近期，受龍舟雨、梅雨等強降雨天氣的影響，全國多地持續(xù)下起暴雨，各地因而遭遇內(nèi)澇災(zāi)害。說起暴雨，就會讓游戲玩家不由自主地想到由互動式電影游戲開發(fā)的法國工作室——Quantic Dream（量子夢境）于2010年2月23日發(fā)行在PS3平臺的《暴雨》。

由于《暴雨》的持續(xù)能打，游戲已先后在PS3、PS4和PS5平臺上先后發(fā)布，成為不折不扣的三朝元老。按照官方數(shù)據(jù)顯示，開發(fā)預(yù)算為1600萬歐元的《暴雨》在2018年1月便已取得530萬的銷量。而公司另一款出圈之作《底特律：化身為人》（開發(fā)預(yù)算3000萬歐元）在預(yù)算為前者兩倍的情況下“僅”取得650萬的成績，由此也更加突出了這款12年前的游戲的老而彌堅和歷久彌新。

憑借《幻象殺手》《暴雨》《超凡雙生》與《底特律：化身為人》等互動式電影游戲開發(fā)的叫好又叫座，量子夢境已經(jīng)確定了公司在該領(lǐng)域的領(lǐng)先地位，這不，公司已經(jīng)在制作《星球大戰(zhàn)：日蝕》和另一款未公布的3A級別大作。話說回來，《暴雨》好玩在哪？如何幫助量子夢境取得不俗的商業(yè)成績，甚至被部分玩家奉為“神作”？

1.有殺身以成仁，無求生以害人

《暴雨》講述了每當秋季來臨暴雨傾瀉的時候，警方便會發(fā)現(xiàn)一具8-10歲左右的男孩尸體。詭異的是，男孩們手中握著折紙、胸口放著一朵蘭花。受害者數(shù)量在逐年增加，媒體和公眾也愈發(fā)關(guān)注此事，但警方卻始終無法摸到關(guān)于兇手的蛛絲馬跡，因而兇手也稱為“折紙殺手”。

整個故事正是圍繞著折紙殺手案的偵破過程展開，游戲采用多線并行的敘事方式，講述了由玩家控制的，經(jīng)歷了喪子之痛的父親、追查獨家新聞的女記者、FBI罪犯側(cè)寫專家和私家偵探4名主角，玩家將在各個人物不同的行動軌跡中，多角度觀察并猜測他們與案件的關(guān)聯(lián)。

正如游戲中的場景呈現(xiàn)，灰蒙蒙的天空，夾雜著數(shù)不盡的雨水。隨著故事情節(jié)推進，越來越頻繁和急促的降雨，不僅烘托了壓抑、不安、痛苦的氣氛，也為故事的走向和人物各異的心情做了極佳的鋪墊。

研究顯示：陰雨天大腦松果體會分泌更多褪黑素、5－羥色胺等物質(zhì)導(dǎo)致心情低落，而晴天里皮膚暴露在陽光下，身體就會產(chǎn)生更多維生素 D，從而促進大腦產(chǎn)生血清素提升情緒積極性。而在《暴雨》中，折紙殺手專門在雨季綁架孩童，并且綁架后便會開始計算降雨量，當持續(xù)降雨量達到6英寸就任由男孩人質(zhì)被殘忍地溺死。

整部游戲都在暴雨中發(fā)生，暴雨的聲音嘈雜而令人煩躁，灰暗的天空和傾注而下的雨水傳遞著壓抑與窒息。玩家的直觀感受便是，經(jīng)過制作組在前期的充實鋪墊，在操控主角伊森時，能夠處處感受到主人公那在無處不在的焦慮、憤怒、不安和焦躁。而朦朧的雨境，隱匿在大雨滂沱中的線索，緊張刺激的BGM和跌宕起伏，無形中又在加劇了玩家與角色之間的共情。

為了讓玩家獲得更深的沉浸式體驗，量子夢境讓暴雨中的場景在視覺呈現(xiàn)上有著更低的飽和度，在加劇探索難度的同時，也讓玩家的注意力始終聚焦在屏幕上。玩家既擔(dān)心錯過關(guān)鍵線索又害怕突如其來的jump scare，滴滴答答的落雨更是擾亂心神的“必殺技”。

