阿亮在杭州的家看起來很簡潔：通篇是以黑白為主的中性色調(diào)，但仔細去看，暗色是這片空間的主線，而淺色各有不同的深淺不一。從亮黑色的手工大漆茶幾，到Liaigre泛著細膩光澤的杏仁燈青銅燈柱，再到鑲嵌淺青鴨蛋殼的條案，羊皮紙或油畫紙制作的燈罩和皮革馬扎等，色調(diào)上四處隱含的細密紋理，雕塑起這片空間的層次。

公寓的小房間主人用來做茶室。茶幾、落地燈來自Liaigre，Concertina折疊椅來自路易威登Objets Nomades旅行家居，由Raw Edges設(shè)計。

對于阿亮來說，在紐約Sotheby’s的實習(xí)經(jīng)歷，是一個打磨自己犀利眼光的重要過程。

“在紐約的時候能看到更多有趣的房子，也慢慢接觸到了諸如Jean Michel Frank，Jean Dunand，Liaigre甚至一些古董的中式家具，他們在房主的長時間使用之后可能會有一些痕跡，但展現(xiàn)出一種松弛的毛茸茸的光澤，那樣的畫面是讓人著迷的?！?/p>

餐廳的椅子由Gio Ponti設(shè)計的Supperleggera藤編坐椅，由Cassina出品。

怎么去判斷一件“好的東西”？價簽并不是唯一標準，因為故事往往藏在背后。阿亮家進門的位置是一張暗色的搪瓷餐桌，四周圍繞擺放著幾張Cassina引以為傲的Supperleggera藤編坐椅，是意大利建筑藝術(shù)師Gio Ponti的作品，多年經(jīng)久不衰。藤編椅在意大利是常見品，Ponti將其結(jié)構(gòu)變得更細而輕，并且時至今日都堅持在印度完成所有藤編部分。

換言之，一張?zhí)倬幰挝匆姷镁褪巧莩奁罚澈笏茉焖呐c人有關(guān)的經(jīng)驗，才是尤為珍貴且足以為其增添價值的過程?！捌放圃敢饣〞r間去做這樣的事情，極盡強化細節(jié)和手工雕琢感，是會讓人愿意為此買單的。”阿亮說。

阿亮習(xí)慣在家里拉著羅馬簾，自然光就透過薄的亞麻織面，被過濾成細膩而柔和的光線。客廳的中央擺放著一件黑色大漆茶幾，四方四正，線條利落，在熹微的自然光下微微發(fā)亮，并無更多矯飾。為了完成這件理想中的大漆茶幾，阿亮花時間跑了幾座城市找大漆師傅，最終選定了成都的一位，做了一張。

客廳里的兩只落地燈、單人扶手椅均來自Liaigre，黑色的大漆茶幾帶著幽微的反光，給空間增加了更多層次。

大漆工藝里，取生漆的過程如今還在沿用七千年前劃開樹皮的原始采集方法。緩慢，得等，需要額外的耐心。這一點也同樣適用于大漆工藝品的制作：單層漆衣講究薄，而形成漆面需要多層的涂刷。一層先上，陰干后再上一層，如此反復(fù)。上完數(shù)十層之后的漆面，還要經(jīng)歷打磨拋光：匠人在手掌擦油，用指肚和手心反復(fù)摩挲，以成漆面隱隱透出的層疊紋理。但力道不能多或少，分寸只在毫厘之間，直到漆面足夠光滑，漆器方成。

客廳中不見過多的色彩，Liaigre的家具與大漆茶幾的硬朗與白色沙發(fā)與亞麻窗簾的柔軟形成對比。

正是因為少至數(shù)月多至幾年的繁雜工藝，如今做小件漆器的匠人稍多，像茶幾這樣需要耗費更多時間的大件則不易得，阿亮因而格外心愛。他有時會花上很久的時間一點點擦茶幾桌面，在他自己看來是個治愈的“入定”過程；但要非常小心，因為大漆材質(zhì)嬌氣，動輒易有劃痕風險。

“如果真的落下劃痕，我會請師傅重新填漆，再裹一層?！卑⒘琳f?！拔议_玩笑說，我覺得大漆這個東西有點像珍珠蚌殼里的珠核，其實就是在慢慢地給它一層地裹漆面。到最后的話，它的表面應(yīng)該微微會有一點點脹起來的那種感覺?！?span style="color: rgb(62, 62, 62);background-color: rgb(255, 247, 215);">仿佛是一件仍然會生長的家具，不聲不響，沉靜地放在那里，卻會隨著時間的推移更迭出新的樣貌。

搪瓷餐桌上的器物中放置著一束水仙花，餐廳與客廳共同構(gòu)成一個開闊的公共空間。

大漆是阿亮家中暗部的一種。而緊靠著它的，是以米色亞麻包裹的沙發(fā)，旁邊立著一件Liaigre的青銅小邊幾，根莖細細，和對角的杏仁燈彼此呼應(yīng)，都是源于瑞士雕塑大師與藝術(shù)家Alberto Giacomenti靈感的家居作品。黑色青銅表面并沒有打磨光滑，留著仿佛雕塑中留下的手工印跡，帶著一種被保留下來，特定程度的原生粗獷。

旁邊放的一件胡桃木扶手椅，在光線較暗的時候近于全黑，帶著木紋的啞光暗調(diào)。這把椅子坐面以及靠背填充物的加入和金屬的細節(jié)讓它看上去像一把“紳士化”后的熱風椅。

不同質(zhì)感，工藝精細的幾件家具搭配在一起，充滿耐看的細節(jié)。左側(cè)Liaigre的青銅咖啡桌靈感來自于藝術(shù)家Alberto Giacomenti的雕塑。

