2020年12月7日-10日，由騰訊游戲?qū)W院舉辦的第四屆騰訊游戲開(kāi)發(fā)者大會(huì)（Tencent Game Developers Conference，簡(jiǎn)稱(chēng)TGDC）在線上舉行。來(lái)自White Owls的末弘秀孝（SWERY）以“如何創(chuàng)造出奇妙且獨(dú)特的世界觀”為主題發(fā)表演講，從游戲劇情與劇本敘事的角度出發(fā)，分享了創(chuàng)作出一個(gè)10年后還被人津津樂(lè)道故事的方法論。

以下是演講內(nèi)容，有刪減：

大家好 我是White Owls的SWERY，今天我想和大家講一講游戲的劇情與劇本敘事。

首先做一個(gè)自我介紹，我1996年開(kāi)始從事游戲制作，起初我在游戲公司SNK制作街機(jī)格斗類(lèi)游戲，入行早期最主要的作品是《月華之劍士》，隨后我就轉(zhuǎn)入了主機(jī)游戲的領(lǐng)域，一直制作PS1和PS2平臺(tái)的游戲。

2002年我第一次從公司獨(dú)立創(chuàng)業(yè)，成立了Access Games工作室。在這一時(shí)期，世嘉颯美公司（SEGA Sammy）發(fā)行了我們的作品《Spy Fiction》，這是我人生中首次擔(dān)任制作人（Director）的作品，游戲中的劇情也受到了好評(píng)，此后我在Access Games又制作了眾多游戲作品。

2011年我迎來(lái)了人生中的一個(gè)大轉(zhuǎn)機(jī)，2011年初上市的游戲《致命預(yù)感（Deadly Premonition）》，在日本市場(chǎng)名為《Red Seeds Profile》，獲得了吉尼斯世界記錄的認(rèn)證，成為“評(píng)價(jià)兩極分化最嚴(yán)重的生存恐怖游戲”。

獲得吉尼斯紀(jì)錄認(rèn)證一事，似乎為我?guī)?lái)了一些國(guó)際知名度，也為我創(chuàng)造了一個(gè)自由創(chuàng)作的土壤，讓我能更專(zhuān)注于自己想做的東西。在這一過(guò)程中，因?yàn)槲业挠螒騽∏閭涫芎迷u(píng)，所以在劇情方面有了很大的自由創(chuàng)作空間，很多想嘗試的事情都能付諸實(shí)施，成為了一個(gè)自由創(chuàng)作感很強(qiáng)的游戲創(chuàng)作者。

到了2016年，我成立了游戲公司W(wǎng)hite Owls 再次獨(dú)立創(chuàng)業(yè)。這次我轉(zhuǎn)型成了獨(dú)立游戲創(chuàng)作者，希望制作更具有個(gè)人風(fēng)格，更精細(xì)考究的游戲。我在White Owls的第一作是《The MISSING - J.J. 馬克菲爾德與追憶之島》，這一作品追求游戲設(shè)計(jì)與劇情敘事的融合，制作上非常強(qiáng)調(diào)劇情與游戲性的一致，這一作品也在很多國(guó)家深受好評(píng)，獲得了NAVGTR獎(jiǎng)等諸多獎(jiǎng)項(xiàng)。

2020年7月，我之前那個(gè)獲得吉尼斯記錄認(rèn)證的游戲，在10年后推出了續(xù)作。續(xù)作依舊得到了粉絲們的追隨，我也因此覺(jué)得推出續(xù)作是有意義的。

不過(guò)在Metacritic網(wǎng)站，這回續(xù)作的評(píng)價(jià)也非常兩極分化，有人打100分 也有人打0分——對(duì)，我這回又做了一款能吸引人心的游戲。

是不是有什么秘訣？我進(jìn)行了一番思考，今天分享一下我的思路，分為4個(gè)主題：一，蛋與雞。二，游戲劇本創(chuàng)作的10條心得。三，追求細(xì)節(jié)。四，總是把創(chuàng)意的抽屜塞滿(mǎn)。

一、游戲設(shè)計(jì)是游戲創(chuàng)作的絕對(duì)基礎(chǔ)

第一個(gè)主題，蛋與雞。這在游戲創(chuàng)作中是一個(gè)永恒的問(wèn)題：應(yīng)該優(yōu)先考慮游戲設(shè)計(jì)還是劇情？

