊張而壓抑的氛圍，這種音樂的運(yùn)用讓觀眾立刻感受到蘭博內(nèi)心的痛苦和戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷。

隨著劇情的發(fā)展，隨機(jī)音效的運(yùn)用成為突出的特點(diǎn)之一，當(dāng)蘭博在小鎮(zhèn)上與警察發(fā)生沖突時(shí)，槍聲、警笛聲和爆炸聲不斷響起，營造出緊張激烈的氛圍，這些隨機(jī)音效不僅增強(qiáng)了戰(zhàn)斗場景的真實(shí)感，還向觀眾傳達(dá)了危險(xiǎn)和緊迫感。

在電影的高潮部分，配樂發(fā)揮了巨大的作用，當(dāng)蘭博被困在森林中，他與警方展開了一場生死對決，音樂變得緊張而激烈，強(qiáng)烈的鼓點(diǎn)和重復(fù)的音符加強(qiáng)了緊迫感和戰(zhàn)斗的緊張氛圍，音樂的高潮和戲劇性的節(jié)奏推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展，使觀眾感受到蘭博與敵人之間的緊張關(guān)系。

還使用了一些象征性的音效和配樂，當(dāng)蘭博回憶起在越南戰(zhàn)爭中的經(jīng)歷時(shí)，戰(zhàn)斗和爆炸的音效混合在一起，配合著迷幻的音樂，營造出他內(nèi)心的痛苦和悲傷。

音效與配樂在《第一滴血》中的運(yùn)用非常出色，它們不僅為電影營造了逼真的環(huán)境和情緒，還通過音樂的變化和節(jié)奏的控制，增強(qiáng)了戰(zhàn)斗場面的緊張感和劇情的張力，這些音效和配樂的精確運(yùn)用使觀眾更加身臨其境，與蘭博的冒險(xiǎn)旅程產(chǎn)生共鳴。

攝影與鏡頭語言

攝影師運(yùn)用寬廣的鏡頭，將整個(gè)草原的壯麗景色盡收眼底，這個(gè)寬闊的畫面?zhèn)鬟_(dá)出自然的壯麗和無限的可能性，草原中央，一輛孤獨(dú)的車輛穿行其中，攝影師使用遠(yuǎn)景鏡頭，將車輛置于草原的背景之中，突出了其微小和孤獨(dú)感，讓觀眾感受到主人公的無助和迷茫。

隨后，鏡頭切換到主人公的近景，他的臉龐布滿了堅(jiān)毅和疲憊的表情，攝影師運(yùn)用特寫鏡頭，突出了主人公的表情和眼神，讓觀眾更加貼近他的內(nèi)心世界，鏡頭緊接著切換到主人公的背后，攝影師使用逆光來烘托主人公的形象，創(chuàng)造出一種神秘感和令人敬畏的氛圍。

在動(dòng)作場景中，攝影師運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭和快速切割來表現(xiàn)緊張刺激的氛圍，鏡頭隨著主人公的奔跑而移動(dòng)，通過運(yùn)動(dòng)的鏡頭語言，增強(qiáng)了觀眾的代入感和緊迫感，快速的鏡頭切換和剪輯也讓觀眾感受到動(dòng)作的快節(jié)奏和緊張度。

在情感表達(dá)方面，攝影師運(yùn)用光影的處理來增強(qiáng)情感的渲染，在悲傷的場景中，攝影師運(yùn)用暗淡的燈光和陰影來表達(dá)主人公的內(nèi)心痛苦。而在喜悅和希望的場景中，攝影師運(yùn)用明亮的光線和明亮的色調(diào)來表現(xiàn)出情感的飽滿和積極。

鏡頭的運(yùn)動(dòng)也是攝影與鏡頭語言中的重要組成部分，攝影師可以通過鏡頭的推進(jìn)、拉遠(yuǎn)、追蹤等方式來引導(dǎo)觀眾的視線，增強(qiáng)情感和劇情的緊密聯(lián)系，在緊張的追逐場景中，攝影師可以運(yùn)用追蹤鏡頭，跟隨主人公的動(dòng)作，使觀眾感受到緊迫感和緊張度的增加，而在平靜的對話場景中，攝影師可以運(yùn)用固定鏡頭或緩慢的推進(jìn)鏡頭，讓觀眾專注于角色的表情和對話內(nèi)容。

還可以通過構(gòu)圖來傳達(dá)信息和情感，攝影師通過選擇合適的角度、位置和比例，將畫面中的元素有機(jī)地組合在一起，營造出獨(dú)特的視覺效果，通過低角度拍攝，攝影師可以讓主人公顯得威武和強(qiáng)大；而通過高角度拍攝，攝影師可以削弱主人公的形象，讓他顯得渺小和脆弱。

還可以通過色彩和色調(diào)的運(yùn)用來傳遞情緒和氛圍，攝影師可以運(yùn)用冷色調(diào)來表現(xiàn)冷酷和緊張的情緒，或者運(yùn)用暖色調(diào)來表現(xiàn)溫暖和親切的氛圍，色彩的選擇和運(yùn)用可以直接影響觀眾的情緒和情感共鳴。

攝影與鏡頭語言在電影敘事中起著至關(guān)重要的作用，它們通過構(gòu)圖、鏡頭選擇、運(yùn)動(dòng)和光影處理等手法，將故事、情感和意義以獨(dú)特的方式傳遞給觀眾，通過細(xì)致的觀察和分析，我們可以更深入地理解電影的藝術(shù)魅力和敘事力量。