作為一款懸疑解謎類游戲，《遺忘之城》展現(xiàn)出了近乎完美的敘事設(shè)計。

作為《上古卷軸5：天際》熱門MOD之一，《遺忘之城》獲得了300萬的下載量，優(yōu)秀之處自然無須贅述。時隔六年，原制作組對其重新打磨、拓展，讓它成為一款獨立的游戲，再次出現(xiàn)在玩家面前。這次，作為一款懸疑解謎類游戲，《遺忘之城》展現(xiàn)出了近乎完美的敘事設(shè)計。

《遺忘之城》開篇沒有任何拖沓，也沒有加入新手引導(dǎo)，從走進(jìn)廢墟到面見執(zhí)政官，一切推進(jìn)都自然干脆。行走在古羅馬風(fēng)格的街道上，你會自然而然，對這座“沒有犯罪”的城市心生好奇，想要去探索、挖掘其中的秘密。順著劇情，簡單聽完執(zhí)政官介紹情況后，你便可以隨心所欲上街找人搭話，也可以按任務(wù)提示，按部就班地去認(rèn)識每一個人。

脫胎于沙盒游戲MOD，《遺忘之城》承接了這類游戲的核心，也就是自由——你既可以順著任務(wù)推進(jìn)劇情，也可以按照自己的想法行動，還可以通過仔細(xì)研究，發(fā)現(xiàn)各種不同的通關(guān)方法。但是，這種自由不是無限的——道具的缺失、信息的匱乏等隱性限制，讓你沒法達(dá)到絕對的自由。

就像多數(shù)優(yōu)秀的沙盒游戲一樣，盡管《遺忘之城》鼓勵你自由探索，也會給予恰到好處的精妙引導(dǎo)，讓你不至于因缺失目標(biāo)，而感到茫然。這種精妙，從游戲首次的任務(wù)安排，便可見一斑。如果你按部就班，很快就會接到一個需要偷東西的任務(wù)。把東西偷走以后，你將主動觸發(fā)“黃金法則”，并在神明降下懲罰之前，一邊躲避四處射來的箭矢，一邊跑回傳送門，重新回到過去。通過這個簡單又略帶緊張感的任務(wù)，你將親身體驗一次時空穿梭。接下來，就像找不同一樣，不需要過多的解釋，你也能自然察覺到其中的異樣——時空穿梭帶你回到了起點。

不難看出，制作組對“角色扮演”有著深刻理解，把握住了玩家主觀能動性與游戲機(jī)制，兩者之間的平衡。這既是制作組對敘事力度把控精細(xì)的體現(xiàn)，也是同為玩家之間的相互理解?；谶@種相互理解，他們還優(yōu)化了許多會增加垃圾時間的設(shè)計，保證游戲的每一分鐘，都是充實、有趣或好玩的。

這也就是我將要說到的，制作組的另外一處成功——正是巧妙結(jié)合了游戲性與劇情發(fā)展。

就像前文所說，《遺忘之城》的時空穿梭，能讓玩家重回原點，一切從零開始。但實際上，穿梭回到過去，并不會導(dǎo)致主角身上物品的遺失——盡管這是一個會引起時空悖論的設(shè)定，制作組也還是選擇將它放了進(jìn)去，這是基于游戲性的考慮。如果玩家每一次穿梭，都會失去所有物品的話，《遺忘之城》就會變成一款失去隨機(jī)性的“Roguelike”游戲，既破壞時空穿梭背景下的重復(fù)性敘事節(jié)奏，也影響了玩家整體的游戲體驗。

事實上，制作組很明白，玩家在看到時空穿梭設(shè)計之后，會產(chǎn)生怎樣的心理預(yù)期。因此，他們在游戲里設(shè)置了各類反饋，比如報復(fù)原先坑害你的人，或救下原來沒能救成的人。他們將這種反饋，掰碎成一小塊一小塊的蛋糕，放在游戲的每一處，讓你在穿越后，總能在不同地方找到驚喜。這不僅增添了幾分游戲性，讓你能不斷從中收獲反饋，也完善了敘事，進(jìn)一步豐滿各個人物形象。

另一方面，基于劇情和設(shè)計，《遺忘之城》給玩家引入了一個“工具人”系統(tǒng)。你在過去輪回當(dāng)中，曾經(jīng)完整完成過的任務(wù)，在新的輪回中，都可以交給這位工具人來一口氣完成。這樣一來，敘事節(jié)奏也能變得更緊密，你能節(jié)省大部分垃圾時間，可能還為此時扮演著“幕后高人”，而感到竊喜。制作組很懂這點，所以在打出真結(jié)局后，他們再次讓所有NPC齊聚一堂，一一給你道謝。

但《遺忘之城》并沒有一味地“寵”著玩家。在有人違反“黃金法則”后，玩家并不能一瞬間傳送回到過去，而是要辛辛苦苦跑上一段路，重新回到起點處的傳送門。如果你在城中迷路，或者稍微拖沓，很可能就會被手持弓箭的怪物們射殺。這個設(shè)計，稍微增加了玩家穿梭時空的成本，也更好地過度了時空傳送前后的敘事，甚至再見面時，守在門口的NPC還會疑惑地問你：“怎么像是和角斗士大戰(zhàn)了一場？”