我的答案——最重要的一定是游戲設(shè)計(jì)，游戲設(shè)計(jì)是游戲創(chuàng)作的絕對(duì)基礎(chǔ)。也許明年的答案又有不同，不過(guò)在現(xiàn)階段我認(rèn)為，如果沒(méi)有游戲設(shè)計(jì)，就絕對(duì)無(wú)法構(gòu)思出好劇情。

因?yàn)橛螒騽∏楹碗娪芭c電視劇的劇情不同，它本身就是用戶(hù)體驗(yàn)，你想讓用戶(hù)在游戲里體驗(yàn)的東西就是游戲的劇情。如果沒(méi)能理解這一點(diǎn)，無(wú)論你寫(xiě)的劇情多有趣，那也只是用戶(hù)被動(dòng)接受、強(qiáng)加在用戶(hù)身上的故事，不能稱(chēng)之為游戲。

用倒推的邏輯，如果沒(méi)有用戶(hù)體驗(yàn)，這個(gè)故事就沒(méi)必要做成游戲，如果故事本身足夠有趣 寫(xiě)成小說(shuō)就行了，不是游戲形式也沒(méi)問(wèn)題。再進(jìn)一步倒推，假設(shè)我因?yàn)閷?xiě)出了好故事，所以要把它做成游戲，在這個(gè)過(guò)程中，出于對(duì)游戲性與用戶(hù)體驗(yàn)的考慮，肯定會(huì)對(duì)故事進(jìn)行調(diào)整，在這種情況下，如果為了保持故事不變而改變游戲設(shè)計(jì)，那游戲制作的意義就會(huì)發(fā)生很大的改變。

所以，永遠(yuǎn)要把游戲設(shè)計(jì)優(yōu)先準(zhǔn)備好，這一點(diǎn)是絕對(duì)的基礎(chǔ)。游戲劇情等于游戲體驗(yàn)，用戶(hù)體驗(yàn)，這是創(chuàng)作游戲劇本的第一步。

二、游戲劇本創(chuàng)作的10條心得

并不是只要牢記心中就能寫(xiě)出優(yōu)秀的游戲劇本，只是希望大家能將它們看作游戲劇本創(chuàng)作的基礎(chǔ)。

第1條，不要在創(chuàng)作途中主動(dòng)踩剎車(chē)。

在創(chuàng)作劇本時(shí)，“寫(xiě)到這里就差不多了吧”，“還是別用這種表達(dá)方式了”，如果抱著這些想法，寫(xiě)出的東西就無(wú)法真正傳達(dá)給他人。劇本是為了誰(shuí)而寫(xiě)？是為了用戶(hù)也是為了創(chuàng)作者自己。如果主動(dòng)踩剎車(chē)，劇本創(chuàng)作的初衷就到此為止了，所以一定要把你所想的寫(xiě)到底。如果內(nèi)容被指責(zé)，就去修改。

第2條，不要害怕重寫(xiě)。

游戲劇本是反復(fù)改出來(lái)的。雖然文本之后還有翻譯等流程，不是完全對(duì)別人沒(méi)有影響，但如果修改可以讓劇本變得更好，那就不能害怕重寫(xiě)，這可以讓劇本變得更好?？偸敲俺觥皩?xiě)成這樣就差不多了吧”之類(lèi)的想法給自己設(shè)限，這是最不聰明的做法。不害怕重寫(xiě)修改，不踩剎車(chē)，先把想寫(xiě)的寫(xiě)完，這才是劇本創(chuàng)作的最佳做法。

第3條，有創(chuàng)意就馬上用。

想到新的創(chuàng)意打算留到以后用，或是留到最合適的時(shí)機(jī)再用，這類(lèi)想法估計(jì)大家都有過(guò)。但這個(gè)最好的時(shí)機(jī)，就是想到新創(chuàng)意的那一瞬間。

第4條，嚴(yán)格遵守截止日期。

有了好創(chuàng)意能寫(xiě)出好劇本，但沒(méi)法按時(shí)完成，這就稱(chēng)不上是專(zhuān)業(yè)的游戲劇本創(chuàng)作者。即使熬夜通宵，也要遵守截止日期。抱著之后還有機(jī)會(huì)可以改的想法，熬夜通宵寫(xiě)出來(lái)的劇本質(zhì)量雖然不夠完美，但總之能按時(shí)提交。如果不提交劇本，接下來(lái)的工作就沒(méi)法開(kāi)始。