雖然游戲全程總體處在一種焦慮、陰暗的視覺環(huán)境中，但在人物形象上，游戲卻不拘泥于非此即彼的二元論，反而是四個不同角色（甚至是配角）在塑造上，都讓觀眾感受不同角色身上的迥異的性格魅力，筆者認為這就是這款游戲在人物弧光上成功的秘訣。

舉個例子，在控制伊森歷盡千難萬險終于拿到線索時，折紙殺手卻讓玩家殺掉一名“無辜”的男性。作為玩家，你是勇敢地扣動扳機，做可以自由裁決對方生命的“上帝”呢，還是放下武器讓對方逃走，但也因此冒著失去下一條線索、失去至親的風(fēng)險？

游戲并不會告訴你哪條選擇是正確的，但卻讓玩家真實感受到，“我”的選擇造成的蝴蝶效應(yīng)，我要對“我”的每一項選擇負責(zé)。

游戲總監(jiān)大衛(wèi)·凱奇稱《暴雨》是一部“非常黑暗的黑色驚悚電影，包含了成人主題”“（游戲的）真正主旨是你為了拯救所愛的人愿意付出多大的代價”。

正如他所言：“我希望人們只把它玩一遍……因為那就是人生。人的生命只有一次……我希望人們這樣體驗這部游戲?！彼^續(xù)講道：“（重新讀入以避免一個壞的結(jié)局）我很在行，但是享受《暴雨》的正確方式確實應(yīng)該是只嘗試一遍，因為那將是你的故事。那是你特有的體驗。那是你真正決定要寫的故事……我覺得玩幾遍是一種折損其魅力的方法?！?/p>

2.《暴雨》為何被封神？

《暴雨》成功之處就在于劇本的塑造，優(yōu)秀的多線敘事劇本、網(wǎng)狀的敘事結(jié)構(gòu)、敘述性詭計推理的應(yīng)用都為游戲劇情增加了極強的感染力。

來說說令筆者印象最為深刻的一個情景。游戲中，伊森原本幸福美滿的家庭因為大兒子的夭折而分崩離析，小兒子就成了他唯一的依靠。然而，折紙殺手無情地綁架了他的兒子，并給他布置了一系列非人的試煉來考驗父親對兒子愛的程度。

尤其是折紙殺手讓伊森砍下手指才能繼續(xù)推進的那一幕，伊森在筆者的操控下，憑借對兒子那份深沉的愛而勇敢地砍下自己手指的場景。撕心裂肺地喊叫，BGM的戛然而止，玩家仿佛化身伊森，父親錐心的痛仿佛透過屏幕直達玩家心間。筆者認為這就是“第九藝術(shù)”迥異于其他藝術(shù)的真實體驗，細致入微、潤物無聲，予以體驗者最為真實的代入感。

游戲中還有許許多多這樣的靈魂考驗，淪為妓女的勞倫愿意為了找出同樣失蹤的兒子而赴湯蹈火，經(jīng)歷了童年陰影的史考特依然愿意幫助他人，這些人物的成功塑造都為游戲的成功添磚加瓦。

正如網(wǎng)友所言：《暴雨》的熱潮直至今日還在持續(xù)，互動性電影式游戲陳出不窮，像《奇異人生》《行尸走肉》《我們身邊的狼》這樣優(yōu)秀的作品不斷地吸引我們的目光，并且玩家在游戲中也更加關(guān)注劇情，廠家也愿意細心雕琢像《神秘海域4》《美國末日》這些劇情與游戲性并重的作品。也許這才是《暴雨》這款游戲被“封神”的真正意義吧。

筆者想說，《暴雨》是一款可以在網(wǎng)上云一遍就可以不用買來體驗劇情的游戲，而且簡單的“QTE”（Quick Time Event）式的操作，也讓許多觀眾想當然地覺得游戲門檻極低，不用入手。但是朋友，筆者想你們或許有過這樣的體驗：在云某款QTE游戲的時候，你會不滿足UP主的某些選擇，覺得這樣的選擇不符合人物的性格和劇情走向。

是的，當你有這樣觀感的時候，筆者都建議玩家上手體驗《暴雨》一番。事實上，就像在筆記本上看電影，永遠都沒有電影院來的震撼一樣。B站通關(guān)和實際上手會有天壤之別?！侗┯辍分械倪@些QTE要素，不只是為了讓玩家感知這是一個游戲，而是制作組想讓玩家擁有沉浸式體驗而存在的。

