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《皮繩上的魂》:剪輯方式的選擇必須基于影片氣質(zhì)
發(fā)布時(shí)間：2024-02-28 20:16:15 瀏覽量：122次
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金馬獎(jiǎng)最佳剪輯 楊紅雨
西藏題材的影片并不易剪輯，因?yàn)榧糨嫀熀苋菀妆幻利惖娘L(fēng)景和特殊的民族服飾吸引，從而不小心剪輯成風(fēng)光片或者民族展示片，因此在剪輯此類電影時(shí)往往盡可能避開純粹的空鏡和藏族元素，以人物和故事情節(jié)吸引觀眾。而在《皮繩上的魂》中則相反，大量的大全景，讓渺小的演員站在大景別場(chǎng)景中，來呈現(xiàn)魔幻現(xiàn)實(shí)主義題材的玄妙氣質(zhì)。影片中有三四條人物線索時(shí)空交錯(cuò)，故事線比較復(fù)雜，這時(shí)候劇情反而并不是最重要的，而更需要打造的是特殊的地方風(fēng)貌環(huán)境如何產(chǎn)生出一群特殊的人，他們的思維方式和行為做事方式如何不同？如果能夠讓觀眾理解了這種獨(dú)特的待人接物、處理問題方式，觀眾就能理解人物為何做這些事，才能從整體的氣質(zhì)中展現(xiàn)出故事的玄來。因此，在剪輯挑選素材時(shí)，首先要給影片確立獨(dú)有的氣質(zhì)和表達(dá)的方向，根據(jù)這個(gè)定義去選取鏡頭，而非光選擇畫面漂亮的鏡頭。
其次，本片人物行為做事的特點(diǎn)就是“直”（直截了當(dāng)），在剪輯點(diǎn)上則表現(xiàn)為“脆”。很多剪輯點(diǎn)一反日常的剪輯慣性，干脆全景直接跳大特寫，有時(shí)甚至刻意避免動(dòng)作連貫，讓其突兀一點(diǎn)，以跳躍的畫面關(guān)系沖撞內(nèi)心的感覺，這種方式比日常的全景接中景再接特寫會(huì)更有沖突感，而且這種突兀感會(huì)更突出原始純凈的感覺。例如其中一場(chǎng)打戲，完全可以按照完整的武打過程剪輯，也可以用炫酷的快速鏡頭、大特寫來剪輯。而在這部影片中兩種方式都不太合適 ，經(jīng)過反復(fù)調(diào)整最后呈現(xiàn)的是讓打斗的單個(gè)動(dòng)作都在一個(gè)鏡頭里完成，換鏡頭的時(shí)候強(qiáng)調(diào)人物的氣息和力量感，有一些動(dòng)作和鏡頭甚至是重復(fù)的、不是那么流暢的，造成一種笨拙的小孩賭氣打架的感覺，來呈現(xiàn)主人公單純執(zhí)著、一根筋的原始感覺。
在系統(tǒng)的學(xué)習(xí)剪輯的時(shí)候，一般人最開始學(xué)的就是動(dòng)作剪輯，然后是情緒剪輯、跳接等。動(dòng)作剪輯是基本功。然而隨著多媒體的發(fā)展，觀眾對(duì)影像的接受程度大大提高，慢慢地跳接、隨意的組接也越來越司空見慣。技術(shù)和方法都是為影片服務(wù)的，是否適合影片本身最為重要。例如《皮繩上的魂》中希望呈現(xiàn)干凈原始的脆、直，可以使用跳躍的方法；而在剪輯文藝片時(shí)，往往希望有一種行云流水的舒緩氣氛，這時(shí)候會(huì)特別注意動(dòng)作的銜接技巧，通過舒服的鏡頭銜接讓觀眾感覺不到剪輯點(diǎn)?？偠灾?，剪輯師剪輯方式的選擇必須要基于影片本身氣質(zhì)。
（文 / 孫琳）
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