第5條，有意識(shí)地讓角色做自我介紹。

寫(xiě)劇本時(shí)，應(yīng)該都會(huì)先定好哪個(gè)角色是主人，女主角，壞人，然后再寫(xiě)具體的故事情節(jié)。但這是不行的，無(wú)論是女主角或是壞人，對(duì)于受眾而言都是初次接觸的人，站在普通人的角度，眼前出現(xiàn)一個(gè)不認(rèn)識(shí)的人，突然要對(duì)這個(gè)人產(chǎn)生共情，是做不到的。

因此在劇本創(chuàng)作時(shí)，在寫(xiě)具體的角色時(shí)必須時(shí)刻意識(shí)到，這是一個(gè)玩家都還不認(rèn)識(shí)的角色，要有意識(shí)地讓角色做自我介紹，構(gòu)建相應(yīng)的情景讓受眾認(rèn)識(shí)他們，一步步塑造出角色的形象，這是極為重要的一點(diǎn)。

第6條，平常多用固有名詞。

絕大多數(shù)人看到這張圖時(shí)可能都會(huì)說(shuō)它是黃色的混合動(dòng)力車(chē)，而這輛車(chē)的正式名稱(chēng)是Thermo-Tech Lime Green的豐田普銳斯，顏色是Lime Green 酸橙綠，不是黃色。這類(lèi)細(xì)節(jié)在游戲創(chuàng)作領(lǐng)域是至關(guān)重要的。

游戲是通過(guò)團(tuán)隊(duì)合作創(chuàng)作出的藝術(shù)，如果用模棱兩可的語(yǔ)言，大家就會(huì)對(duì)同一個(gè)說(shuō)法產(chǎn)生不同的理解，比如說(shuō)黃色的車(chē)，會(huì)有一些人無(wú)法聯(lián)想到圖片上的這輛車(chē)。所以平時(shí)必須注意用辭，否則就會(huì)導(dǎo)致團(tuán)隊(duì)內(nèi)的理解偏差。

而且游戲劇本又都是文字，通過(guò)文字來(lái)傳達(dá)信息，其效果也受讀者理解能力的影響，如果不注意可能會(huì)導(dǎo)致大問(wèn)題。

第6-2條，實(shí)在不行就自己命名。

比如剛才的Thermo Lime Green……這個(gè)名字太長(zhǎng)了記不住，那就給它換一個(gè)名字，僅限團(tuán)隊(duì)內(nèi)部使用，保證團(tuán)隊(duì)內(nèi)部對(duì)它有統(tǒng)一的理解，而且是世上獨(dú)一無(wú)二的名字。

比如這個(gè)車(chē)用“偏黃綠色的黃色涂裝的豐田普銳斯”，盡量使用能在團(tuán)隊(duì)達(dá)成統(tǒng)一理解的說(shuō)法，起一個(gè)新的名字，比模棱兩可的描述強(qiáng)。

第7條，正確使用懸念。

懸念就是在一個(gè)故事情節(jié)推向最高潮之后，將人引向下一個(gè)故事的部分，很多人使用懸念的方法都是不恰當(dāng)?shù)摹?/p>

如圖中所示，在劇情高潮的戰(zhàn)斗中打倒BOSS之后，游戲劇情中就會(huì)出現(xiàn)一個(gè)新的事件，這時(shí)游戲畫(huà)面會(huì)先結(jié)算之前戰(zhàn)斗的結(jié)果，結(jié)算界面之后再把玩家引向下一個(gè)關(guān)卡。

而在結(jié)算界面出現(xiàn)時(shí)，玩家的心情就會(huì)平復(fù)下來(lái)，玩家看到戰(zhàn)斗結(jié)果會(huì)產(chǎn)生滿(mǎn)足感，失去繼續(xù)游玩的意欲。要改變，最好調(diào)整結(jié)算界面出現(xiàn)的位置，先將他們引導(dǎo)到下一個(gè)關(guān)卡，再?gòu)棾鲋皯?zhàn)斗的結(jié)算界面。由于玩家已經(jīng)進(jìn)入下一個(gè)關(guān)卡，就不會(huì)輕易離開(kāi)游戲了。

