作者：rct studio

（本文內(nèi)容由公眾號“rct studio”提供，轉(zhuǎn)載請征得同意。）

電子游戲的發(fā)展

就是一場永不停息的戰(zhàn)斗！

人類的電子游戲史是豐富多彩的。從歷史上第一款電子游戲：陰極射線管娛樂裝置，到第一個走出實驗室的電子游戲：《宇宙戰(zhàn)爭！》，到世界上第一臺商用投幣式電子游戲機：《電腦空間》，到創(chuàng)造各種神話與經(jīng)典的游戲先驅(qū)們：《太空侵略者》、《吃豆人》、《大金剛》、《超級馬里奧》、《塞爾達傳說》等等，再到現(xiàn)在越來越多的主機游戲與手機游戲，一代一代游戲的變革與創(chuàng)新帶給了玩家們更多的不同的全新游戲體驗。

如果進一步地思考，我們會開始提問：隱藏在游戲創(chuàng)新背后的本質(zhì)究竟是什么呢？

Jesse Schell 在其著作 The Art of Game Design 中寫到，游戲機制是一款游戲的真正核心，它們是在所有的美學表現(xiàn)、技術實現(xiàn)和故事設定都被剝離后所留下的交互和關聯(lián)。如果游戲機制是解開隱藏在創(chuàng)新背后的密碼，那么通過更深入地了解游戲機制，也許我們就能夠解開這個密碼。

而關于這個概念的思考，我們想試圖從一個全新的角度去理解。

人類電子游戲史上的群星們，除了留給玩家們無數(shù)的贊嘆與感動，還成為了下一代新游戲的底層元素。Brian Arthur 在 The Nature of Technology 中提到，技術在某種程度上一定是來自此前已有技術的新的組合。以往的技術形式成為了現(xiàn)在原創(chuàng)技術的組成部分，當代的前沿技術成為建構更新的技術的可能成分。

反過來，其中的部分技術將繼續(xù)變成那些尚未實現(xiàn)的新技術的可能的構件。慢慢地，最初很簡單的技術發(fā)展出越來越多的技術形式，而很復雜的技術往往用很簡單的技術作為其組成成分。所有技術的集合自力更生地從無到有，從簡單到復雜地成長起來了。

技術體是自我創(chuàng)生的，它從自身生產(chǎn)出新技術?；蛘?，我們可以采用溫貝托·馬圖拉納和弗朗西斯科·瓦雷拉自創(chuàng)的一個詞——自創(chuàng)生，來描述這種自創(chuàng)生系統(tǒng)。也就是說，技術是自創(chuàng)生的（希臘語是“自我創(chuàng)造” self-creating）或“自身涌現(xiàn)”的（self-bringing-forth）。自創(chuàng)生看起來有些抽象，更像某種系統(tǒng)的哲學理論；但事實上，它告訴了我們更多東西。

首先，它告訴我們，每一個新技術都是從已有的技術中來的。因此每項技術都站在一座金字塔之上，而這座金字塔又是由別的技術在更早的技術之上建立的，這個連續(xù)的過程可追溯到最早人類捕獲的現(xiàn)象。

同時，它也告訴我們所有未來的新技術都將來自現(xiàn)存技術（也許是以一種不明顯的方式），因為它們都是構成未來新元素的元素，而這些新元素將最終使未來新技術成為可能。

它還告訴我們，歷史是重要的：如果技術由于某種偶然以不同的序列出現(xiàn)，建立在這些技術之上的技術也會不同。技術是歷史的產(chǎn)物。

所以我們認為游戲機制的發(fā)展也遵循這樣的路徑：新游戲中的機制是在舊游戲中的機制的不斷組合中誕生出來的，那些偉大的游戲經(jīng)典從沒有停止過戰(zhàn)斗，仍在不斷地為游戲創(chuàng)新提供幫助。

而以上我們所談論的游戲機制究竟是什么呢？有哪些游戲機制呢？游戲機制是玩法嗎？游戲機制又和游戲規(guī)則是什么關系呢？當我們談及以上概念時，我們會發(fā)現(xiàn)這些概念僅僅存在于我們潛意識的黑暗當中，好似隱隱感受到些什么，但卻又很難將其描述清楚，所以我們試圖從游戲定義的本質(zhì)出發(fā)，去探索游戲規(guī)則、機制與玩法之間的關系。

1. 從“玩游戲”開始

所謂“玩游戲”，就是“自愿去克服非必要的障礙”。這是舒茨在《蚱蜢：游戲、生命與烏托邦》一書中給出“玩游戲”的最佳定義。

Bernard, Suits. The Grasshopper : Games, Life and Utopia. Broadview Press, 2014.