就像人們會將玩過山車時的心跳加速誤解為戀愛的心跳一樣，一段連續(xù)迅速的QTE也能短時間內(nèi)，讓玩家進入一個高度緊張的氛圍之中，這種體驗是單純的觀看視頻所難以帶來的。

3.虛實相間+巧妙構(gòu)思+人性思辨

“我不想制作一個像《GTA》系列中那樣的可自由漫游的城市，因為那樣劇情的發(fā)展就會難以控制。但我確實想要引入大城市的環(huán)境，里面有許多人群和一些擁擠的區(qū)域（比如商場和地鐵站）。而且游戲也確實是朝那樣的方向設(shè)計的。”大衛(wèi)·凱奇表示，雖然游戲中的城市沒有名字，但有著費城近郊的影子。凱奇說他很喜歡美籍印度裔導(dǎo)演、編劇、制作人奈特·沙馬蘭的電影，這些電影許多就是在費城拍的。之后凱奇和他的團隊去了費城，探訪了許多較貧窮的居民，以體會他們看到的失望、窮困和恐懼。

事實上，奈特·沙馬蘭的電影向來以效果取勝，同時也蘊涵著深刻的哲理，但更吸引人的是他影片的結(jié)尾，幾乎他的所有影片都會給人一個出乎意料的結(jié)局。同時，在奈特·沙馬蘭的作品中，他很獨特地表現(xiàn)出了對生存、對命運的一貫關(guān)注，表現(xiàn)出了對人類生存困境和生命意義的終極思考。

結(jié)合這些內(nèi)容可以看出，《暴雨》將故事場景構(gòu)建在嫁接真實與虛構(gòu)之中，輔以巧妙的敘事結(jié)構(gòu)，最終實現(xiàn)對人性、哲學(xué)深沉的思辨。

例如，《暴雨》中有很多游戲性方面的優(yōu)點讓它成為不可多得的佳作，包括對操作（尤其是搖桿操作）極致化的使用、QTE與場景氛圍渲染的結(jié)合、多樣化的選擇與劇情推動和精妙的關(guān)卡設(shè)計。

尤其是QTE的操作，相比后兩作《超凡雙生》和《底特律：化身為人》，《暴雨》給予玩家全方位的QTE體驗。小到穿衣、吃飯，大到逃亡、破案，游戲都不厭其煩地讓玩家進行繁瑣的操作。而在游戲開頭，《暴雨》更是構(gòu)建了一個長達半小時的家庭瑣事體驗，透過生活瑣事和幸福往事，為劇情接下來的反轉(zhuǎn)做足了鋪墊。

然而，成也蕭何敗也蕭何。紛繁復(fù)雜的QTE操作需要玩家有極強的專注度和對鍵位的熟練度，這就導(dǎo)致玩家在操作中的容錯率極低，很有可能因為操作失誤過多而死于非命。而且，游戲前期稍顯沉悶冗余的鋪墊，又在一定程度上勸退了部分“猴急”的玩家。雖然這些操作都無傷大雅，但也難言毫無瑕疵。

以及量子夢境在每一款游戲中都致力給玩家自由、良好的體驗。但在實際操作中，空氣墻、視覺轉(zhuǎn)動這些弊端，是直到2018年出品的《底特律：化身為人》都未能完全革除的通病。并且，《暴雨》《超凡雙生》和《底特律：化身為人》三款游戲從PS移植到PC上后，各方普遍都有穿模BUG和掉幀的現(xiàn)象，許多機型的優(yōu)化也讓玩家飽受“正版之苦”。實事求是地講，《暴雨》即使是經(jīng)過了多輪移植、重置，但是其畫質(zhì)水平在當下依然是較為落伍的，人物面部的微表情經(jīng)常也略顯僵硬。

當然，瑕不掩瑜的是，《暴雨》在2010年時實時渲染的技術(shù)，都是具有劃時代意義的。包括《暴雨》結(jié)尾那段令人捧腹的CG動畫，其預(yù)示著PS4到來后即將開啟的高清4K時代，也讓玩家激動不已。不像如今的次時代，名為“次時代”，但由于技術(shù)已達到瓶頸，玩家的許多憧憬難以讓廠商付諸現(xiàn)實。

優(yōu)點

• 引人入勝、充滿懸疑的故事情節(jié)
• 恰到好處的BGM烘托
• 極佳的沉浸式體驗

缺點

• 相對落后的畫質(zhì)
• PC端優(yōu)化有瑕疵
• 劇情閉環(huán)有瑕疵