只是稍微對(duì)玩家的體驗(yàn)順序做了調(diào)整，就能讓游戲?qū)ν婕业奈Πl(fā)生顯著變化。如果游戲中不插入結(jié)算界面，也應(yīng)該留意懸念環(huán)節(jié)與下一關(guān)卡的引導(dǎo)之間的關(guān)系，盡量在劇本中讓兩者有重合相交之處。

第8條，不能只考慮結(jié)局。

有些創(chuàng)作者想到了一個(gè)很棒的故事，我聽(tīng)完之后，發(fā)現(xiàn)他們經(jīng)常會(huì)大談故事的設(shè)定和結(jié)局。這當(dāng)然沒(méi)問(wèn)題，但故事的導(dǎo)入部分和接下來(lái)的情節(jié)發(fā)展、以及后續(xù)的情節(jié)連接與發(fā)展部分就有些不盡人意，保持玩家在游戲中的興趣和留存是很重要的。游戲總不能中間空虛無(wú)物，只剩開(kāi)頭結(jié)局和末尾制作者名單吧。

游戲劇情就是用戶(hù)體驗(yàn)，為了讓玩家體驗(yàn)?zāi)愕挠螒?，就?strong>從故事的開(kāi)頭到結(jié)尾，設(shè)計(jì)好每一個(gè)情節(jié)起伏的體驗(yàn)。如果沒(méi)有這種意識(shí)就寫(xiě)不出好的游戲劇本，就會(huì)出現(xiàn)只有好結(jié)局，中途空無(wú)一物的情況。

第9條，結(jié)局還是得好好考慮。

如果游戲中途的體驗(yàn)非常好，但最后讓人覺(jué)得摸不著頭腦，搞不懂劇情的意義，又或是讓人覺(jué)得結(jié)尾落入俗套爛大街，這也會(huì)影響游戲的口碑。

游戲劇情的結(jié)尾相當(dāng)于對(duì)玩家的獎(jiǎng)勵(lì)，玩到最后的玩家都出于對(duì)游戲的喜愛(ài)，創(chuàng)作者應(yīng)該重視這樣的玩家。如果游戲讓玩到最后的人大失所望，那他也許不會(huì)再來(lái)玩你后續(xù)的作品了。如果認(rèn)真對(duì)待給玩家的獎(jiǎng)勵(lì)，玩家就會(huì)將自己的游戲體驗(yàn)和故事結(jié)局深深印在記憶中。那么即便是10年以后，他們也會(huì)回想起這個(gè)游戲的美好之處。

相反地，也會(huì)有游戲讓玩家在10年后仍然嫌棄，或是干脆忘記有這么一款游戲，其中的差距就誕生于這種細(xì)節(jié)之中。

第10條 ，大家覺(jué)得奇怪的東西其實(shí)格外普通。

游戲創(chuàng)作者總喜歡設(shè)計(jì)一些奇怪的東西，或是一些超乎他人想象的內(nèi)容。所以 當(dāng)他們?cè)谌粘Ｉ钪杏龅缴晕⒂悬c(diǎn)奇怪的人，就會(huì)想把他設(shè)計(jì)到游戲里，創(chuàng)作一個(gè)類(lèi)似的角色。但這種方法幾乎所有游戲創(chuàng)作者都在用，想要靠游戲吃飯，想在游戲行業(yè)爆紅的人，也都是這么想的。

所以你覺(jué)得奇怪的東西，其實(shí)意想不到地普通，希望大家心中有數(shù)，也希望大家能多仔細(xì)看一看其他的各種游戲。

在這些游戲中，角色們大多會(huì)說(shuō)一些奇怪的臺(tái)詞，弄得玩家一頭霧水，然后又在某些關(guān)鍵時(shí)刻突然變得很靠譜，這已經(jīng)是一種慣用的套路了。然后你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，自以為創(chuàng)造了一個(gè)奇怪的角色，其實(shí)他非常普通——或許放在游戲之外的正常世界是有些奇怪，但放在游戲里就顯得平平無(wú)奇。見(jiàn)多了你就明白了。

如果在劇本創(chuàng)作中忽略了這一點(diǎn)，你自信滿(mǎn)滿(mǎn)地創(chuàng)造出的角色或個(gè)性，很可能不會(huì)被正式采納。那么我是如何創(chuàng)造出讓人真正感到奇怪的角色的？