將這句話拆解來看：自愿（游戲態(tài)度）去克服（游戲方法）非必要（游戲規(guī)則）障礙（克服障礙連在一起是游戲目標），也就是說以上的四個元素構成了對玩游戲的定義。

進一步來看，如何更深入地理解這個定義以及四要素之間的關系呢？首先，我們來看目標，什么是目標？例如，參加一場跑步比賽，參賽人的參賽目標可以是：

• 贏得這場比賽
• 第一個沖過終點

在以上的兩個目標中，看似是一樣的，但其實第二種目標實現(xiàn)的途徑是最多樣的，參賽人可以提前出發(fā)，可以直接穿過內(nèi)場，可以去干擾其他的參賽選手，甚至可以開一輛跑車參加比賽，所以即使他完成了他的目標，即第一個沖過終點，我們也很難認同他在參與這場游戲。

而相對地來說，“贏”只有透過該游戲的用語才可以描述，因而贏可以被稱作游戲過程中的“游戲目標”。

所以我們可以知道，第二個目標可以看成是一場游戲發(fā)生前的目標，也叫前游戲目標，指的是“在這種目標所構成的或即將構成的任何游戲開始之前”就可以達成的。我們也可以將其理解為，脫離游戲的游戲目標。

有了游戲目標，我們則需要有達成這種目標的游戲方法。繼續(xù)剛才的例子，我們可以看到穿越內(nèi)場，搶跑，干擾其他選手都可以看成是達成目標的較為“有效”的方法，但是不能被稱為游戲方法，或者說這不是贏得比賽的方法。

我們關注的是：在游戲中，被允許使用的能夠幫助自己獲勝的方法。而這一方法，我們將其稱為游戲方法。也就是說，游戲方法是被允許使用的能夠達成前游戲目標的方法。

而什么又能夠限制我們所使用的方法呢，即游戲中的規(guī)則。一場游戲規(guī)則的作用，是對某些特定的達到前游戲目標有效方法的禁止。比如在之前的例子中，在一場跑步比賽中進行搶跑，這很有效，但是被禁止的。再比如，在石頭剪刀布的游戲中總是慢出，這很有效，但當然也是被禁止的。這些規(guī)則以及所明確好的游戲前目標，共同構建好了玩游戲所必須符合的所有條件，我們稱之為建構規(guī)則。

我們可以發(fā)現(xiàn)，建構規(guī)則總是將那些最簡單、有效、容易、直接的方法排除在外，而更加偏好復雜、有難度的方法。

所以，建構規(guī)則限制了我們使用最有效達成前游戲目標的方法，鼓勵去使用“更低效”的方法去完成游戲。也就是說，我們所進行的游戲是在約束條件下進行的，而在約束條件下如何去實現(xiàn)我們的游戲目標，這則是玩家需要探索和博弈的。

有了最底層、最基本的建構規(guī)則，有時在這種規(guī)則之上還會延伸出其他規(guī)則，例如帶有懲罰性質(zhì)的規(guī)則，例如籃球場中的防守三秒，違反了這個規(guī)則不會讓游戲無法進行，只是會帶來懲罰，所以這種規(guī)則僅僅是建構規(guī)則的延伸。

最后，關于游戲態(tài)度。這其實是一個非常難以想象的事情，玩家自愿放棄能夠快速達成目標的手段，并自愿接受某種限制，選擇“低效率”的方式進行游戲的參與。在這樣的游戲態(tài)度下，得以讓整個游戲順利地進行。

以上的四種元素，相互作用與補充，共同構成了“玩游戲”的定義：自愿克服非必要障礙。

2. 理論框架：游戲機制到游戲玩法

從游戲的定義中，我們可以發(fā)現(xiàn)：在有了游戲目標后，游戲中的建構規(guī)則從底層搭建好了整個游戲進行的邏輯，不同的游戲規(guī)則會帶來不同的約束與懲罰，從而衍生出不同的達成游戲目標的游戲方法。而為了更好地平衡游戲目標、方法與規(guī)則這三者的關系，則需要一套系統(tǒng)的游戲機制進行調(diào)節(jié)。

這里值得強調(diào)的是，機制與規(guī)則的概念很容易被混淆。事實上，機制更多的是起到輔助規(guī)則，與規(guī)則互補，使得玩家在游戲過程中有更好的游戲體驗的作用。例如，獎懲機制，就是在游戲規(guī)則這種情況下的一種補充，以增強游戲的可玩性。

