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剪輯怎么玩，才能讓訪談節(jié)目滿(mǎn)足觀眾的窺探欲?

發(fā)布時(shí)間：2024-02-26 09:01:22 瀏覽量：291次

哈嘍，大家好!我是綜藝?yán)纤緳C(jī)星老師！今天和大家聊一聊訪談?lì)惞?jié)目的后期剪輯。

由于受眾具有對(duì)公眾人物隱私的窺探欲，所以訪談?lì)惞?jié)目在綜藝節(jié)目中具有舉足輕重的地位。但是隨著綜藝節(jié)目類(lèi)型的不斷多樣化，單純演播廳的對(duì)話(huà)形式，已經(jīng)不能滿(mǎn)足受眾的觀看需求了。不論是老牌的訪談節(jié)目如《魯豫有約》還是新節(jié)目《今晚九點(diǎn)見(jiàn)》，都在節(jié)目形式上做著改變與創(chuàng)新，以求滿(mǎn)足受眾需求。

《魯豫有約》

《魯豫有約》改為《魯豫有約大咖一日行》對(duì)話(huà)場(chǎng)景由演播廳變成被訪者的生活、工作場(chǎng)景

楊瀾的新訪談節(jié)目《你好生活家》則是在一間別墅里，邊做菜邊訪談

于后期制作而言，剪輯訪談?lì)惞?jié)目具有一些固定的制作方式和技巧。當(dāng)然隨著節(jié)目形式和觀看受眾的變化，剪輯重點(diǎn)和方式也會(huì)有所不同。

下面，星老師將分享一些自己的制作經(jīng)驗(yàn)。

01

傳統(tǒng)的訪談?lì)惞?jié)目如《藝術(shù)人生》、《楊瀾訪談錄》、《非常靜距離》等。主要的訪談發(fā)生在演播廳內(nèi)。由于場(chǎng)景較為單一，且內(nèi)容和話(huà)題主持人在節(jié)目開(kāi)始之前就有了大致的把控，前期有一定的預(yù)見(jiàn)性，所以后期剪輯師的主要工作是通過(guò)鏡頭組接將對(duì)話(huà)內(nèi)容和人物心理更好的呈現(xiàn)出來(lái)，使觀眾更深入的了解被訪者。

《楊瀾訪談錄》

用細(xì)節(jié)化的鏡頭語(yǔ)言塑造人物形象

剪輯師需要發(fā)現(xiàn)和放大素材中細(xì)節(jié)內(nèi)容?？梢酝ㄟ^(guò)抓取大量的面部表情、肢體動(dòng)作等鏡頭來(lái)表達(dá)塑造人物形象。

《魯豫有約》

通過(guò)抓取撒貝寧“問(wèn)水是不是真的，能不能喝”這一細(xì)節(jié)

表現(xiàn)了撒貝寧個(gè)人比較逗比的性格

用不同的鏡頭語(yǔ)言刻畫(huà)人物

特寫(xiě)鏡頭可以細(xì)致的描寫(xiě)人物的面部表情、肢體動(dòng)作等，利于強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)。

推鏡頭可以引導(dǎo)觀眾感受人物的內(nèi)心活動(dòng)，增強(qiáng)與觀眾的心理互動(dòng)。

《魯豫有約》

另外，訪談節(jié)目還可以使用插入導(dǎo)視和短片的方式起到介紹背景、控制節(jié)奏、轉(zhuǎn)變?cè)掝}等作用。

《魯豫有約》

前面是一個(gè)話(huà)題，中間插入撒貝寧與朋友打籃球的視頻，

完成下一個(gè)關(guān)于籃球話(huà)題的轉(zhuǎn)變

02

網(wǎng)綜的訪談?lì)惞?jié)目，類(lèi)型更加多樣化。對(duì)話(huà)雖然還在演播廳，但與其他節(jié)目形式做了結(jié)合，會(huì)使節(jié)目形式更豐富，更吸引受眾。如《拜托了，冰箱》，以嘉賓的冰箱為主要話(huà)題，將訪談和美食相結(jié)合。

《拜托了冰箱》

由于播出平臺(tái)和受眾人群的變化，節(jié)目中的訪談話(huà)題更加勁爆，對(duì)話(huà)氛圍也更加輕松。后期剪輯需要更年輕化，用一些形式感的剪輯手法，貼合年輕受眾的需求。

《無(wú)與倫比的發(fā)布會(huì)》

采用分屏、快切等剪輯手法，

加快對(duì)話(huà)速度，讓話(huà)題內(nèi)容顯得更“勁爆”

03

因?yàn)橛^眾更想看到明星在真實(shí)生活中的真實(shí)樣子，訪談?lì)惞?jié)目就與真人秀做起了結(jié)合。如《送100位女孩回家》、《今晚九點(diǎn)見(jiàn)》等節(jié)目，就將對(duì)話(huà)場(chǎng)景搬到了被采訪對(duì)象的工作生活環(huán)境中，對(duì)話(huà)在嘉賓最真實(shí)的狀態(tài)下完成。

《今晚九點(diǎn)見(jiàn)》

這類(lèi)節(jié)目，由于場(chǎng)景的多變和對(duì)話(huà)發(fā)生的不確定性，剪輯師的工作重點(diǎn)就變成了如何抓取訪談內(nèi)容和讓場(chǎng)景的變化與承接的更加自然流暢。

在內(nèi)容選取上，星老師的經(jīng)驗(yàn)是：話(huà)題需要符合嘉賓身份和定位、要具有社會(huì)話(huà)題性、要有情感輸出可以引發(fā)觀眾的共鳴等。這些也不是統(tǒng)一、全部的標(biāo)準(zhǔn)，還需要根據(jù)原有素材來(lái)定，但剪輯師需要培養(yǎng)這個(gè)意識(shí)。

完成場(chǎng)景的轉(zhuǎn)變，可以采用通過(guò)被訪者的引導(dǎo)，完成自然的過(guò)渡。

《送100位女孩回家》

可以采用插入空鏡來(lái)實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)變。

《送100位女孩回家》

還可以使用畫(huà)外音來(lái)實(shí)現(xiàn)過(guò)渡。

《今晚九點(diǎn)見(jiàn)》

在前一個(gè)場(chǎng)景即將結(jié)束時(shí)，插入華少的畫(huà)外音，

為場(chǎng)景的轉(zhuǎn)別做鋪墊

因?yàn)橛^眾的需求會(huì)不斷發(fā)生變化，訪談?lì)惞?jié)目的形式一定也會(huì)繼續(xù)推陳出新。但是星老師相信，只要懂得訪談節(jié)目的核心是更深入的展示嘉賓內(nèi)心這一點(diǎn)，加上學(xué)會(huì)以上的剪輯技巧，完成良好的剪輯自然不在話(huà)下。