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近乎于“妖”!淺談我是如何看待《山海鏡花》的美術(shù)風(fēng)格與設(shè)計
發(fā)布時間：2024-03-06 16:04:44 瀏覽量：181次
引
以三國、武俠、仙俠和神話題材為背景（或稱之為架構(gòu)、框架）的游戲產(chǎn)品，國內(nèi)絕大部分的老玩家（70、80后）對其均毫無“免疫力”可言。當然，這里面也包括我自身在內(nèi)。從小的耳濡目染，使多少人向往著，在三國之中，領(lǐng)軍百萬，揮斥方遒？又有多少人向往著，金庸先生那句：“俠之大者，為國為民”？又有多少人向往著，在武王伐紂之后，于封神臺之上位列仙班？
《月影傳說》
如此深刻的文化熏陶，注定了國內(nèi)玩家群體對于上述題材的游戲作品，有著極為深厚的情感寄托。正是基于此種原因，使得國內(nèi)廠商推出的游戲作品，總是不自覺地向這些題材靠攏。畢竟，對于國內(nèi)玩家而言，依托于這些題材所誕生的游戲，不僅熟悉、容易理解，也更加符合國人的審美觀。玩家的審美決定了市場和游戲的美術(shù)風(fēng)格，而廠商推出的游戲又恰巧迎合了大眾的審美，兩者是一種正反饋效應(yīng)，相互依存下，促進了其正向發(fā)展。但隨著時代的變遷，受美、日、韓等眾多游戲的影響，國產(chǎn)游戲的美術(shù)風(fēng)格，也一直在尋求著屬于自己的突破與革新。
《幽城幻劍錄》的人設(shè)有著相當濃郁的港漫風(fēng)格
早期國產(chǎn)游戲的美術(shù)風(fēng)格
翻看國產(chǎn)游戲的“老黃歷”其實不難發(fā)現(xiàn)，有那么一段時間，游戲中的人物角色均是畫風(fēng)硬朗的港漫風(fēng)格。比如，漢堂推出的《天地劫：幽城幻劍錄》在人物立繪上，就有著港漫的身影。而依據(jù)同名港漫改編的游戲作品《如來神掌之宇宙爭雄》和《風(fēng)云之天下會》更是如此，人物立繪干脆照搬了原著漫畫中的形象設(shè)計，使之平添了幾分代入感，也讓游戲更有港漫的韻味。
《如來神掌之宇宙爭雄》
上述三款游戲作品分別由漢堂和智冠兩家公司制作，在同一時期，兩家公司出品的其他游戲中，我們也能夠感受到，港漫所帶來的影響。不僅于此，早期國內(nèi)游戲發(fā)展，除了受到香港漫畫的影響，日本《三國志》系列和其RPG游戲的美術(shù)風(fēng)格，也深深地影響著中國最早一批的游戲制作人。
emmm~說是借鑒，可能有點不太正確
受限于當時的游戲開發(fā)環(huán)境，游戲的美術(shù)風(fēng)格大多是以“臨摹”為主，從《三國演義》和《三國志2》兩款游戲的包裝封面上，我們就可以感受到，智冠這款游戲借鑒了不少《三國志》系列的美術(shù)風(fēng)格。隨著時間流逝，國外越來越多的精品游戲流入國內(nèi)市場，玩家能夠在游戲中見到的美術(shù)風(fēng)格，也越發(fā)的多樣化，不再拘泥于上述形式。
《山海鏡花》的美術(shù)風(fēng)格非常日系
日韓、歐美、哥特、蒸汽朋克、卡通、寫實、浮世繪，多種多樣的美術(shù)風(fēng)格，令人目不暇接。從游戲中，通過美術(shù)風(fēng)格的多變，讓玩家們體驗到了不同民族間文化的多樣性，也體會到了文化交融后，所誕生的奇妙產(chǎn)物，一如這款《山海鏡花》。
飛翔的小火車
《山海鏡花》的美術(shù)風(fēng)格與設(shè)計
《山海鏡花》是游族網(wǎng)絡(luò)代理，旗下新番工作室花費兩年時間打造的一款，以《山海經(jīng)》為藍本的回合制手游。游戲整體的美術(shù)風(fēng)格非常日系，在色彩上不管是人物又或是背景，均是采用偏明亮的風(fēng)格進行繪畫，有著很強的透氣感。人物立繪的繪畫，則同許多日漫作品一樣，用較為“簡化”的線條去描繪。在筆者看來《山海鏡花》中的美術(shù)風(fēng)格細膩且流暢，加之明艷的畫風(fēng)，進而達到一種近乎于“妖”的美感。這也正好符合了游戲的主題，畢竟該作是以《山海經(jīng)》為藍本構(gòu)筑的世界觀，各種光怪陸離的古老生物和神話傳說，或許也只有用“妖異”二字能夠形容。