另外，規(guī)則對所有玩家都是公開、一致的，而游戲機制并不一定是公開的，是允許隱藏的。例如，在游戲過程中玩家處于劣勢時，游戲可能會自動降低游戲難度，以提高玩家的參與感，這都反映出了機制在這個過程中的協(xié)調(diào)與平衡作用，更重要的是能夠增強玩家的體驗感。

而最后，玩家在與該游戲的交互過程，便產(chǎn)生出了玩法。

怎么來理解以上的內(nèi)容呢？

首先，我們從游戲之外的角度來理解一下“機制”這個詞。

“機制”一詞最早源于希臘文，原指機器的構造和工作原理。對機制的這一定義可以從以下兩方面來解讀：一是機器由哪些部分組成和為什么由這些部分組成（存在性）；二是機器是怎樣工作和為什么要這樣工作（協(xié)調(diào)性）。

把機制的本義引申到不同的領域，就產(chǎn)生了不同的機制。如引申到生物領域，就產(chǎn)生了生物機制；引申到社會領域，就產(chǎn)生了社會機制。引申到游戲領域，就產(chǎn)生了游戲機制。所以理解機制這個概念，最重要的是要把握2點：

• 一是事物各個部分的存在是機制存在的前提，因為事物有各個部分的存在，就有一個如何協(xié)調(diào)各個部分之間的關系問題
• 二是協(xié)調(diào)各個部分之間的關系一定是一種具體的運行方式

所以說，機制是以一定的運作方式把事物的各個部分聯(lián)系起來，使它們協(xié)調(diào)運行而發(fā)揮作用的。正因如此，在游戲中，游戲機制一定不是脫離游戲目標、方法以及規(guī)則的一個無形的內(nèi)在邏輯的概念，而是基于所存在的內(nèi)容誕生出的一套平衡體系。

當然，關于三者的關系也有學者進行過討論，例如在論文 Describing computer-augmented games in terms of interaction 中，Lundgren 和 Bj?rk 認為游戲機制僅僅是一個術語，是專門用來描述玩家與游戲互動過程中所應用的規(guī)則，即在本質(zhì)上規(guī)則和機制之間沒有區(qū)別。

但在我們的研究框架和體系中，這樣的觀點顯然是不能夠被接受的。我們認為游戲機制是協(xié)調(diào)三者關系后的產(chǎn)物，是依托于三者的相互作用。正如 Richard Rouse 在 21st Century Game Design 中提到的，游戲機制描述了玩家在游戲世界中能夠做些什么，以及如何幫助玩家提高在游戲中的體驗，是一種協(xié)調(diào)性和平衡性的體現(xiàn)。

來源于 imgur.com，作者 admiralpotato

3. 游戲機制的光榮革命

當然，我們明白了游戲機制能夠起到協(xié)調(diào)與平衡，提高玩家的游戲體驗的作用，但還需要一種更精準的描述，才能夠?qū)⑵錅蚀_地表達出來。

Miguel Sicart 在論文 Defining Game Mechanics 中對游戲機制的定義為：游戲機制是由玩家所調(diào)用的一種方法，旨在幫助玩家與游戲進行交互。而將游戲機制理解為方法的最好方式是將它們形式化為動詞，例如，爬、騎（馬)、刺、跳、射(箭）、抓、跑等等。所有的這些動詞都是玩家可以在游戲世界中使用的方法，是可以在規(guī)則的約束下，實現(xiàn)目標所能夠采取的行動。

但游戲機制不僅僅是方法，還是游戲行為、模式、技能、狀態(tài)等等，是一切在達成游戲目標過程中顯性與隱性的系統(tǒng)產(chǎn)物，協(xié)調(diào)游戲目標、方法與規(guī)則的同時，也受到這三者的作用。

3.1 游戲機制的歸納與分類

通過對游戲機制概念的梳理，以及對多款游戲的分析與理解，我們對游戲機制進行了整理與提煉，將這些核心游戲機制以分類的方式列出：

1. 時間設定機制

• 時間機制：白天、夜晚、小時、分鐘、秒

2. 對抗&任務機制

• 對抗機制：回合、半回合、即時、限時
• 匹配機制：真人（對戰(zhàn)、組隊）、機器人（隊友、對手）
• 任務機制：條件（觸發(fā)、完成）、目標（跑路、搜集、擊殺、對話...）