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，要在游戲里為日常生活中的普通人增添特征，找到他們可強(qiáng)調(diào)放大的點(diǎn)。在這個(gè)基礎(chǔ)上，如果所有角色都是怪人，那就在其中加入一個(gè)更奇怪的角色，就能讓游戲在整體上依舊具有奇怪的特質(zhì)。

假設(shè)我把圖中這個(gè)滑稽的大叔放到游戲里，如果在其他角色的襯托下是奇怪的角色 那就沒(méi)問(wèn)題，我的方法簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是這樣。

接下來(lái)，雖然是10條心得，但寫(xiě)到了第11條，規(guī)則永遠(yuǎn)是用來(lái)打破的。

我的目的在于讓大家知道，游戲劇情是為了提供用戶(hù)體驗(yàn)，并且讓大家獲得好的體驗(yàn)，為此，即使是自己定好的規(guī)則，有時(shí)也必須去打破。

我之前說(shuō) 游戲創(chuàng)作首先應(yīng)優(yōu)先考慮游戲設(shè)計(jì)，然后才是游戲劇情。其次，不能讓游戲劇情主導(dǎo)整個(gè)游戲。但這些規(guī)則有時(shí)是可以打破的，如果沒(méi)有這個(gè)意識(shí)就不會(huì)有創(chuàng)新，我認(rèn)為這是游戲創(chuàng)作中最重要的部分。

三、追求細(xì)節(jié)，讓劇情更豐滿(mǎn)

在劇本中沒(méi)寫(xiě)到的部分里也有故事存在，也要追求細(xì)節(jié)，這樣才能創(chuàng)作出好故事。

舉個(gè)例子，角色所持有的物品可以表達(dá)角色的個(gè)性。像《致命預(yù)感2》的主人公——弗朗西斯-約克-摩根會(huì)玩滑板，通?；迳蠒?huì)有涂鴉或圖案，但我特意讓它的滑板沒(méi)有任何特質(zhì)。

這么做是為了體現(xiàn)約克對(duì)這個(gè)滑板沒(méi)有感情。因?yàn)樗荈BI探員，來(lái)到故事發(fā)生的小鎮(zhèn)，途中在一家餐廳吃午餐，離開(kāi)餐廳后發(fā)現(xiàn)車(chē)被偷了，于是隨手撿了別人的滑板當(dāng)作交通工具。出于這個(gè)緣故，這個(gè)滑板上沒(méi)有體現(xiàn)任何約克的個(gè)性。

即使是這么細(xì)小的地方，結(jié)合劇本設(shè)定進(jìn)行具體制作，讓劇本中沒(méi)有明寫(xiě)的故事也得以體現(xiàn)。

再舉個(gè)例子。約克做自我介紹時(shí)總會(huì)出示自己的FBI證件，仔細(xì)看這個(gè)證件會(huì)發(fā)現(xiàn)一些秘密，這里的名字有兩種不同的讀法，注意看中間這個(gè)約克（York），玩家在游戲中叫扎克（Zach），而這個(gè)約克（York）的字跡看起來(lái)很像扎克（Zach）。玩家會(huì)發(fā)覺(jué)約克平時(shí)和扎克是一體的，這也是游戲中的一大要點(diǎn)。

關(guān)于角色所持有的物品，比如《The MISSING》中，主人公J J 擁有的玩偶名叫FK，把它設(shè)計(jì)成打了很多補(bǔ)丁的樣子，眼睛也掉了出來(lái)。這能體現(xiàn)J J 的一些人物特性，比如這個(gè)玩偶是她從小就很愛(ài)惜的，縫縫補(bǔ)補(bǔ)打了許多補(bǔ)丁也一直留在身邊，即使玩偶已經(jīng)破爛不堪，她還是一直把它留著。

從中玩家就會(huì)察覺(jué)到，這個(gè)小女孩從言辭表達(dá)上看是一個(gè)很可靠的孩子，是被大家信賴(lài)的優(yōu)等生，而內(nèi)心卻有害怕孤獨(dú)的一面，想要尋找心靈依托。我希望通過(guò)這種方法描繪出角色的立體感，所以必須非常注重細(xì)節(jié)上的表達(dá)。

角色居住的房屋，開(kāi)的車(chē)，也同樣可以體現(xiàn)角色的個(gè)性。

比如這兩棟樓房中間的這棟比較古舊、細(xì)長(zhǎng)的房屋，如果塑造一個(gè)住在這種房屋里的角色，只要加入一個(gè)場(chǎng)景表明那個(gè)角色住在這棟房屋里，就能體現(xiàn)角色本身也許是一個(gè)有毅力有骨氣的人。