在討論完《遺忘之城》的游戲敘事手法與游戲設(shè)計以后，我還想談?wù)勊闹黝}——“黃金法則”。

“黃金法則”，即“一人犯罪，眾人受難”，是《遺忘之城》里面最常提到的一個詞，也是整座遺忘之城的核心規(guī)則。這個規(guī)則很簡單：只要所有人中，有一個人犯罪，那么城里所有人都將被奪去生命，被神明變成一塑黃金雕像。它聽起來毫無道理，但似乎又能夠最有效地遏制犯罪——人人自危，互相監(jiān)督，為了保全自己的性命，所有人都會盡可以避免犯罪。

然而，這只是一個非常理想化的反烏托邦法則?！哆z忘之城》游戲初期，制作組就試圖通過NPC，與你討論這個問題——如果犯罪就要全員受罰，那么又由誰來定義犯罪？遺忘之城中的每一個人，都來源于不同的國家，不同的文化背景，對犯罪的定義自然也不完全統(tǒng)一。此刻，制作組們便開始借NPC之口，來向你傳達(dá)一個事實：“黃金法則”本身，就帶有漏洞。

隨著一步步推進(jìn)劇情，你也會逐漸了解到，這座城市底下曾經(jīng)發(fā)生過的，各種不光彩的事情。即使這座城市絕對禁止犯罪，也攔不住各式各樣利欲熏心的小人，以各種別樣的方式繞開“黃金法則”，滿足自己內(nèi)心的欲望。這么看來，遺忘之城似乎和外邊的城市，并沒有什么兩樣，甚至這里的道德比外面更加扭曲，更加黑暗——因為“黃金法則”是這里唯一的法則。

在游戲敘事中，制作組融合了古羅馬、古埃及等多種文化，結(jié)合了希臘哲學(xué)和辯證法，不斷地與玩家進(jìn)行“討論”，不斷地展現(xiàn)這座城市真實的樣子，為你之后破解“黃金法則”埋下伏筆。《遺忘之城》以絕妙的敘事手法，深入淺出地展現(xiàn)了制作組對于“黃金法則”的思考，讓你在享受暢快劇情時，也會下意識去思考這些看起來頗為枯燥無味的問題。如果你對古希臘辯論哲學(xué)都不甚了解，或是一頭霧水的話，《遺忘之城》或許能讓你有不一樣感覺。

這并非沒有意義——一個優(yōu)秀的故事，必然是傳達(dá)著某種價值的。《遺忘之城》最后所表達(dá)出來的，是人類對于自我的認(rèn)可、理解與救贖。整體玩下來，你會感覺它既高大上，又接地氣。

只是，就像我所說，《遺忘之城》近乎完美，但仍有缺點。玩家在游戲中扮演了類似偵探的存在，因此你和NPC之間的對話，大體都離不開“你是誰”“你從哪里來”，這種審問般的聊天模式。如果僅是這樣，倒也無傷大雅。問題在于，《遺忘之城》的角色表情和動作并不豐富，這導(dǎo)致了NPC的演出只能靠對話內(nèi)容和語音來實現(xiàn)，加上頗為一板一眼的詢問方式，整體對話顯得過于機(jī)械化。如果你不小心點到相同問題，他們都會原封不動地復(fù)述一遍，而不是皺起眉頭問你：“搞啥啊，我才剛說完?！?/span>

同樣的機(jī)械化問題，還出現(xiàn)在臺詞之間的自洽邏輯上?！哆z忘之城》有一定的自由度，鼓勵玩家用多種不同的方法去通關(guān)，因此它的劇本偶爾也會出現(xiàn)殊途同歸的結(jié)果。這種情況下，如果玩家收集的信息過多，可能會出現(xiàn)明明是不同問題，卻有著一模一樣的答案的情況。這并非吹毛求疵，而是在《遺忘之城》整體嚴(yán)謹(jǐn)、注重邏輯的風(fēng)格下，這種對話演出不僅顯得格格不入，還會將文本的機(jī)械感進(jìn)一步放大。

《遺忘之城》的NPC在不同時間，會出現(xiàn)在不同的地方。他們有著各自的背景，有著各自的行為邏輯。就算玩家扮演的主角，從來不去找他們，他們也會繼續(xù)做著自己的事情，或是找人攀談，而非守株待兔，百年如一日地等你與他對話。

演出的機(jī)械感無可厚非，甚至對游戲敘事整體而言影響不大，但它依舊是一個非?，F(xiàn)實的問題——如果NPC無法去除機(jī)械化，它的人物形象就只能停留在敘事層面，沒辦法做到真正有血有肉。

整體而言，《遺忘之城》認(rèn)真地講述了一段有關(guān)古文明的往事，探討了人性、神性以及道德之間的問題。它有了作為一個故事的所有要素，并與游戲性形成了完美的結(jié)合，簡單干練又好玩地展現(xiàn)給玩家。

就算我再繼續(xù)夸獎它戰(zhàn)斗、探索和解謎的優(yōu)點，也沒法讓你真切感受到，《遺忘之城》是如何近乎完美。但是拋開一切，單從故事性和游戲性來說，我都覺得它值得一玩。