3. 場景&資源機制

• 資源機制：生產(chǎn)速率、消耗速率、區(qū)域限制
• 場景機制：地圖、關卡、嵌套機制、坐標位置
• 空間機制：開放、封閉

4. 角色&對象機制

• 動作機制：站、坐、蹲、走、跑、跳、飛、游...
• 行為機制：射擊、搶奪、砍殺、駕駛、操作、開關、...
• 角色機制：

• 生存：生命值、體力
• 攻擊：基礎、暴擊、穿透（忽視）、破甲（減少）、攻速
• 防御：基礎、護甲、抗性、招架（免傷）、格擋（減傷）
• 敏捷：移速、閃避
• 類型：物理、魔法、元素（冰水火風雷電水土光暗）、其他（投籃、射門）...
• 狀態(tài)：正常、條件（觸發(fā)、終止）、改變（增益、削弱）

• 技能機制：周期（前搖、進行、后搖、冷卻）、中斷（可強制，不可強制）
• 組合機制：類型組合、技能組合、狀態(tài)組合、效果（增益、削弱）
• 物品機制：裝備（數(shù)值效果、限制）、道具（消耗、時長、數(shù)值效果）
• 成長機制：

• 經(jīng)驗（角色、裝備）
• 等級（角色、裝備、道具）
• 合成（裝備、道具）、條件（裝備、道具、資源、概率）、結(jié)果
• 鍛造（裝備、道具）、條件（裝備、道具、資源、概率）、結(jié)果
• 附加屬性（裝備、道具）、條件（裝備、道具、資源、概率）、結(jié)果

5. 溝通&社交機制

• 社交機制：聊天、交友、婚戀、師徒……
• 陣營機制：隊伍、公會、幫派、職業(yè)、國別、種族……

6. 數(shù)值&平衡機制

• 數(shù)值機制：固定值、百分比
• 隨機機制：基于規(guī)則、基于概率
• 競技機制：戰(zhàn)力、勝率、段位..
• 獎懲機制：獎勵（條件、結(jié)果）、懲罰（死亡、失?。?/li>
• 經(jīng)濟機制：交易系統(tǒng)（代幣、真實貨幣）
• 平衡機制

在歸納總結(jié)以上游戲機制的過程中，我們當然知道在每個時代誕生出各個游戲機制的難度和時代意義，而我們僅僅是為了從更底層的邏輯上將這些機制抽象的提取出來，最后呈現(xiàn)在文字上可能看不到其誕生過程的艱苦，但我們深刻的明白各個機制背后的偉大意義。

通過對以上游戲機制的梳理，我們便可知道一款游戲是由各種各樣的游戲機制所組成的，正是多樣的游戲機制使得玩家有了更多的不同的游戲體驗，并產(chǎn)生出了不同的玩法。雖然一款游戲是由不同的機制所組成的，但會存在最核心的機制，稱為核心機制。

Miguel Sicart 認為，從系統(tǒng)的角度來看，將核心機制定義為用于主要達到游戲結(jié)束狀態(tài)的游戲機制。例如，在第一人稱射擊類游戲中，射擊是主要達到游戲結(jié)束狀態(tài)的游戲行為，所以射擊便是這類游戲的核心機制。像模擬城市這樣的游戲沒有這樣的結(jié)束狀態(tài)，但是，玩家需要將精力集中在所希望達到的狀態(tài)上，例如將城市預算維持較好的狀態(tài)等等。這些游戲具有面向這些狀態(tài)的一組特定的游戲機制，因此即使在沒有系統(tǒng)確定的最終狀態(tài)的情況下，也可以談論核心機制。在模擬城市之類的游戲中，核心機制是那些專注于達到平衡狀態(tài)的機制。

3.2 游戲玩法的具體解釋

3.2.1 游戲分類與游戲元素

正如之前所討論的，游戲玩法是在特定游戲機制下，玩家與游戲交互的產(chǎn)物。而我們平時所說的游戲類型并不是游戲玩法，多數(shù)的游戲類型是玩家交流過程中為了統(tǒng)一語境以約定俗成的游戲主題元素命名的。例如，我們所說的動作類游戲，主要是指加入了動作主題元素的游戲；音樂類游戲，主要是指加入了音樂主題元素的游戲，等等諸如此類的命名。

當然，我們也會說回合制游戲、半回合制游戲等等，而這樣的命名則是以游戲核心機制為主要依據(jù)進行命名。隨著我們對這些概念的模糊，對游戲類別的命名也變得開始模糊起來，但歸根到底還是在于對他們之間的關系理解不夠深入，這也是我們本篇文章致力解決的事情。

剛剛這里我們引入了游戲主題元素的概念，這個概念其實是源于游戲元素。什么是游戲元素呢？游戲元素是指在游戲世界內(nèi)可以與玩家進行某種方式交互的基本要素，而主題元素則是指具有強烈指向性的要素。例如，音樂是玩家游戲過程的主要交互要素，那么音樂就是該游戲的主題元素；同理，動作也一樣。