“這個小邊幾的器型其實有點野性在，因為非洲部落很久以前出去打獵的時候，貴族就會帶一個這樣的小桌子，這一塊角落也就稍稍有點狩獵風的意思?！卑⒘琳f。與之呼應(yīng)的還有一張白色的皮革馬扎，牛皮面微微彎折，帶著少許使用痕跡。

暗色盡管是空間主導(dǎo)，但淺色系也在此占有一席之地。阿亮打開杏仁燈，透過淺色的燈罩，墻面被光線暈染開來，帶著一些暖意，落在茶幾、沙發(fā)和地面，給暗色主調(diào)的家?guī)砉饩€的裝點。

“有時候我會覺得是在畫一幅黑白水墨，搪瓷餐桌和大漆茶幾是亮黑色的兩個中心點，圍繞著他們我再點綴上深淺不一的淺色。”阿亮說。

上圖：條案上的香薰蠟燭來自Trudon。Lanterne提燈來自路易威登Objets Nomades旅行家居，由Zanellato/Bortotto設(shè)計。

下圖：廚房的另一側(cè)是衣帽間，中間擺放著路易威登Courrier Lozine Carre Gauche硬箱。

這份淺色的點綴，比如光線，比如亞麻的羅馬簾與沙發(fā)，比如家中角落散放著幾件原木色Liaigre nagato邊幾，也比如另一張漆器——如今放在進門處擺放佛像，是一條細細鑲嵌著青色鴨蛋殼的漆面條案，是阿亮在成都定制的另一件。與茶幾相比，它的內(nèi)里整齊排滿壓碎的蛋殼，邊角與形狀都恰好對應(yīng)，在大漆的暗色里增添了清透的鴨蛋青色，仿佛石間流水，在凝固的石縫中輕盈流轉(zhuǎn)。

“家里顏色如果太重就不耐看。我覺得是可以在飽和度不高的明暗中，盡量地享受材質(zhì)的不同。或者說，細微的顏色變化我還是可以接受的，但如果是大紅大綠的程度，就會覺得有點吵?！?/p>

Liaigre的小咖啡桌上是用檸檬做成的香插，旁邊則是一把胡桃木扶手椅。

阿亮在青銅邊幾上放了一只檸檬，上面開了個口當香插，落了剛?cè)急M的香灰。亮而淺的檸檬黃在空間里顯得生動靈氣，也像落水面的小石子，輕輕巧巧，恰到好處地點破了寧靜的暗調(diào)水面。

“整個室內(nèi)設(shè)計的色調(diào)選擇，其實我是完全源于季裕堂老師采訪中的一句話，大概意思是說，他覺得自己做得比較成功的一點，是當年在上海柏悅酒店項目中，用室內(nèi)設(shè)計語言創(chuàng)造了Silence（寧靜）這個詞?！卑⒘琳f。“如果一個空間，能用簡單的顏色讓居住者覺得整個心是沉下來的，那就是我想要的?！?/span>

聽起來有點不可思議，不過阿亮設(shè)計自家室內(nèi)平面圖的時候，用的軟件是Excel。學(xué)金融出身的他把Excel里的方塊當做精確的模塊，對應(yīng)上自家方正的平面圖，然后把家具一件件拖進去看排布的效果。

“我自己推翻了好幾次?！卑⒘列χf?！暗胶髞砭拖翊髮W(xué)生改論文，就真的覺得不能再改了，文件名后面加了各種‘絕不再改版’，但還是一直在推翻。”

臥室整體也是讓人心生安靜的低飽和度配色，床頭臺燈來自Liaigre。

“整個設(shè)計過程，我其實參考了很多大師的作品。”阿亮說。“例如Jaya在上海璞麗使用的充滿歷史感的配色，季裕棠先生招牌式的不對稱設(shè)計。包括動線，這些我也會去東京安達仕、廣州文華東方等等酒店去看，就意識到季先生只出立面效果圖，也是希望能通過人的視角，創(chuàng)造一個能夠走進的中式園林的觀感，能拐彎，不那么規(guī)整，動線洄游，又通透又有趣?！?br class="sysbr">

整個設(shè)計時間持續(xù)了三年。三年之中，阿亮對家中陳設(shè)的感受、對于以Liaigre為代表的法式家具的專注喜好，也在不斷地自我打磨和進化，但始終不變的是一份視覺上的寧靜。在家里尚在裝修需要監(jiān)工的時間，他會下了班攤開地毯，點上一盞布面能夠被風輕輕吹起的亞麻制小燈，安靜地“入定”一陣，也會在裝修完畢之后，一邊放著《Io Sono L’amore》的電影配樂，一邊慢慢地挪動家具擺設(shè)，直到滿意。

來自Liaigre的茶幾與來自路易威登Objets Nomades旅行家居的Concertina折疊椅。

“我很喜歡組織或參與朋友間的飯局，但在這個空間獨處的時候，我可能只開兩三盞燈，泡一壺茶，窩在沙發(fā)里看看電視翻翻書，是另一種滿足和快樂?！卑⒘琳f。能夠想象，獨自反反復(fù)復(fù)修改Excel陳設(shè)的時候，應(yīng)該也是他最舒適的個人時間。自己設(shè)計的家，宛如一座以個人情緒捏就的私密雕塑，需要耐心和自我的察覺，也是一片更自我的審美領(lǐng)地。畢竟，沒有什么地方，會比這里更最適合存放自我獨屬的寧靜。

攝影：隋思聰

撰文：Yutong