博飛太原視頻剪輯培訓(xùn)告訴您一些常用和必會(huì)的視頻剪輯技巧和鏡頭知識(shí)，希望對(duì)大家有所幫助哦。

一、剪輯中的節(jié)奏剪輯

什么節(jié)奏剪輯？即為一種有規(guī)律的、連續(xù)進(jìn)行的完整運(yùn)動(dòng)形式。節(jié)奏變化為藝術(shù)美之靈魂。影片的節(jié)奏，即為影片結(jié)構(gòu)、鏡頭長(zhǎng)度的處理等元素所構(gòu)成的一種節(jié)律。關(guān)于這一點(diǎn)，從新影原來(lái)出品的紀(jì)錄影片中便可以很清楚地感覺(jué)到，每一個(gè)時(shí)期影片所使用鏡頭的長(zhǎng)度是不一樣的，上世紀(jì)六七十年代的時(shí)候電影鏡頭都是規(guī)定長(zhǎng)度，全景7尺、中景5尺、近景3尺、特寫(xiě)2尺，一組畫(huà)面的組接順序也基本是全、中、近、特這樣一個(gè)遞進(jìn)關(guān)系。這恰恰符合那個(gè)時(shí)期的社會(huì)狀況和人們的心理狀態(tài)。做一切事情都很規(guī)矩，事事都有眾多的條條框框。隨著改革開(kāi)放人們思維概括能力的增強(qiáng)，對(duì)影片節(jié)奏的要求越來(lái)越高，剪輯的速度也不得不加快了。

任何事物只要是發(fā)展著的，變化著的就會(huì)有節(jié)奏，比如大自然的變化（季節(jié)，氣候，晝夜交替，潮漲潮落，植物生長(zhǎng)，動(dòng)物的奔馳等等），社會(huì)活動(dòng)（勞動(dòng)，工作，戰(zhàn)斗等等）,人物的心理，情感，情緒等都有其各自的節(jié)奏。影視作為一門(mén)藝術(shù)也同樣具有節(jié)奏，因?yàn)樗鼇?lái)源于生活，當(dāng)然影視的節(jié)奏不是簡(jiǎn)單的生活的復(fù)制，它是要經(jīng)過(guò)藝術(shù)的加工處理，是高于生活的。節(jié)奏就是帶有規(guī)律，帶有層次，帶有韻律的變化過(guò)程。作為視聽(tīng)藝術(shù)他自然包括視覺(jué)節(jié)奏和聽(tīng)覺(jué)節(jié)奏，這兩者有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，形成了影片的統(tǒng)一的節(jié)奏。這里要說(shuō)明一點(diǎn)，節(jié)奏不是運(yùn)動(dòng)的速度，而是一種韻律。不同時(shí)期的影片節(jié)奏也是不同的，早期的影片由于社會(huì)，時(shí)代，人們思維，生活習(xí)慣的影響，節(jié)奏一般來(lái)說(shuō)比較慢，現(xiàn)在社會(huì)生活步伐快了，人們的心理也發(fā)生了變化，所以現(xiàn)在影視片的節(jié)奏也普遍的加快了，人們也喜歡看快節(jié)奏的影片，當(dāng)然節(jié)奏的快慢要具體問(wèn)題具體分析，而不能一概而論。

節(jié)奏是自然界萬(wàn)物呼吸的脈率，人的呼吸也是隨情緒和動(dòng)作快慢有區(qū)別，該緊則緊，該弛則弛，需要長(zhǎng)出一口氣時(shí)，半口氣的時(shí)間是違反生理規(guī)律的。影視就是通過(guò)鏡頭把生活片斷拆開(kāi)來(lái)，再組合在一起。所以說(shuō)影視片的節(jié)奏處理是和人的心率活動(dòng)頻率有直接關(guān)系。那么構(gòu)成鏡頭組接節(jié)奏的因素，除了鏡頭的長(zhǎng)度及連接技巧以外，主要還是這些連接在一起的鏡頭之間的內(nèi)在聯(lián)系。這和人的呼吸是一樣的，一段急促的呼吸之后，需要長(zhǎng)出一口氣；一組景別角度大跳躍的短鏡頭組接完成后就要接一個(gè)長(zhǎng)鏡頭。