進一步地，我們可以知道，我們所說的動作元素是一個不帶任何色彩和功能導向的定義，而動作機制是在動作元素的基礎上加入了特定的協(xié)調(diào)與平衡游戲目標、方法與規(guī)則的功能。也就是說某些游戲元素可以轉(zhuǎn)換為游戲機制，只要我們?yōu)樵撛刭x予一定的特定功能，使得其能夠與游戲目標、方法與規(guī)則進行交互與協(xié)調(diào)。例如，游戲中的裝備是一種游戲元素，但是游戲開發(fā)者可以賦予該元素特定的功能，令其去平衡整個游戲的目標、方法與規(guī)則，那么該元素便變成了我們上文所描述的物品機制，從而與玩家的交互過程中產(chǎn)生了玩法。

另外值得一提的是，我們所構建的“游戲機制理論框架”，并不是為了強行改變?nèi)藗儗τ诓煌愋陀螒虻慕蟹ɑ蛘弑硎觯菫榱艘砸环N更加合理的方式去對游戲類型、游戲機制、游戲玩法、主題元素進行認知，從而去組合或創(chuàng)造新的內(nèi)容，從游戲的底層邏輯為游戲本身來帶創(chuàng)新的源泉和驅(qū)動力。

因此，我們整理了一份當前游戲的分類與具體的代表作，并以此作為“游戲機制理論框架”用來對比分析的對象，從而得出一個更加嚴謹且符合理論結(jié)構的描述方式。同時在此基礎上，再對“游戲機制”、“游戲玩法”和“主題元素”之間的關系作出說明，以及當前人們對于游戲類型定義與描述方式的原因解釋。

3.2.2 游戲主題元素、游戲玩法與游戲機制

建立在游戲類型的基礎上，我們使用“游戲機制理論框架”對不同類型游戲的機制、玩法和元素進行了拆分與羅列，并以表格的方式呈現(xiàn)。

在下表中，我們可以看到，雖然有很多游戲類型，有些甚至只有一到兩個字的不同。但事實上他們背后的游戲機制和游戲玩法是相同的，他們的不同點往往在于不同的游戲主題元素。和游戲機制和游戲玩法不同的是，主題元素非常非常多，在此表中我們只舉例了很少的一部分用以區(qū)分。

我們通過分析現(xiàn)有不同類型游戲的特征，從而拆分出對應的核心機制以及對應的核心玩法。嚴格來說，現(xiàn)有游戲類型的描述是基于游戲中所強調(diào)的主題元素來進行區(qū)分的。因此常常會出現(xiàn)這樣的情況：對于游戲類型的概括描述，常常會將游戲機制、游戲玩法所混淆。比如，有的描述認為“沙盒游戲”是一種游戲玩法，這實際上是一種定義錯位。

在上面的游戲機制理論框架中，“沙盒游戲”的游戲機制是“對抗機制+空間機制+場景機制+角色機制”，“即時的”往往是這一類游戲的“對抗機制”中所表達出來的，同時在“空間機制”上往往是“開放的”，以及在“場景機制”中“地圖和關卡以相互嵌套表現(xiàn)”，在此基礎上配合“角色機制”。如果在此基礎上，加上 RPG 或動作游戲的機制，就能表現(xiàn)出相關游戲的元素，比如“動作機制”、“物品機制”、“組合機制”等，那這樣的一個“沙盒游戲”，通過游戲機制的疊加，就成為了“角色扮演沙盒游戲”或“動作類角色扮演沙盒游戲”。

因此基于這一套游戲機制理論框架，我們可以認為，不僅核心機制的數(shù)量是有限的，核心玩法的數(shù)量也是有限的。

根據(jù)表格中的分析結(jié)果，游戲核心玩法有以下這幾種：角色扮演、動作執(zhí)行、技能使用、物品使用、策略組合、資源搜集、自由探索、任務完成、置換、匹配、對抗。

宏觀來看，游戲中的“元素”可以非常多，它所描述的內(nèi)容也會比較廣泛：任何我們所直觀感受到、邏輯分析和推理得到的對象，都可以成為被討論對象的元素。比如，現(xiàn)在我們所說的“第一人稱射擊游戲”，其核心機制是“場景機制+團隊機制+物品機制+動作機制+行為機制+對抗機制+匹配機制”，核心玩法就是“對抗”，而其中的主題元素則是“第一人稱”和“射擊”等。