注意細(xì)節(jié)的體現(xiàn)，從側(cè)面豐富劇情，能提高游戲設(shè)計(jì)的品質(zhì)，提高用戶(hù)的游戲體驗(yàn)。劇情創(chuàng)作者最好一邊想象出這些細(xì)節(jié)，一邊進(jìn)行劇本的寫(xiě)作。

接下來(lái)這個(gè)例子可能有點(diǎn)極端?！吨旅A(yù)感1》 2011年推出，2012年獲得吉尼斯認(rèn)證，這個(gè)作品對(duì)細(xì)節(jié)非常講究。

故事的背景是美國(guó)的一個(gè)鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)發(fā)生了命案，F(xiàn)BI探員前去調(diào)查，小鎮(zhèn)上的人交通都靠開(kāi)車(chē)，每個(gè)角色的車(chē)牌號(hào)都是有含義的。

比如YZ1DRFL 是約克的車(chē)牌號(hào)，它的意思是 York Zach Wonderful，體現(xiàn)了約克和扎克的關(guān)系。又比如IAMTHE1，表示我是最厲害的，我是天選之人。GR8COOK 是餐廳老板的車(chē)牌號(hào)，CHIPS4U 是一個(gè)喜歡看電影的角色，他會(huì)在晚上邊吃薯片（Potato Chips）邊看電影，所以有了這個(gè)車(chē)牌號(hào)。這些細(xì)節(jié)的刻畫(huà)和設(shè)定讓游戲世界變得更豐滿(mǎn)，也讓玩家的游戲體驗(yàn)更豐富。

所以希望大家在創(chuàng)作中追求細(xì)節(jié)，即使是劇情沒(méi)有明說(shuō)的部分，也有故事存在于其中。

四、把創(chuàng)意的抽屜塞滿(mǎn)

不僅是游戲劇本創(chuàng)作者，這對(duì)游戲設(shè)計(jì)師，甚至是游戲行業(yè)之外的其他職業(yè)都是適用的。請(qǐng)大家把創(chuàng)意的抽屜保持在隨時(shí)塞滿(mǎn)的狀態(tài)。

即使抽屜里的內(nèi)容是混亂無(wú)序的也沒(méi)有關(guān)系，總之一有創(chuàng)意就先往里面塞，如此一來(lái)，你就能從創(chuàng)意抽屜里發(fā)現(xiàn)一些能用得上的東西。即使有些創(chuàng)意或想法你不喜歡，在塞滿(mǎn)抽屜的過(guò)程中，也不用考慮自己的喜惡。

• 實(shí)地取材

首先說(shuō)一說(shuō)收集資料和取材的重要性。這是我的創(chuàng)作風(fēng)格，建議大家前往游戲劇情發(fā)生的背景地做實(shí)地取材。

過(guò)去我有幸與游戲創(chuàng)作者鈴木裕先生聊天，我問(wèn)他為什么世嘉的游戲中天空的藍(lán)色可以那么藍(lán)，那種藍(lán)色被大家叫做世嘉藍(lán)（SEGA Blue），比如《OUT RUN（超越）》里的天空就是一片碧藍(lán)。

鈴木先生是這樣回答的，當(dāng)時(shí)他們打算把加州作為游戲的背景地，找來(lái)了加州的照片用Photoshop的吸管工具取了照片上天空的顏色，但他們沒(méi)能還原加州的天空，因?yàn)槟切┱掌蠜](méi)有加州的氣味，沒(méi)有加州的氣溫，也沒(méi)有加州的濕度，更沒(méi)有周?chē)男鷩?，因此也無(wú)法從中體會(huì)加州的清爽氣息，以及看到晴朗寬廣的天空時(shí)的心情。

要在游戲中還原這些特質(zhì)，在平整狹小的屏幕上體現(xiàn)這些特質(zhì)，只模擬照片上的顏色是不夠的。聽(tīng)到這個(gè)回答我深受感動(dòng)，也覺(jué)得非常贊同，于是我自己也加大了實(shí)地取材的力度。