有些場景意味地很現(xiàn)代
按照筆者以往的經(jīng)驗來看，只要是以《山海經(jīng)》為藍本的游戲，就注定了“古風(fēng)”味十足，是徹頭徹尾的國風(fēng)游戲。但在《山海鏡花》中，這種“質(zhì)樸”的感覺，卻并未達到筆者的預(yù)期。究其原因，則是該作除了以《山海經(jīng)》為藍本外，游戲內(nèi)還加入了十分現(xiàn)代化的元素——蒸汽朋克。
動畫《千與千尋》
這一點從剛剛進入游戲后，選擇人物的界面，就可以非常明顯地感受到。人物所在的車廂，類似于日本使用的蒸汽火車，其原型多次出現(xiàn)在日本的動畫、漫畫作品中。筆者印象最為深刻的，莫過于《千與千尋》中那輛馳騁在海上的紅色火車。游戲的美術(shù)風(fēng)格，很好的與游戲本身進行了“聯(lián)動”，以行駛的火車作為切入點，從游戲的初始界面再到后來進入游戲的UI界面，都與火車本身有著極深的關(guān)聯(lián)。
游戲開場-1
當玩家選擇進入游戲后，車廂的門會隨即關(guān)閉，營造了一種火車即將開動的錯覺，也在潛意識的告訴玩家，游戲即將開始。這是一種暗示，暗示玩家即將脫離現(xiàn)實世界，和車廂里相識的主人公，一起前往名為“大荒”的世界，展開一場奇妙的冒險之旅。
游戲開場-2
這種起初就讓玩家與角色產(chǎn)生羈絆的美術(shù)設(shè)計，使得游戲和玩家間建立了一種極為良好的“關(guān)系”。一起走進站臺，一起步入火車，結(jié)識主角團隊，一起踏上未知的冒險與旅行。該作與玩家間的互動，在游戲尚未開始前，就已經(jīng)非常深入。
游戲中的美術(shù)設(shè)計與應(yīng)用
《山海鏡花》這款游戲的美術(shù)設(shè)計，絕對能夠稱得上是游戲的一大亮點。在最初完美承接了游戲與玩家之間的交互，加強了游戲的代入感。在進入游戲之后，更是通過對于游戲角色，場景的合理設(shè)計，不僅確保了游戲界面的功能性更兼具了游戲的美術(shù)風(fēng)格。而該作的美術(shù)風(fēng)格，也將產(chǎn)品直接定位在了“二次元”游戲的范疇。
《新櫻花大戰(zhàn)》火車站場景
前文筆者就曾提到過，火車的設(shè)計曾多次出現(xiàn)在日本的動畫及漫畫作品中，甚至是SEGA經(jīng)典游戲《櫻花大戰(zhàn)》系列中，也曾出現(xiàn)過類似的蒸汽火車。而《櫻戰(zhàn)》系列的作品，同樣充滿著蒸汽朋克元素，這就使得玩家很容易聯(lián)想到這些作品，并在第一時間認定，《山海鏡花》這款游戲具有相當深層次的日本游戲與漫畫的文化背景及內(nèi)涵。在此類愛好者中，《山海鏡花》能夠第一時間引起玩家之間的共鳴，并引發(fā)親切感和有著較強的視覺聯(lián)動性。
結(jié)語
可以說，該作的成功與游戲的亮點之一，均是體現(xiàn)在游戲的美術(shù)風(fēng)格和設(shè)計之上。只有對日本漫畫、游戲兩種事物的美術(shù)風(fēng)格與設(shè)計，有著較為深入的研究，才能夠?qū)⑵渫昝赖爻尸F(xiàn)在游戲之中。正是得益于有著優(yōu)秀的視覺效果與游戲交互設(shè)計，《山海鏡花》才能夠在第一時間引起玩家的共鳴，并隨之將玩家代入進自己的世界當中。在玩過這款游戲后，不得不佩服開發(fā)人員在美術(shù)設(shè)計與風(fēng)格上所下的功夫，《山海經(jīng)》與蒸汽朋克的完美糅合，一個此前從未見過的大荒，也只能用近乎于“妖”來稱呼。
文章很長，感謝閱讀。這里是柒玖捌游戲說，我是寂落風(fēng)，一個愛寫更愛玩的宅男大叔，期待你的關(guān)注和留言。
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