不過，為了使得這套理論框架能夠更加地有針對性，正如上文所說，我們討論的“元素”更多指的是“主題元素”。而游戲中的這種“主題元素”能夠在影響“游戲玩法”的同時，以獨立的形式參與到“游戲機制”和“游戲玩法”的組合中。

比如，對于“射擊”來說，它既是“行為機制”中的一種，又可以代表一種“主題元素”，如果給它添加上“角色機制”和“技能機制”，那么基于“射擊”這種“行為機制”，游戲就具備了以“射擊”為“主題元素”的“角色扮演和“對抗”玩法。比如“守望先鋒”、“Valorant”這一類游戲就是將“角色扮演”和“動作執(zhí)行”的玩法加入了“對抗”玩法中；如果把“匹配機制”去掉，則是單機游戲，比如“使命召喚”；具備“匹配機制”的“對抗”，就是網(wǎng)絡射擊游戲，比如“CS:GO”等……因此，革新出任何一種新游戲機制都會為玩家?guī)砣碌挠螒蝮w驗，并且與之不同的游戲機制的組合會帶來完全不同的游戲，從而產(chǎn)生出不同的玩法。

3.3 游戲機制的革命和創(chuàng)新

3.3.1 創(chuàng)新的可行性路徑：將元素轉(zhuǎn)換為機制

在目前的游戲機制理論框架下，我們提煉出了無法再被抽象的一系列游戲機制，以及對應的游戲玩法。同樣我們也解釋了，為什么對于游戲類型的描述，大部分是從元素的視角出發(fā)的，并且為什么這個元素指的是“主題元素”。

例如，大家說的“動作類游戲”就是以突出動作為特點的游戲。這里的“動作”，字面意思是動作這種表現(xiàn)特點，但暗含著“動作機制”，和對應的“動作執(zhí)行”這種游戲玩法。也就是說，每個人在說同一個游戲元素時，并沒有一個在背后暗含的統(tǒng)一認知：究竟這個元素代表的是什么？因此這一類問題被我們稱為“語境問題”，解決方式就是我們所提出的“游戲機制理論框架”，去約束并歸納有限個對游戲體驗起到?jīng)Q定性影響的機制和玩法。

在上面的闡述中，我們提到了：游戲元素可以轉(zhuǎn)換為游戲機制，只要我們?yōu)樵撛刭x予一定的特定功能，使得其能夠與游戲目標、方法與規(guī)則進行交互與協(xié)調(diào)。也就是說，無論是和表現(xiàn)游戲主題相關的元素還是其他用于輔助或提供“意外之喜”的元素，只要它能夠同時協(xié)調(diào)某個游戲中的目標、規(guī)則、和玩家實現(xiàn)具體目標的方法，那這種元素就可以成為游戲機制。

另外，這樣的元素，也會在整個游戲體驗中，讓玩家在限定的規(guī)則下，和它以更高的交互頻次和更深度的交互內(nèi)容，實現(xiàn)游戲既定的目標。

例如，游戲中的裝備是一種游戲元素。游戲開發(fā)者可以賦予裝備特定的功能，令其去平衡整個游戲的目標、方法與規(guī)則，那么它便變成了我們上文所描述的“物品機制”，從而與玩家的交互過程中產(chǎn)生了玩法。

同時，游戲中的劇情也是一種游戲元素。目前大家是通過角色、任務等機制組合支撐的，所以嚴格來說，在現(xiàn)有技術支持下的劇情體驗還不能稱之為一種機制。不過，如果劇情本身就是協(xié)調(diào)玩家在規(guī)則下通過各種方式實現(xiàn)游戲目標，也就是說，這種游戲目標就是和劇情體驗高度相關，甚至通過玩家自己創(chuàng)造劇情實現(xiàn)，這樣的話，“劇情元素”就可以成為“劇情機制”。

那么，什么樣的游戲元素具備成為游戲機制的潛力呢？

這個問題的提出是源于我們對游戲元素的思考，我們可以知道一款游戲中有眾多的游戲元素，但是并不是所有的游戲元素都可以通過被賦能的形式成為游戲機制。從上述我們所舉的例子中我們可以發(fā)現(xiàn)，能夠成為游戲機制的元素除了能夠滿足技術上實現(xiàn)的可能性，還需要成為游戲機制協(xié)調(diào)過程主要的交互對象。通過對該元素的賦能，能夠使其滿足協(xié)調(diào)游戲目標、規(guī)則與方法的作用，該元素便成為了機制。