二、尋找剪切點(diǎn)的方法

應(yīng)該在哪些地方進(jìn)行剪切和連接呢？尋找剪切點(diǎn)無(wú)疑是編輯者的重要工作之一。 在這里有點(diǎn)需要注意，這就是畫(huà)面的頂點(diǎn)。

所謂畫(huà)面的頂點(diǎn)，是指畫(huà)面是動(dòng)作、表情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，比如人物手臂完全伸展時(shí)，點(diǎn)頭打招呼后低頭動(dòng)作結(jié)束時(shí)，球體上升即將下落時(shí)，收回笑容的瞬間等。

影像是一連串靜止畫(huà)面的連續(xù)，因?yàn)榍懊娴哪z片在人眼中會(huì)形成殘留的影像，所以膠片上的畫(huà)面看起來(lái)才是動(dòng)態(tài)的。

因此，越是激烈的運(yùn)動(dòng)，在畫(huà)面的頂點(diǎn)或者在動(dòng)作開(kāi)始的前一刻進(jìn)行剪切，會(huì)在后面的膠片上產(chǎn)生強(qiáng)烈的殘留影像的效果，給觀眾留下深刻的印象。

三、旋律感的剪點(diǎn)很重要

讓咱們以翻書(shū)的動(dòng)作為例，看一下尋找剪切點(diǎn)的辦法。如果從動(dòng)作徹底停止的狀況開(kāi)端拍攝，忠實(shí)地將翻書(shū)的動(dòng)作從一開(kāi)端 拍攝完畢，這樣觀眾一看就能知道是翻書(shū)的動(dòng)作。

但是，只是讓人看了解釋無(wú)法 體現(xiàn)出印象的美好的地方的，旋律感和舒適感相同不可缺少。那么究竟應(yīng)當(dāng)怎么做呢？

咱們把最開(kāi)端的剪切點(diǎn)挑選在翻書(shū)動(dòng)作已經(jīng)開(kāi)端的狀況。若把翻書(shū)這個(gè)動(dòng)作分解成1～24個(gè)畫(huà)面，那么就把最前面的3～4個(gè)片段剪切掉，作為開(kāi)端的剪切點(diǎn)。 這種改變對(duì)于了解翻書(shū)的動(dòng)作沒(méi)有任何影響。相反，還能表現(xiàn)出動(dòng)作的旋律感和舒適感。這種編排辦法也能夠運(yùn)用到別人的印象中去。

四、剪輯重疊的動(dòng)作用以強(qiáng)調(diào)

通過(guò)有目的地重復(fù)，用以強(qiáng)調(diào)某一動(dòng)作，這種方法被稱(chēng)為 稱(chēng)為雙重動(dòng)作或是三重動(dòng)作。 范例影像中，把右手手臂舉到最高點(diǎn)的鏡頭作為剪切點(diǎn)，連接從前方、后方拍攝到的這一動(dòng)作，最后再連接出球后手向下收回的側(cè)面全鏡頭。

五、剪輯運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景

動(dòng)作場(chǎng)景的剪輯在整個(gè)視頻剪輯中占的比重是很大的。那么怎么才能控制好呢？我在這里泛泛地談其實(shí)很容易被噴。但是我還是把一些比較重要的東西指出來(lái)一看而過(guò)吧（看過(guò)是看過(guò)了 在實(shí)踐中多想）

　　1、為了把整個(gè)段落的情節(jié)明晰地表現(xiàn)到觀眾面前，就要注意交叉剪輯不能打亂了連續(xù)性

　　2、用變換剪輯的速度 ，按照你的意圖來(lái)控制戲劇性的張馳變化。

　　3、插入一些靜態(tài)觀眾的反應(yīng)鏡頭。（當(dāng)你見(jiàn)識(shí)激烈的賽車(chē)比賽） 以縮短相互緊接著的動(dòng)作鏡頭時(shí)間間隔，并且在特定的劇情下，經(jīng)常會(huì)影響觀眾的感性反應(yīng)。