比如《致命預(yù)感》里，有一個(gè)主人公和酒店老板一起吃早飯的情景，他們倆分別坐在一個(gè)很長(zhǎng)很長(zhǎng)的桌子的兩端，用我們最近的說(shuō)法叫保持社交距離。當(dāng)時(shí)游戲推出時(shí)逗樂(lè)了不少人，讓人覺(jué)得這場(chǎng)景咋回事，不對(duì)勁。

而這場(chǎng)景其實(shí)是我實(shí)際取材時(shí)，在美國(guó)親眼見(jiàn)到的。正因親眼所見(jiàn)，我才能進(jìn)一步做夸張?zhí)幚?，讓?chǎng)景看著更好笑。我當(dāng)時(shí)走進(jìn)一家餐廳，看到一對(duì)老夫婦，這對(duì)老夫婦分別坐在桌子的兩頭，悶不做聲。我覺(jué)得這情景特別有故事性，就做了筆記，立刻把它轉(zhuǎn)化成創(chuàng)意。

我之所以特別重視，是因?yàn)槿绻@場(chǎng)景純粹是在漫畫(huà)或游戲里見(jiàn)到，又或是我自行創(chuàng)造的，就顯得很假，但這情景是我在美國(guó)親眼見(jiàn)過(guò)的，能更有底氣地讓它在游戲里變得更夸張滑稽，所以我覺(jué)得實(shí)際取材是很重要的。

• 包羅萬(wàn)象，重視原創(chuàng)性

除了實(shí)地取材之外，電影、電視劇、漫畫(huà)、小說(shuō)、游戲、舞臺(tái)劇，我們平時(shí)能接觸到各種各樣的媒介，這些媒介中的內(nèi)容要包羅萬(wàn)象地去看去吸收。

塞進(jìn)創(chuàng)意抽屜里的內(nèi)容不用考慮自己的喜惡，也不用逐一去整理，先都塞進(jìn)去，無(wú)論是什么樣的內(nèi)容都能對(duì)你有所幫助。不要因?yàn)椴缓峡谖?，或是覺(jué)得沒(méi)有學(xué)習(xí)的價(jià)值就急于下判斷，對(duì)這些內(nèi)容下判斷的行為本身就是狂妄自大的，接觸過(guò)的東西最終都會(huì)成為你自己的東西，不要光憑自己的喜好去挑選，而是包羅萬(wàn)象地塞進(jìn)自己的創(chuàng)意抽屜。

雖說(shuō)要包羅萬(wàn)象地吸收，但接下來(lái)這個(gè)內(nèi)容也很重要，你也必須重視自己的原創(chuàng)性。無(wú)論是電視劇還是漫畫(huà)、又或是小說(shuō)、電影，當(dāng)然游戲也一樣，它們已經(jīng)是別人做好的成品，不屬于你自己，也不屬于大家，而是屬于它們的制作者。

我們?nèi)绻獠粍?dòng)地直接用，就成了盜用，抄襲。可以出于學(xué)習(xí)的目的去效仿，但不能原封不動(dòng)地盜用，大家在這里一定要注意區(qū)分。

做到區(qū)分的基礎(chǔ)，要充分把握吸取與使用之間的平衡，重要的還是先如海納百川一般地吸收，并在此基礎(chǔ)上認(rèn)識(shí)到，自己吸收來(lái)的東西終究歸屬于他人，再進(jìn)行自己的加工，希望大家牢記這一點(diǎn)。

• 做筆記

接下來(lái)這是理所當(dāng)然的，無(wú)論想到什么都先做筆記。做筆記不僅對(duì)創(chuàng)意抽屜的積累有幫助，對(duì)你自身也有很多用處。

我每年都記下自己看過(guò)的電影清單，玩過(guò)的游戲清單，清單上也會(huì)稍微寫(xiě)一些感想，還有沒(méi)吃過(guò)的食物愿望清單，以及想再吃的食物愿望清單，列出清單能做到一目了然，印象深刻。

還有想去的目的地愿望清單，這也是很重要的，有時(shí)突然想到一些想去的地方，卻因?yàn)槿说男那樽儎?dòng)，或記憶更迭，逐漸被遺忘。這和創(chuàng)意要立刻用是類(lèi)似的道理，還沒(méi)用上的創(chuàng)意，如果用筆記的形式記下來(lái)就相當(dāng)于用過(guò)一次，成了自己的東西，這是在自己的行為模式中構(gòu)建一種機(jī)制。