另外，將元素機制化切入的角度也非常的關鍵。例如上文我們所舉的例子，對游戲中的裝備進行一定的賦能，便可使其變?yōu)槲锲窓C制，這里的賦能角度是從裝備的屬性出發(fā)，通過增加或減少裝備的屬性能夠調(diào)節(jié)游戲的目標、規(guī)則與方法，從而影響了玩家的游戲體驗。這便是一個非常準確且完美的切入角度。

而在目前游戲機制沒有明顯的突破的情況下，元素機制化的思路為我們提供了新的創(chuàng)新方式，也許我們能夠選擇一個核心的游戲元素，并選擇合適的切入角度，從而誕生出新的游戲機制。

3.3.2 賦能 NPC 的性格會誕生下一個游戲機制嗎？

正如我們上文所討論，選取一個適合且精確的切入點對元素進行賦能，會誕生出令人意外的游戲機制。在傳統(tǒng)包含具有 NPC 元素的游戲中，玩家與 NPC 的交互方式主要是對話點擊與功能選擇，而 NPC 在游戲中體現(xiàn)的作用則主要是輔助玩家，以及游戲劇情的推進。

進一步來說，以“對抗機制”為核心的游戲都會加入 NPC 配合玩家的對抗，以劇情、敘事、情感作為主要元素的游戲更是將 NPC 放到了重點。不管是協(xié)助“任務機制”的進行從而讓玩家感受劇情元素的推進，還是促進“角色機制”的開展使得玩家對游戲中角色產(chǎn)生情感元素的連接，NPC 都扮演了舉足輕重的角色。

這些 NPC 都有著被寫好的劇情腳本，或以不同的敘事方式被寫進游戲當中，但他們并沒有成為一種游戲機制。由于當前技術的限制，NPC 無法像其他機制一樣，以高度的自由性協(xié)調(diào)核心目標的實現(xiàn)。那么有什么適合的角度對該 NPC 元素進行賦能呢？如果我們將每個 NPC 都想象成一個獨立的個體，那么他們一定都具有獨立的思想和性格。如果我們對 NPC 的性格元素進行賦能，會發(fā)生什么呢？

或者說，如果我們能實現(xiàn)如同真實世界中某個場景下，具備不同性格和背景的人與人之間的自由交互，并按照玩家的個人意愿推進劇情與產(chǎn)生情感連接，那么 NPC 背后的“性格元素”就能成為一種游戲機制。在限定的規(guī)則下，“性格元素”可以協(xié)調(diào)玩家自由地通過與 NPC 的交互實現(xiàn)游戲目標。這樣，也就可以稱這種游戲機制為“性格機制”。

我們明白現(xiàn)在的一些游戲已經(jīng)對 NPC 加入了性格元素，可能在一定程度上會影響玩家實現(xiàn)目標，但是它并不能夠構成一種對游戲目標、方法與規(guī)則的協(xié)調(diào)，所以并未脫離最基礎的游戲機制構成。所以通過對 NPC 的性格元素進行賦能，使其能夠影響整個游戲的目標、規(guī)則與方法，這是一種從底層對游戲機制的創(chuàng)新。

對 NPC 性格元素進行賦能，NPC 也許會因為玩家說了一些不開心的話而去攻擊玩家，或是受到玩家的威脅而幫助玩家，這樣的賦能方式均會影響游戲的目標、規(guī)則與方法，使得整個游戲的自由度以及體驗感都會得到提升。同時，這樣的“性格機制” 也會直接帶來新的核心玩法，也許我們目前可以稱之為“敘事扮演”。

而這樣機制的實現(xiàn)將是一個漫長的過程，或者說一定不是一個容易實現(xiàn)的過程。因為除了要賦予每一個 NPC 重新意義上的生命，使得他們能夠在各自性格下獨立自主決策，還需要平衡好游戲中的其他機制，使得游戲的目標、方法和規(guī)則的交互更加的完善，從而打破玩家的預期，提高整個游戲體驗。

在這樣長期的博弈過程中，也許會誕生出更創(chuàng)新的機制，一次一次的打破我們對游戲邊界的認知，而這樣的未來我們也相信一定存在。

3.3.3 新游戲機制帶來的組合可能性

正如技術的突破能給整個產(chǎn)業(yè)帶來結(jié)構性創(chuàng)新機會，游戲機制的創(chuàng)新可以為游戲帶來新的游戲玩法和體驗。除了單個游戲機制的創(chuàng)新本身所帶來的新玩法和新體驗，我們在上文的論述中同樣也強調(diào)了，現(xiàn)代電子游戲的機制在不斷地被以各種方式組合，并在這樣的過程中誕生出融合后的形式與對應的玩法和元素。