　　4、通過(guò)頻繁的交叉剪輯和改變同一動(dòng)作的視角使得視覺(jué)多樣化，并且必須使其具有很連貫的幻覺(jué)。這才算成功。

六、邏輯關(guān)系組接鏡頭很重要

上下鏡頭之間的邏輯關(guān)系是影響剪輯流暢的重要因素。關(guān)系混亂或者過(guò)于復(fù)雜都會(huì)導(dǎo)致觀眾看不懂，那么即使是再精彩的內(nèi)容，觀眾也會(huì)喪失信心和耐心。剪輯的邏輯關(guān)系，是指上下鏡頭之間存在的真實(shí)可信關(guān)聯(lián)，它是以我們?nèi)粘５纳钸壿嫗橐罁?jù)的，是長(zhǎng)期形成的一種直覺(jué)，并不需要也不可能進(jìn)行數(shù)學(xué)式的推導(dǎo)。剪輯中的邏輯關(guān)系通常表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：

(1)鏡頭的排列順序是否符合事物發(fā)展的或者人們觀察的次序；

(2)上下鏡頭之間的構(gòu)圖規(guī)律、色彩、影調(diào)等鏡頭構(gòu)成元素是否匹配。

首先，在剪輯中鏡頭的結(jié)構(gòu)要合乎日常的生活邏輯。最常見(jiàn)的方法是按時(shí)間的順序?yàn)榫€索來(lái)剪輯。除了時(shí)間順序之外，我們?cè)诩糨嬛薪?jīng)常通過(guò)景別的規(guī)律變化，來(lái)模擬人們對(duì)事物的另外一種觀察途徑：從整體到局部或者從局部到整體。當(dāng)然在現(xiàn)在影視作品中從全景→特寫(xiě)或由特寫(xiě)→全景這種標(biāo)準(zhǔn)的前進(jìn)式或后退式剪輯過(guò)于機(jī)械已經(jīng)少見(jiàn)了，但是這種思維方式還是被廣泛使用的。它把時(shí)間順序剪輯的方法結(jié)合在一起使用，使得鏡頭的剪輯既符合事件的發(fā)展順序也符合人們觀察事物循序漸進(jìn)的特點(diǎn)。其次，要做到鏡頭剪接的自然流暢，還得遵循剪接中的一些匹配原則。

所謂匹配原則，指的是上下鏡頭之間構(gòu)圖、色彩、影調(diào)、運(yùn)動(dòng)、聲音等諸多構(gòu)成元素有機(jī)的和諧的變化。它既要依照生活邏輯同時(shí)也要考慮影視屏幕化表現(xiàn)特征。 由于畫(huà)框的存在，使人們從屏幕中觀察到的事物以及物體的運(yùn)動(dòng)方式，與人們?cè)谌粘Ｉ钪兴^察到的有許多不同之處，如運(yùn)動(dòng)的方向、快慢、主體在相對(duì)的位置、視覺(jué)視線等等。

七、聲音匹配

鏡頭作為視聽(tīng)語(yǔ)言的最小單位，聲音是其重要的構(gòu)成元素。 剪輯點(diǎn)的聲音是否處理得法，決定鏡頭組接是否流暢連貫。 有些鏡頭的剪輯，選擇的依據(jù)不是畫(huà)面而是聲音，比如在許多大型的晚會(huì)直播中，導(dǎo)演會(huì)根據(jù)音樂(lè)的節(jié)奏來(lái)選擇鏡頭的長(zhǎng)度和切換點(diǎn)。

在專(zhuān)題片創(chuàng)作中，也常常有這樣的情況出現(xiàn)，畫(huà)面上不流暢的剪輯(如色調(diào)和色調(diào)不匹配)可以通過(guò)流暢的音樂(lè)來(lái)求得改進(jìn)。 反之，原本流暢的畫(huà)面由于選擇了不恰當(dāng)?shù)穆曇魰?huì)使得鏡頭跳躍。有關(guān)這點(diǎn)我們將在以下“聲音的剪輯中”進(jìn)行討論。

以上通過(guò)七個(gè)方面闡述了剪輯必備的知識(shí)點(diǎn)和鏡頭組接的重要性，希望大家可以好好用于實(shí)踐，理論固然重要但是實(shí)踐才是檢驗(yàn)的唯一標(biāo)準(zhǔn)。博飛太原影視后期培訓(xùn)老師編輯此文章也希望對(duì)大家有所幫助。

八、怎么學(xué)習(xí)

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