通過(guò)這種方式，就能讓自己吸收來(lái)的東西毫無(wú)遺漏的保存下來(lái)，專(zhuān)業(yè)游戲劇本創(chuàng)作者也是這樣創(chuàng)作了眾多劇本故事。做筆記真的非常重要，希望各位能腳踏實(shí)地堅(jiān)持下去。

下面這個(gè)清單也很重要，動(dòng)機(jī)清單。

人類(lèi)的欲望，也就是動(dòng)機(jī)，在創(chuàng)作游戲劇情時(shí)這是讓很多人頭疼的地方，某個(gè)角色接下來(lái)會(huì)怎樣行動(dòng)，在這之后又會(huì)怎樣行動(dòng)，比如這個(gè)角色的動(dòng)機(jī)是保護(hù)小孩，所以接下來(lái)他應(yīng)該這么做；又比如這個(gè)角色現(xiàn)在口很渴，所以他之后應(yīng)該會(huì)那么干。

有了動(dòng)機(jī)，角色的行動(dòng)就自然而然地浮現(xiàn)在腦中了。如果平時(shí)就有意識(shí)地去理解不同的動(dòng)機(jī)種類(lèi)，對(duì)各種不同的欲望有所把握，角色就會(huì)自然而然地生動(dòng)起來(lái)。這倒也不是說(shuō)角色會(huì)自己擅自行動(dòng)，而是以某件事為出發(fā)點(diǎn)展開(kāi)行動(dòng)，比如某個(gè)角色所采取的行動(dòng)其實(shí)是出于某個(gè)動(dòng)機(jī)，如果從平時(shí)就堅(jiān)持總結(jié)積累不同的動(dòng)機(jī)，就能養(yǎng)成這樣的思維模式。

也可以記錄在到訪過(guò)的國(guó)家學(xué)會(huì)的語(yǔ)言。這個(gè)不僅在下次到訪的時(shí)候還能用得上，也能激活大腦中平時(shí)不大用的語(yǔ)言區(qū)域，鍛煉大腦，對(duì)于劇本創(chuàng)作也有一定幫助。

最后建議大家記錄一些經(jīng)典臺(tái)詞。我臨時(shí)想到的臺(tái)詞，如果在日常生活中說(shuō)出口，大概只會(huì)冷場(chǎng)，如果在酒席上突然冒出一句也只會(huì)讓人犯懵，如果對(duì)公司下屬說(shuō)可能會(huì)被嘲笑，不過(guò)這些是我平時(shí)總會(huì)在腦海里想的臺(tái)詞，所以先以筆記的形式記下來(lái)，以便今后在游戲中發(fā)散使用。

有趣劇本的兩大前提：有趣、畫(huà)龍點(diǎn)睛

接下來(lái)就是今天講座的最后一部分內(nèi)容。要寫(xiě)出有趣的劇本，必須事先落實(shí)的兩大點(diǎn)。

第一點(diǎn)是劇本的主題，就是寫(xiě)劇本的人想要表達(dá)的內(nèi)容，故事的作者想要傳達(dá)的思想。比如在《The MISSING》中，“每一個(gè)人都無(wú)需否定自我”，這就是主題。沒(méi)有主題的故事就沒(méi)了價(jià)值，對(duì)于故事而言，主題是很重要的。

另一點(diǎn)就是畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆，相當(dāng)于笑話中的包袱。

比如《致命預(yù)感1》，主人公的故事在最后反轉(zhuǎn)，劇情反轉(zhuǎn)之后玩家還面臨一個(gè)終極選擇，玩家做出終極選擇之后故事才終于收尾，劇情里藏了這樣一個(gè)畫(huà)龍點(diǎn)睛的小機(jī)制。

總體來(lái)說(shuō)，要想創(chuàng)作出有趣的游戲劇情，就需要在創(chuàng)作中有意識(shí)地以各種方式體現(xiàn)主題，并安插畫(huà)龍點(diǎn)睛的環(huán)節(jié)。當(dāng)然平時(shí)已經(jīng)有很多游戲創(chuàng)作者都已經(jīng)意識(shí)到這兩大點(diǎn)，希望大家也能繼續(xù)保持。

我今天所講的只是我自己在游戲制作中所用的方法，如果能為大家?guī)?lái)一些參考 那就再榮幸不過(guò)了，謝謝大家。