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從《阿凡達》的剪輯思維，分析好萊塢電影中視覺效果的發(fā)展趨勢

發(fā)布時間：2024-03-06 10:53:00 瀏覽量：160次

說起“奧斯卡最佳視覺效果”這個獎項，可能不少人會認為這個獎是“近年來奧斯卡才設(shè)立的”。然而實際上，這個獎項在奧斯卡第一屆頒獎典禮的時候就創(chuàng)立了，只不過隨著科技的進步，這個獎項已經(jīng)從純粹的評判“視覺效果”，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榱恕白罴央娪凹糨嫪劇薄５?2屆奧斯卡最佳視覺效果的獲獎影片《阿凡達》，被譽為是這個“轉(zhuǎn)折”的關(guān)鍵點。筆者就從《阿凡達》的剪輯思維，分析好萊塢電影中視覺效果的發(fā)展趨勢。

十年前的《阿凡達》，在好萊塢的科幻電影界有著跨時代的作用，當時奧斯卡評審團對這部影片的評價，就是：每個片段都讓人眼前一亮。這部影片能夠在激烈的競爭中，拿下當年的最佳視覺效果獎，其中有一個非常關(guān)鍵的原因——《阿凡達》標志著好萊塢電影中視覺效果的發(fā)展趨勢。發(fā)展趨勢的關(guān)鍵點就是：好萊塢電影更多的從剪輯上“下功夫”，從而體現(xiàn)影片的視覺效果，而不是單純的運用特效加工了。不少人認為《阿凡達》的剪輯是天衣無縫的，有一種“一鏡到底”的效果。然而熟悉電影的人都知道，“一鏡到底”其實也是一種剪輯手段，當然《阿凡達》只是達到了這種效果，他們的導(dǎo)演組是如何達到的呢？因為這部影片在剪輯的過程中，運用的軸線原則，引導(dǎo)了觀眾的視線追蹤。

其實在《阿凡達》之前，大部分好萊塢影片的剪輯都沒有引入“軸線原則”，以前的電影剪輯就是單單的剪輯而已，把故事弄完整了，把節(jié)奏調(diào)整得緊迫了，就完成了剪輯任務(wù)。然而自從《阿凡達》出現(xiàn)以后，好萊塢電影的剪輯思路開始向“軸線原則”轉(zhuǎn)化，以觀眾們的視覺體驗效果為準。不少看過《阿凡達》的觀眾朋友們，也許對這部影片的故事情節(jié)、內(nèi)容陰險并不是很深刻，但是對這部影片的“觀感體驗”肯定印象頗深。它并沒有像其他科幻影片那樣可以的渲染視覺沖擊效果、刻意的制造“絢爛的場景”，而是讓觀眾們自然而然的體驗到了視覺上的享受，讓觀眾以主動的方式了解影片。

好萊塢從黑白電影時代發(fā)展到3D時代，剪輯思路也跟著發(fā)展了很多。在黑白電影年代，由于技術(shù)以及設(shè)備上的限制，“剪輯藝術(shù)”只是讓演員有重復(fù)錄制的機會，挑選錄制得最好的一段放出來。然而自從《阿凡達》這部影片之后，電影剪輯也趨向于立體化。而《阿凡達》就是運用了多維立體的剪輯手段，在影片的剛開始就是一個全景的場面，讓觀眾們可以區(qū)分出“主角”和“配角”，從而自然而然的把觀眾的角色也代入到整部電影中。

其實，好萊塢電影中視覺效果的發(fā)展趨勢也是如此——不再追求刺激、而是追求整個故事的連貫性。如果一部電影剪輯效果很絢爛、運用的高科技手段非常高，它可以在短時間內(nèi)獲得很高的票房，因為不少觀眾們都喜歡“看個新鮮”。然而《阿凡達》的這種剪輯效果，更加的回味無窮，十年過去了，其他的科幻電影都已經(jīng)拍成了一個系列，而《阿凡達》只有這第一部卻達到了很多科幻電影達不到的成就，這部影片的“下一個系列”也一直被期待著。好萊塢電影中視覺效果的發(fā)展趨勢就是如此，而且這種趨勢在未來還會延續(xù)下去。

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