根據(jù)排列組合的原理，如果以無順序的方式，將一種新的游戲機制和現(xiàn)有機制進行組合，則是 從 23 種機制中選取 X 種機制的組合方式。其中，23 代表上述的 22 種現(xiàn)有機制加上1種新的機制，X 代表進行組合的機制數(shù)量。同時對應的 11 種核心玩法，也會成為 12 種核心玩法。于是，核心玩法的組合數(shù)量將會變成從 12 種玩法種選擇 Y 種進行組合，Y 同樣代表進行組合的玩法數(shù)量。

比如，如果以“場景+角色+動作+技能+物品+成長+任務+對抗”機制為代表的角色扮演冒險游戲作為結(jié)合對象，加入“性格機制”，那么對應的“角色扮演、動作執(zhí)行、技能使用、物品使用、任務完成”玩法組合，也會引入“敘事扮演”這種新的玩法。

具體來說，基于 NPC 的不同性格，在“敘事扮演”中，玩家不必一定需要通過“任務執(zhí)行” 來機械式地體驗與感受游戲內(nèi)容，可以自由地進行對話和動作交互，從而更加沉浸和深度地了解故事和角色。甚至不同性格驅(qū)動的 NPC 對裝備和道具會有著不同的偏好：當玩家拿了一個“傳說級”裝備，NPC 便會覺得玩家是偶像與導師，便會跟隨玩家，然后幫助招募人手形成玩家的團隊；但當玩家做了一些事情不尊重 NPC 時，NPC 也會離開團隊甚至帶頭叛變……

在上面的例子中，這樣的“性格機制”所帶來的“敘事扮演”玩法，甚至可以協(xié)調(diào)并配合其他玩法來給玩家提供非常豐富且有趣的新游戲體驗。當然，機制創(chuàng)新的一大重要特點就是，新的游戲機制除了能和帶有 RPG 元素的游戲玩法相結(jié)合，還能和其他廣為玩家所知的游戲玩法進行結(jié)合。

例如，將“敘事扮演”玩法結(jié)合養(yǎng)成、戀愛等元素，就能放大真人般的沉浸式情感交互；將“敘事扮演”玩法結(jié)合卡牌、置換等元素，就能實現(xiàn)《游戲王》里描述的，將卡牌所代表對應的角色、技能和場景等以更加生動的方式呈現(xiàn)出來，帶給玩家新的游戲體驗……

事實上，像這樣的創(chuàng)新結(jié)合有非常非常多的可能，在本文中也無法一次性全部描述完畢。新技術帶來的結(jié)構性創(chuàng)新機會，需要很多熱愛游戲的開發(fā)者和玩家共同去探索與發(fā)現(xiàn)。

寫在最后

其實到這里，我們通過建立對游戲機制的理解框架，也許已經(jīng)解決了最開始對游戲創(chuàng)新的疑惑：那些古老游戲先驅(qū)們所留下的底層游戲機制，在后續(xù)的游戲中通過一次又一次的重新組合為玩家?guī)砹巳碌牟煌螒蛲娣?，進一步地帶來了不一樣的游戲體驗。

這當然不是游戲創(chuàng)新的盡頭，人類不會滿足于已有的這些游戲機制當中，我們會突破現(xiàn)有游戲機制的束縛，尋找更多能夠被機制化的游戲元素，為玩家們帶來更新的游戲體驗。而這一次又一次的突破，就像一場不會停止的戰(zhàn)斗，我們會與偉大的游戲先驅(qū)們一起繼續(xù)向前，前往人類想象力的盡頭。

必須承認的是，在嘗試構建這套“游戲機制理論框架”中，我們遇到了很多困難，不僅是來源于對特定概念的定義，也是來源于目前大家對于同一個概念的不同理解和認知。在分析哲學中，這被稱為“語境問題”。維特根斯坦認為，對于一個詞或者描述，只有放到特定的語境中才有意義。如果離開特定的語境，它的意義也就很難理解了。

所以我們在進行分析和建構時，也在努力地劃分不同概念的使用場景與描述對象。盡管如此，還是難免會出現(xiàn)一些語意模糊的情況；同時針對我們已經(jīng)歸納出來的游戲機制和游戲玩法，我們也認為尚存在優(yōu)化的空間，也希望大家能多包容并給出寶貴的意見。

從完整性的角度來看，我們應該使用這套理論框架，對過去和現(xiàn)在的游戲進行舉例式分析，但考慮到篇幅和讀者的閱讀體驗，我們計劃在下一篇中進行詳細的闡述與討論。

人類的想象力不斷顛覆著電子游戲的未來，這就像一場永不停止的戰(zhàn)斗，而我們的研究也不會終止。

參考文獻&資料

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